* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВБР - Si« - ВЕР рпема, т о д о л ж н о I i a i I i T b внимаше к ъ музы­ кальному сходству с т о п ъ , на к о т о р о м ъ о с н о вы влете я ы х ъ совместимость въ с т и х е . С о ­ вместимы между с о б о й ; я м б е с ъ апанестомъ, х о р е й с ъ дактилем* , дактиль с ъ а м Ф н б р а Х1емъ, аМФпбрахп! съ хореем* н лмбомъ . С в е р х ъ т о г о l i i i p p u x i f t допускается с ъ я м оамн H х о р е я м и , a T p n o p a x i n с ь анапе­ стами, дактилями и aM*u6paxinMH, I I e с о в м е ­ стимы ; ямбъ с ь хореем ь, анапесте с ъ дак тилем*. С т и х ъ , въ к о т о р о м ъ повторяется неизменно одна с т о п а , можно назвать ч и ­ с т ы м * . Въ такомъ с т и х е мелод1Я т р е б у е т * , ч т о б ы онъ б ы л ъ какъ м о ж н о менее р а з р ы впетъ, исключая р а з в е о с о б а г о случал, когда о т о делается съ намерешемъ; и. п. въ и з в е с т ­ н о й балладе Ж у к о в с к о г о : Ч е р е з ъ си | лу и копь \ отьненъ, \ запылена, П о д е т я ж е | лымъ ступалъ \ с/ъдокомъ. В о о б щ е ч и с т ы й с т и х ъ т е м ъ м е л о д и ч н е е , чемъ н е п р е р ы в н е е . Мелодш чнетаго стиха не толь­ к о не нарушается, н о е щ е увеличивается и с ­ куси ι.шъ у потреблен! е м * n i i p p i i x i e n * и т р и б р а х ! С в ъ . Т а к ъ п. п. в ъ приведениыхъ у ж е стпхахъ Л о м о н о с о в а : Ц а р е й и ц а р с т в е земныхъ отрада, Возлюбленная тишина п о с л е д ш й , гдъ д в е с р е д ш я с т о п ы о б е п и р р п ΧΪΗ, м е л о д и ч н е е п е р в а г о , к о т о р ы й с о с т о и т е нзъ ч и с т ы х * лмбовъ. С т и х ъ , к о т о р ы й с о с т о ­ и т ъ и з е еоедпнешя р а з н ы х * с о в м е с т и м ы х * с т о п е , м о ж н о назвать смешанпымъ. Т а к о в ы с т и х и : анапесто-ямбпчеппе, дактило-хореиn e c K t e , лмбо-хорео-н-дактило-амФнбрахнчеcnie. Въ э т и х ъ стпхахъ м е . ю д м достигается т р у д н е е ; но за т о , когда она есть, с т и х е n p i o б р е т а е т ъ в ы с ш у ю с т е п е н ь мелодичности. П о э т о м у главное правило для с о о б щ е ш я мелоднческаго разнообраз[я стп\у:умшть поль­ зоваться совместимостью стопе, такъ чтобъ Itxs разнообразь ие затрудняло den­ ote с/Ня ρ пома. начало у п у с к а ю т * н з е виду б е э т а л а н н ы е т р у ­ женики; ничему nopain п х е превращается ча­ с т о в е механическую р а б о т у , въ н а б о р * зву­ ков'!. , к о т о р ы й весьма основательно назы­ вается рифмоплетством*. O i T i o i i H r a j I начала с т и х о т в о р н о й мелодии и гармоши н м е ю т ъ е щ е о б ш и р н о е применен ie кь с о е д н н е ш ю между с о б о ю с т и х о в ъ . О т с ю ­ да u p o n с х о ж деп ie строфы, которая, прини­ мая э т о с л о в о вь о б щ е м е с м ы с л е , есть не что и н о е , какъ развитее ρ нема в е ц е л о й ткани м е т р и ч е с к и х * с т р о к е (см. Строфа). Η. Н. В В Р С Т А , Верстать (по древнему п