* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЕН пьесть - 14 - ГЕН генералъ уполномоченный- Чинъ ворят*, прежде в с е х * эту часть музыкаль­ только князь Як опъ Федорович* ной науки п р и в е л * в * н е к о т о р у ю систему и Д о л г о р у к о в * , по л у ч ниш ii"i е г о по возвраще- и з д а л * въ 1С60 г о д у на Латинском* я з ы к е нш н з ъ Шпедскаго п л е н а , в ъ 1713 г о д у , отъ первое сочинен! с о гспсрллъ-блсс*. О т т о г о П е т р а Велика го,, к о т о р ы й наименовал* его эту сигнатуру называютъ иногда "ИталЁяпсенатором* и г е н е р а л ъ - п л е н н п о т е и ^ а л ъ - с к о ю табулатурою». кригсъ-коимпссаромъ. I l o в с к о р е онъ писался Бъ старинны я времена, когда музыка, в ъ -только г е н е р а л е - к р п г г е - к о м м и с с а р о А г ь . Въ дидактической своей части, облекалась т я ­ католической д у х о в н о й ï e p a p x i u г е н е р а л а м и желыми Ф о р ы а ы н педантизма, цыФрованнмй называются главные начальники н е к о т о р ы х * баесъ былъ н е о б х о д и м о ю принадлежностью монашеских* ордепо&е, наирниъръ 1езуит- каждаго довольно зпачЕггсльпаго музыкаль­ скШ г е н е р а л ъ , домнникапскш генералъ, и ного сочгшешя, такъ что трудно найти пЁесу, Т а к ъ далее. О п и п р е б ы в а ю т * в ъ Р и м е . где б ы басовая нартицн! не была цыФрокапа, утотъ имел* Г Е Н Е Р А Л Ъ Б А С С Ъ . Выражеше « г е ­ нерал* басеъп означаете Е * м у з ы к е к а ж д у ю б а с с о в у ю партитою , лъ к о т о р о й , с в е р х у п л и в н и з у н о т ъ , поставлены н о нзиестпымъ нрав п л а м ъ ц ы Ф р ы и д р у й е знаки, показыиаЕОцп'е генералъ - б а с с п с т у т е а к к о р д ы , которые о н ъ долженъ б р а т ь на инструменте къ данно­ м у бассу и , ч е р е з * совокуплен i e о с н о в н ы х * т о н о в * съ п о б о ч н ы м и образовать надлежа­ щ у ю гармоЕНЮ (ск. Сигнатура•). Г е н е р а л е б а с с и с т о м ь называется музыкант*, у а ш о щ ш , с ь перваго в з г л я д у (à l i v r e o u v e r t } , р а з б и р а т ь э т у цыфрованную п а р т и ц п о и на каждую бисс о в у ίο ноту пршекать немедленно приличный аккорд*. г даже Цы'орованиый баесъ м о ж е т ъ б ы т ь испол­ на т е х * н п с т р у м е п т п х ъ , кото­ р ы е , кроме м е л о д ш , м о г у т ъ в ъ т о же время образовать н г а р м о н ЕЮ (см. АкомпанилШнтъ). н я е м * тоЛыЮ Къ этому разряду причисляются обыкно­ инструменты клавшпггые, к а к ъ ТО, О Р ' ганъ, Ф и с ъ - г а р м о п н к а , стеклянная гармоника, мелодика, г а р м о п и х о р д е , ХлядиЁсиъ Й В Ф O i r s о р к е с т р ш ю , Ф л н г е л ь - Ф О р т е п Ё а н о , и д а ж е неK O T O p r . i e с т р у н н ы е инструменты, безъ к л а в и ­ ш е й , Ita п р и м е р е т е о р б а н ъ , гитара, а р ф а , π п р о ч а я . Рлзыгрглпэщс цыФровалнаго б а с с а венно 7 t i a ι i H t r r p