* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВБР - S04 - ВБР следовательно остается и первенство π е с т е ­ ственность и κ-ia с сн ческа я образцовость в ъ с в о е м * р о д ъ (см. /рецгя, Греческш языкъ). П о ВерснФнкащи тонической стихъ е с т ь рядъ правильно ч е р е д у ю щ и х с я т о п и ч е с к и х * п е р ю д о в ъ , или звуковъ, о п р е д е л я ю щ и х * вза­ имно д р у г * друга однпмъ о б щ и м * у д я р е ш емь. И з * наблгодешп надъ самим* с о б о ю вся­ кому и з в е с т н о , что п р и в ы г о в о р е с л о в * , с о ­ с т о я щ и х * изъ н е с к о л ь к и х * с л о г о в * , на о д ­ ном* и з * н и х * г о л о с ъ напрягается, ударяеть г ъ о с о б е н н о ю с и л о ю ; на прим.: слава, кра­ сота, лшлоссрЫе и прочая. Э т о н а п р я ж е т е или удареше, ucce.nt tts, по-Русски вырази­ тельно называется силою; почему п R e p c i w i i кацпо т о п и ч е с к у ю м о ж н о назвать силачислительною. О т д е л ь н о каждое слово и м е е т * с и ­ лу, или удареше. Н о когда слова с л е д у ю т * другъ за д р у г о я ъ , т о н е к о т о р ы я нзъ нпхъ терпнуть с в о е у д а р е ш е и подчиняются уда­ ренно главнаго слова, какъ будто бы в с е о н * составляли одио п р о с о д и ч е с к о е ц е л о е ; па пр.: « коль скоро лто вамъ не нужно»; или: •'бу­ детъ ли нынче гулянье»? Этой потере п о д ­ вергаются о с о б е н н о ч а с т и ц ы , не имеющая самостоятельна г о смысла, к а к ъ - т о : предлоги π с о ю з ы , исключая только т е случаи, когда въ э т и х ъ частицахъ заключается главная л о ­ гическая сила вы ранга ем о й словами мысли: «на гору, не тшдк гору»; или : «по — такъ и быть\ H Т а к о е о б щ е е удареше, въ отлнчю о т ь ч.иггиых*, с о б с т в е н н о п р о с о д и ч е с к и х * у д а р е i i i n , находящихся въ каждом* с л о г е , называ­ ю с ь логическим* (см. Сила,Удареше). Есте­ ственная ограниченность н а ш е г о г о л о с а , т р е б у ю щ а г о п е р е д ы ш к и п о с л е пзвестиаго в р е ­ мени, напо.шениаго н е п р е р ы в н ы м * н р о и з н о UienieM*, иоставляетъ л о г и ч е с к о е удареше въ зависимость о т ь силлабических* и метриче­ екпхъ уело DIU; а м е с т н о е л о л о ж е н ю е г о въ т о н и ч е с к о м * и e p i о д е да с т ь п о в о д ъ къ п р о ­ исхождение разных* Ф п г у р ъ , споеобпыхъ къ высочайшей музыкальной гармоиш. Русски"! языкъ преимущественно л ю б и т ь логическое удареше, ко то р о с да ж с с о ста в ля с т ь важную CTHxiio е г о синтаксиса; онъ д о с т и г а е т * пмъ т о г о , ч т о въ другихъ языках* производится таге* называемым* порядкомъ словъ; одна н таже Фраза получаетъ въ нем* разные с м ы ­ с л ы , смотря п о м е с т у логическаго ударен! я; на прим.: «ты былъ здп>сь« — ν ты былъ здпгсьп — «ты былъ здн\сь?п Почему и ВеренФнкацЫ ему свойственная, с ъ ним* в м е с т е родившаяся η оставившая такое звучное э х о въ пародямхъ паншхъ п е с н я х * , была и с к л ю ­ чительно тоническая, основанная на о п р е д е ­ ленном* чиг.гВ и правнлыюмь п е р е л и в е ло­ г и ч е с к и х * уда ре H i A . Х о т я каждому пзъ э т и х * т р е х ъ р о д о в ъ Bepс и Ф и к а ц ш о б ы к н о в е н н о приписывается от­ дельная самостоятельность, однако, прп б л и ­ жайшем* наследован ii ι., нельзя и е видеть, что нп одшгь и.ть н и х * , исключительно самъ пъ с е б е , не м о ж е т ъ удовлетворить в с е м * условгямъ риома, не с п о с о б е и ъ пропзвесть пол! ι аго rap м о пи ческа го стиха. Силлабиче­ ская и метрическая Верспфпкащп находят­ ся гораздо в ъ т е с н е й ш е й связи и зависимо­ сти д р у г е отт* друга, нежели каке предпола­ гается в * ш к о л ь н ы х * учебниках*. Дума!отъ, ч т о f• и. ιлабическ ί й с т и х е , к аке су щ е с т вуетъ Онь теперь у м ио гн χ ъна р о д о в ъ Западной Ев­ р о п ы , ие и м е е т е вовсе м е т р и ч е с к о й , временнон колпчественпостн. Э т о очевидная не­ правда. Вт. силлабическом* с т и х е в с е слоги признаются разновременными: в о т * только п е ч е м * д е л о . О н * не знасть лишь разлшпя между долгими и короткими слогами; у пего в с е они равно долги; пли равно к о р о т к и , не к а к * в ъ дреппнхь кла с си чес к и х ъ стихах*. Следовательно, о п ь и е и м е е т * только ыетрнческаго разнообразия, а м е т р е п ъ немъ есть ; ибо равное число р а з н ы х е с л о г о в е п р о и з н о ­ сится необходимо и ne равное п р о д о л ж е ш е времени, к а к * м о ж е т * всякой у вериться самъ при декламнцш силлабических* стих опъ. На э т о м * основывается цезура с л и ш к о м * длиннаго енллабическаго стиха, к о т о р о ю о н * д е ­ лится на два равпыя такта, не всегда пмеюпц'е одинаков количество с л о г о в * ( с м . Цезура), что у ж е есть шагъ в е область метрической мелодш. П р о с о д и ч е с к о е значеше безгласнаго е в о Французской ш и т и к е , п о г л о щ е н ! я , elision.es, таке обыкнопенпыл ве с т и х е Итал1янскомъ (см. Поглощение), служат* также о ч е ­ видными доказательствами , что р а в н о м е р ­ ность в р е м е н и , наполняема г о п р о и з н о ш е ш еиъ, пе есть в е щ ь вовсе посторонняя прп сил­ лабической ВерсиФикацш. Въ с в о ю очередь метрическая ВерснФНкащя, какъ находим ь мы с е у Г р е к о в е и Римляне, движется въ с т о пахе, п м е ю щ и х е определенное число сло­ говъ, следовательно находится в ъ явном*, пео б х о д н м о м е соотношенп! с ъ сплдабнемомъ. П с менее существенная связь находится меж­ ду этими о б о и м и родами ВерспФикацш и т о -