* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

S7Ü _ п, что если принять эти з в у к и за OCHOIiaElîC въ пеиш, они дают* HpanHJbHiiiH размер* тонов* па псенъ пространств!! о т ъ о д н о г о тона до его возвращения (октавы). Эти шесть диатонических* тоновъ подучили пялRHiiie Аретяновой Сольмпзацпг (см. СолълшЗпи,1н), оть перваго слога Sol, которымъ начинался пхъ порядок*. Хотя известные семь т о ковъ, входящЁе в ъ составъ октавы, у ж е до него были н а з в а н ы первыми буквами алфа­ вита, А, В, G, D , Е, F , G; но Гвидо утвер­ ди лъ OTnouieuie ихъ следующим* образомъ. С = nt, D = : ге, E = m i , JT = fa, sol, Л=1я. Поэтому Soi еоотвт>ствовялъ букве G , которая по Гречески иазывагтся гамма : отсюда Гпндоцова скала названа Гаммою. Для одного только В н е было соответствую­ щего слога въ новой ГВИДОНОВОЙ системе т о иокъ, въ которой тетрахорды Грекове заме­ нились гекзахордамп. Позднейпне музьпгаит ы пршпми Si, другЁс Bi, E i , K i , C i , п л и Za, такъ, что вообще иазпашя тонов* се того времени ne у веЪхъ иарОдОиъ былн одинако­ вы. Нтал1янцы, папрннеръ, вместо глухолвучнаги IJt ставят* Do, Англичане употре­ бляют* только четыре слога, M i , Fa, Sol La, в Пъмцы сохранили П6ЕЛЧЛЙ означать скалу буквами, С, D, Е, F, G, А, I I . 1 ГВИ. fegLrio только шесть тоновъ но древнему спо­ собу. Далее онъ определил* обширность, OTHOiiicnie τι интервалы октав*, квинть и EiBapi* между собою. Эти нэобретешл име­ ли весьма важное влЁяше на уеовершепствоEiahie искусства, н потому былн многими у него оспориваемы. К а к * б ы то нп было, не­ сомненно то, ч т о Гвидо, изобретенЁемъ скалг.1, чрезвычайно ускорил* успехи музыки. Это доказЕлвается примером* его учеников*, которые безъ труда въ несколько недель по­ стигал! все те правила, па нэученЁе кото­ рых* прежде нужны были целые годы и прплежаше неутомимое. Г В И Д О P E I I f l , знаменитый живописец* Ьолонской школы, родился в* Болонье, В* 1575 г о д у . Отецъ его, Даш и л * Ренн , отлич­ ный музЕлкантъ, хотел* научить его своему искусству, по Гвидо окаэалъ въ музыке не иного у с п е х о в * , въ живописи же скоро пре­ взошел* учителя своего, Фланандскаго живо­ писца ДЮПИСЕЯ Ка.шкртн. Превосходство Анинбала Kapauiia над* Фламандцем* пора­ зило ГЕЧ)ДО; ОЕГЬ стал* учиться у A E i H i i u a j a и скоро совершенно оставил* Фламандскую манеру, Орфеи н Ивридика были предме­ том* первой к а р т Е 1 н ы , заслужившей ему все­ общее о д о б р е н и е . Чтоб* собрать дань но­ вых* похвал*, Гвидо принялся за живопись * р е с к о , и после н е с к о л ь к и х * лет* постоян­ ных* занят!Е1 успел* упрочить известность свою Η;Ι твердом* оснонаши. Слава об* нем* достигла до Рима. Ободренный успехаип, онъ отправился сюда къАнппбалу Караччн, тру­ дившемуся надъ Ф а р н С з е к О Ю галереею. Анннбале представил* его Джозепино, Помеpaii4Ïo и Гаспару Чнлю, которые н утвердили въ Риме его известность, о* п р о т Е Е п у п о д о ж кпеть KupaЕИДHibO, своему смертельному вра­ гу. Это послужило началомъ безпрерышой борьбы Гвидо С* Кправаджьа, окончившейся только смер-пю противни ковъ.. POÔKÎÛ И сла­ бый Гвидо едва мог* отвечать на оскорбленЁя и придирки бешена го Караваджьо, но Джозепино употребил* ссюснду своего плЁят я в * пользу Г в н д о , и Гвидо заступил* ме­ сто К а р а Е М д ж ь о - Поегедшй н а ч а л * только длл кардинала Боргезе картину Щучете Ce. Петра. Эту картину у него о т н я л и η отдали продолжать Гвидо, С ь ус л O n i e M * однако жт>^ чтобы онъ окончил* ее по манере того, кто начал*. Впоследствш покровители Гвндо Гвидо изобрел* также, идн первый ваелъ въ употреблеше, нынепнпй способъ писать н о τ г, ι на л nui л х ъ , п р и в е д С п н ы Х * одна надъ другою, чтобы означить вместе н родъ н вы­ с о т у тона, между тиы ь какъ прежде писали то­ ны Латинскими буквами, все ве одну строку. Онъ еще обнгытилъ муЭыКу введСнЁомъ к л ю ­ чей С н F , и распространи лъ д1аграмму ГреТ<овъ, состоявшую нзъ пятнадцати г.трунъ, дав* ей двадцать одну струну, то е с т ь , две о к т а в ы и одну сексту : F,A,B,C,D, E , F G , a , b [ c , d , e , f ! S ^|^, Съ того времени эта система называлась Гаммою, с ь Греческэгр, ндн скалою, или mano агтошса, ЕЙ am liarnioniquc: послед­ нее назван!е происходить оттого, ч т о Гвидо для лсгчайшаго способа нзученЁя, нрпдумалъ рисовать левую руку, на пальцахъ которой означались буквами тони клавикордов*, по правилам* н х ъ перемены, существоьавшнмъ до присовокупдешя еедьмаго тона, Si или H » необходимым* для того, чтобы вверхъ пли виызъ переходить употребительные въ sob j