* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВЕР - Βίβ - ВЕР Т е п е р ь , с ъ счастливой руки Ж у к о п с к а г о , э т о т ъ с т и х ъ сделался самым* музыкальным*, в о ш е л е во в с е о б щ е е употребление. Между т е м ъ , теортя с у щ е с т в у е т * тяже, въ прежней ложной Форме. Что бы видеть в с ю ея разла­ дицу съ н ы н е ш н е ю с в о б о д о ю ВерспФикацш па практике, довольно указать п р и м е р ы стнховьу к о т о р ы е могутъ намериться с о в е р ш е н ­ но разными родами с т о п ъ , безъ ннрушешя своего рнена. Т а к е и. п. двустопные хореич е е м е стихи, именно следующее: М б д и м е I васъ, Б о г и ) гнева И Э I рёва, Въ страшный I часе! можно m мер л гг. анапестами въ одну стопу, такимъ образомъ: Молимъ васъ, Б о г и r u e I ва И Э р е I ва, Въ страшный часе. Или следующ1е двустопные ямбичесше стихи: И г р а й I Адель Me знай I печа [ ли: К а р и I т ы , Лель Т е б я I пенча | ли, И к о 1 лыбель Т в о ю I кача 1 ли! можно мерять, ве одну с т о н у , амфибрах[ямн И г р а й А I дель Не знай пе | чалш Харйтьт I , . ' I e i b Т е б я вен I чалн И колы I бель Т в о ю кл I чяли. К ъ какому ж е роду о т н е с е т е T a n i e стихи теopiJT, по нынешнимъ свонмъ иошгпяме? Т а й ­ на с о с т о и т е въ томъ, что для изъягнешя на­ с т о я щ е й с у щ н о с т и нашего с т п х о е л о ж е ж я , какъ оно приводится въ исподнеше поэтами, должно принять в е оспопаше ту музыкальную грамматику, на к о т о р о й старались мы поспроить HCTHHfiyio т е о р п о тоннческаго рпвма. Та­ кимъ образомъ. с л е д у ю щ е е стихи Ж у к о в ­ скаго - О т у I м'шей | ныме по | тбкомъ Ж и з н ь у I ныла I я плы | ла. Э т о T p o x e i ι чегше стихи въ два т о н и ч е с м е такта, к о т о р ы е должно читать с л е д у ю щ и м * , натуральнымъ о б р а э о м е Отумаиепиымъ I потокоме Ж и з н ь I унылая плыла. H э т о натуральное чтегае даете самую слад­ козвучную мелодно, которой музыкальной пе­ р ю д ъ можно положить такъ на н о т ы : О * ту · I #· mш « \ m w коме ма ненныме по ] т о • ·«·!# Ж нзнь у I ны ла я плы — ла. Вея разница между повой и древней пашей ВерснФнкащей с о с т о и т е только въ томъ, ч т о мы постоянно наблюдаем* равносложное CrpoeHie стнхопе; таке что н ы н е ш н ю ю BepснФпкаш'ю справедливо будете назвать сил­ лабически-тоническою. Предоставляя п о д р о б н е й ш е е развппе э т о й τβορί и друг нмъ стать яме п о принадлежно­ сти [см. Стихъ, Cnuvrti, Риомь, Рифма* Стопы, и т. п.), считаем* нужным* п р и с о ­ вокупить з д е с ь главны η начала мелодш тонн­ ческаго с т и х а , о бра S O F i a n наго п о и з л о ж е н ­ ным* условшмь, Мелод1я т р е б у е т е , в о - п е р в ы х е единства, во-вторыхъ, разнообразия (см. Мелод1я). Мелодическое единство стиха требуете , чтобы во все продолжен te е г о , основный о б ­ разец* такта оставался неизмеипыме, ч т о б ы весь с т и х ъ б ы л е развит1емъ о д п о г о риймл. Ривме ие зависит* ни отъ числа, нн о т ъ ка­ чества с т о п е . О н е м о ж е т е б ы т ь одниъ и т о т ь ж е ве длинвомъ ряду гекзаметра и ne к о р о т комъ о б ъ е м е диметра, различаясь в е о б о н х е случаяхъ только чнеломъ, а ие качеством* ринмическихъ п е р ю д о в ъ . С * другой с т о р о ­ ны, одна и та ж е стопа можетъ входить въ с о стапъ разныхъ р п в м о в е , смотря потому, какъ определяется в * п р о и з п о ш е ш н о с н о в н ы м * ударешемъ риомическаго периода - этимъ изъ ясняется задача о т о ж д е с т в е дпустапныхъ хореическихъ стпховъ с е одностопными ана­ пестическими, д в у с т о п н ы х * ямбических* с ъ одностопными амфибрахическими, и т. д. Едпн("1 во рнйма должно состоять пъ единстве рпвмическнхъ п е р ю д о в ъ . Э т о единство исче­ з а е т е , как* с к о р о п е р ю д ы б у д у т * наполнять1 Отуманеннымъ п о т о к омъ Ж и з н ь унылая плыла . . . с о в с е м ъ пе должно измерять двусложными хореями, въ ч е т ы р е с т о п ы : э т о будетъ я в ­ ное H a e i n i e пропзношенно ^ какъ всякой удостоверится собствеиньтмъ о п ы т о м ъ , если станем ь читать и х е такъ :