y u t н т а х ъ <:ъ к л а в и ш а м и и р о и з в о д и т ­ ся обыкновенно таким* образом*, что и г р а ю I j l i f l берет*. ЛЪвОШ р у к O i O б а с С о и ы л н о т ы : п р о с т о , какъ o n e написаны в ъ п а р т л ш п , а U p a B O c o n p i E i C K i m a e T b н * дисканте д р у п я н о ­ т ы , в х о д а Щ 1 Я въ с о с т а в * гармонш, или а к ­ корда, изображен/па го цифрами' и знаками б а с с о с ы х ъ нотъ. U a о р г а н е с ъ п е д а л ь ю б а с с о ВЕЛЯ ЕЕОТЫ п у р у т с л н о г л з н г , а^ п р и н а д л е ж а щ а я гармонш ( а к к о р д ы ) п р а в о ю п л е в о ю рукамп BMtcTe на Елапитуре. И з о б р е т е н ! с генералъ-басса обыкновенно п р и п и с ы в а ю т * Итальянцу Людовику Dia^iane, к о т о р ы й , г о ­ къ ним* i въ с т и л е а In c a m m e r a , какъ т о , въ τ ρ ί ο , квартете, сонате, С И И Ф О Н П Т , концерт* , и прочая, хотя здесь бассовал партнцЁя, п о с п о с о б у СВОСП) ПСПОЛНСНЁЯ B O B C C но И М Е Л Ц нздобиостп в * 11ЫФроваппомъ б а с с е : онъ н у ­ ж е н * TdiVb , г д е приходится разыгрывать бассовую партнцпо на таком* инструменте, к о т о р ы й заключаете въ с е б е в с ю область, гармони! π можетъ аккомпанировать голосу ! ! . n i другому сольному инструменту. П о э т о ­ му повейиие композиторы удержали ц и ф р о ­ в а н н ы й баесъ только иъ n i e c a x e , натесан­ н ы х * е й б е т ь е н н о для органа. Въ большей ча­ сти вокальныхъ и инструментальных* с о ч и ­ нений, у п о т р е б л я е м ы х * при богоелуженщ въ церквах* католических* и протестант­ с к и х * , о р г ш ш е т ъ , агнюмпанируюнп'й х о р у пъвчихъ или n e n i i o п р н х о ж а к ъ , и м е е т е п е ­ р е д * с о б о ю одну только б а с с о в у ю цыпровыппую п а р т и ц п о : она с л у ж и т * ему о с и о в а Е п е м ъ . гармОиш , составляемой аккордвши , к о т о р ы е онъ беретъ иа каждую б а с с о в у ю ноту партиц ш . Таким* о б р а з о м * , прямая обязанность генерадъ-бассиста то есть ,такого музыканта, к о т о р ы й у м е е т * разбирать пьгсрованиг-п! бнесъ, с о с т о и т е в ъ т о м ъ , ч т о б ы къ данному основному баeconomy т о н у npiucKihTb Tta и н ­ струменте с л е д у ю щ у ю къ этому топу гармоH Î J O , или созвучЁе нескольких* т о п о в ъ , ВЗЯ­ Т Ы Х * совокупно. СлкдСтнеинО, н ы Ф р о п а Н ньш баесъ, иди генералъ-баесъ, по-Итальян­ ски i l basso c o n t i n v t o , по-французски IeLasse c o n t i n u e , есть Ф у н д а м е н т ъ , п о д д е р ж и в а ю ­ щ й в с ю гармонЁю, π можетъ б ы т ь плзпанъ о~ е стовомъ каждаго музыкальнаго сочпнсшгг,сем я лен*, U L I * к о т о р о г о развивается с т р о ч н о е г а р м о н н ч е с 1 ; о е создаше. Въ самомъ д е л е , о т ­ киньте отъ любаго музыкального С О Ч Н Л С Е П Я в с е побочшля украшешя м е д о д ш и д р у п я пособия искусства, отнимите э т и рааиообряз1 1 3