* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЕР —m - ГЕР с р е д с т в е ш ш й д о с т у п е къТТарнжекойсцене, и с ъ э т о г о времени оыъ начале ставить оперу зн оперой въ с л е д у ю щ е м * порядки: Les R o ­ sières (1817), L a CIocheLLe (Î8l7), L e P r e m i e r v e n u (1818), Lea T i O i ^ i i e u i - s (1B2ÛL L ' A u t e u r m o r t e t v i v a i i t [1820), L e M u l e t i e r (18M), L e R o i R c n u (102¾, L e I - a p i u Шапе(1825) Π E m m c l i n c (1839). Все атн оперетки, о т л и ч а ю ­ щаяся легиостЬо η Γρ^ϋΐοβΗΟΓτϊίο,ΗΛίΐΜΗ в р е ­ менной у с п е х е , т о е с т ь , жили д о пояплеН1я новой ш е с ы , и потомъ забывались · с о всвмъ т е м ь автору нельзя б ы л о отказать съ за меч ате л ьыо АГЬ та л а н т е , и е г о д е я те л ы ю сть обратила на себя япнмаше не только публики, но и правительства. В ъ 1826 году онъ полу­ чилъ орденъ Почетпаго Легиона; въ 1828 е д е лапь гла IiHLiMb д и р е к т о р о м * петля въ К о р о ­ левской А к з д С м ш М у з ы к и , дляκΟτύ рОΓι ОНЪ, въ 18ЭЗ году, написалъ в м е с т е с ъ О б е р о н ъ д в е оперетки, Laïlhéiiie и V e n d ô m e e n E s ­ pagne, B c e что пнсалъ д о э т о г о времени Г е ­ р о л ь д е доставило ему только иЗвьстиОСть въ П а р и ж е , н о ни слава, ни сочинешя е г о , пе переходили за Рейне, пока о п ъ п е написалъ M a r i e , o u A m o u r secret ; э т о п р о и з в е д е ­ т е , по своему ьплоыу и ир!ятиому стилю и н е ж н о Γ мелодш , сделалось в с е о б щ и м ъ и ι должно быть почитаемо лучшпмъ произведеHieMb Герольда, потому ч т о о н е выразился в ь немъ с в о б о д н о , е с т е с т в е н н о , безъ всякихъ латяжскъ π нзыскаинмхъ ЭФФБКТОВЪ, лека­ жа ю щ н х ъ е г о последHiH п р о и з в е д е ш я . К а ­ ж е т с я , ч т о Iiec IacT UOe иннравлешс къ му­ зыка льны мъ странно с тямъ, аФФектацш н на­ сильственной o p i m n t a ^ b i j о с т и , развилось у н е г о вследств1е соперничества с ъ О б е р о м ъ . О н ъ х о т е д ъ победить своего соперника е г о i j 1 ж е оруд1еме; но т о , ч т о было только з а м е т - ныменедостаткомь у О б е р а , сделалось совершенио несноснымъ у Герольда: отсутеглие п о ­ следовательности, рлавптЁя, безпрерывныя произвольпыя перемены м о т и в о в ь , обеэображиваютъ еамыя счастливыя мелодш п о следнихъ е г о творений. В ъ э т о и ъ ложномъ с т и л е наппсанм L ' I l l u s i o n (1829) , Z a m p a (1830), L e P r é aux clercs (1831) π L e D u e l (1832), Д о л ж н о е щ е заметить, ч т о и л и б р с т т ы для этпхъ о п е р е выбраны очень неудачно н сами п о с е б е н е и м е ю т ъ ни какого д р а матичееквго достоинства: п р и ч и н о ю успеха οτιιχίι о п е р е можно п о ч е с т ь именно н х ъ недостатки, т о есть, странность, б е з и о с л е д о « а т е д ы ю с т ь и безпрестанные эффекты ; в с е Т о м ъ XIV. ЗтО имен с но б ы л о автору въ Оригиналь­ ность. Впрочемь э т и произведешя и м е ю т ъ немаловажный достоинства , к о т о р ы х ъ никакъ нельзя отнять у н н х е , — б о г а т с т в о и з о бргтепЬг, легкость и игривость иъ о б р а б о т ­ ке частей, it проблески н е ж н а г о , г р а ц ш з иаго чувства; йти достоинства нСиОЛьиО д е й сгиуютъ на д у ш у , несмотря па недостатка ц е л о г о . K p o u e о п е р е , Герольдъ занимался много балетною м у з ы к о ю ; известнейшая п о этой части ш е с ы суть A.sLoIfe e t J o c o n d ß , L a S o n m a m b n l e [18ЭТ}, L y d i e (1S3BJ, L a l i I l e m a l gardée (1828) π L a B e l l e a u B o i s D o n n a n t (1S2Ö). Н а и б о л е е замечательна изъ иихъ L a Somnambule, Сверхъ всего э т о г о , Герольде шныСйлъ Сще Около 50 б о л ь ш п х ъ И и а . ц л х ъ n i e c e для - ю р т е ш а н о ; ч т о касается д о с л у х о в ъ , будто б ы Дампа паплсане н е в ы ъ , а только нзданъ подъ е г о именемъ, т о э т о р е ­ шительно н е имеет t - u n какого оспопашя. Г е р о д ь д ъ умеръ въ П а р и ж е въ 1833 году, о т ь грудной боли. Х а р а к т е р ъ е г о , какъ человека и а р т и с т а , еппекпвалъ ему л ю б ю в ь знакомцепъ, и р а н н я я смерть его возбудила в с е о б щ е е участие в ъ П а р и ж е , г д е очень л ю б и л и е г о о п е р ы : M i i o r i e театры дали въ честь ему т о р ­ жественный пред,ставлеа1Я. О н ъ оставилъ н е конченную о о е р у ч Платоническая Л ю б о в ь . * Я. H—es. Г Е Р О Н О В Ъ Ф О Н Т А Н Ъ . Такъ назы­ вается п р и б о р ь , прндумаиный е щ е Геро— помъ и служащей д л я произведения искуственнаго Фонтана. П р и б о р е э т о т ъ с о с т а в леяъ обыкновенно изъ т р е х е , с о о б щ е н а ы х ъ между с о б о ю , соеудивъ, и з ъ к О т о р ы х ъ идннъ о т к р ы т ь , а д р у п е два закрыты т а к ъ , ч т о б ы и оз д J х ъ не ьсогъ нъ ни хъ проникнуть. П е р ­ вый с о с у д ъ п о м е щ а е т с я в ы ш е д р у г и х ъ д в у х ь л наполняется в о д о ю ; п з ь п е г о ведете т р у ­ бочка по в т о р о й , находящейся подъ нпмъ, с о ­ с у д ъ , наполненный воздухомъ; а п з ъ верхней части э т о г о втораго сосуда другая т р у б о ч ­ ка и д е т е к ъ в е р х н е й ж е части третьяго сосуда, к о т о р ы й также поыъщенъ выше вто­ раго, и также иаполненъ в о д о ю . Наконецъ находится е щ е т р е т ь я , нмешго волосная, т р у ­ бочка , K O T O j i a a укреплена т а к ъ , ч т о о д инмъ концомъ д о х о д и т ь почти д о дна т р е т ь я ­ го сосуда, а другныъ в ы х о д и т е пл воздухе. Когда вода и з ъ перин го сосуда, иОсрСдствомъ первой т р у б о ч к и , вступаете в о второй с о ­ с у д е , т о она BbiTliCHflCTb оттуда в о з д у х е И заставляете о г о черезъ в т о р у ю трубочку п е 11