р а ­ вописание: Врьста), Славянское слов о; к о р е н ­ ное е г о значеше: уравнеше или сравнеше о д ­ ной в е щ и с ь д р у г о ю , также п о р я д о к ъ , въ к о т о р ы й разиыя пещи приводится меж ду с о б о ю . Ц а р ь I u a i i i i * В а с и л ь е в и ч * , п о ­ слан* в с т р е т и т ь на г р а н и ц е папекаго посла Поссевина , приказал* давать ему запа­ с ы , въ ту версту, какъ Литовским*' боль­ ш и м * послам* (см. Карамз. I X , прим. 570). В ь 1587 г о д у , a p x i e i i n c K O i i e Г н е з е н с ш й г о ­ в о р и л * послу царя О е о д о р а 1оаиновнча, что прежде на Р у с и б ы л ъ А л е к с е й А д а ш е п ъ , а ныне Б о г е далъ М о с к в е таковаго ж е ч е л о в е ­ ка (Годунова). П о с о л ъ о т в е ч а л ъ : А л е к с е й былъ разумен*, а Г о д у н о п ъ не е г о верста: т о пелнкой ч е л о в е к е . » М е ж д у п р о с т ы м * н а р о ­ д о м * есть и поговорка: « Н е в е с т а р о д и т с я , ж е н и х е на конь садится: в о г ь верста.'» В е р ­ стаке въ с т о л я р н о м е м а с т е р с т в е , значит* ту снасть, на к о т о р о й уравниваются д о с к и и п р . Т а к ъ и на д р у г и х ъ Славянскпхъ языках*: П о л ь с к о м * W a r s l a , W a r s / . t a , С е р б с к о м * Bpста,- п о к а з ы в а ю т * п о р я д о к * [Series). По этому п о н я т ! ю , назваше в е р с т ы дали и з в е с т ­ ной м е р е п р о т я ж е ш я , а п о т о м * , н знаку, к о т о р ы й п о к а з ы в а е т * эту м е р у . Назваше в е р с т ы , как* м е р ы длины, и з в е с т н о у ж е съ X I V пека (см. Д р е в . Вивл. I , 85); но в е р о я т н о с у щ е с т в о в а л о гораздо п р е ж д е . В е р с т о в ы е Ч т о касается д о такъ называемой гармоиш знаки, или с т о л б ы , начали ставить, сколько с т и х а , которая е с т ь д р у г о е н е о б х о д и м о е у с л о - и з в е с т н о , при ц а р е О е о д о р в А л е к с е е в и ч е . Bie музыкальнаго с о в е р ш е н с т в а (см. Гармо­ Яз. ния), т о вся тайна ея с о с т о и т ъ ne уменьн п о м е ­ В Е Р С Т А , путевая мера в ъ P o c c i i i , и м е е т * щать п о д ъ о с н о в н о е удареше т о с л о в о , к о т о ­ с о в р е м е н * П е т р а Великаго 500 саженъ. В о р о е играетъ главную роль в ъ логнческомъ второй п о л о в и н е X V I I - г о с т о л е т ! я Она с ч и ­ с м ы с л е метрической с т р о к и , и с о о б р а ж е н te талась в ъ 700, а п р е ж д е т о г о въ 1000 с а ­ Фигуры размера, т р е б у ю щ е й с о к р а щ е ш я или ж е н ъ ; но са-жени въ п е р в о м * с л у ч а е б ы л и п р о т я ж е ш я с л о г о в ъ , с е ч у н с п ю м е , в о л н у ю ­ н е с к о л ь к о меньше п ы и е ш п и х ь , а по втором* щ и м * душу поэта, или с е э ф ф е к т о м * , к о т о ­ е щ е меньше, как* заключать д о л ж н о пае с т а ­ р а г о онъ х о ч е т * достигнуть. Э т о о с н о в н о е р и н н ы х * р у к о п и с н ы х * д о р о ж н и к о в * , и ъ кото-