* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ВЕД - ш - ВЕД сочинитель долженъ соблюдать папстрожайш у ю чистоту, между т е м * какъ въ nepuoii отступлешс ότι. н е к о т о р ы х ъ правил* почти или вовсе незаметно, а иногда и неизбежно. Вь пьесах* м н о г о г о л о с н ы х * , о с о б е н н о при б л и ж а ю щ и х с я къ полифоническому с т и л о , c i у шаге л ю трудно обнять многочисленное ц е л о е , ие теряя и з * виду частностей- От т о г о любители музыки, мало изощренные въ и с к у с с т в е , р е д к о понимают* с ъ перваго раза подобны я пьесы и иногда произносят* опрометчпвыл η неосновательный суждешл, Самые музыканты знатоки иногда должны ус лышать HLecy vHipCAtUipAO paJfi, ч т о б ъ правиль но о ц е н и т ь е е . О т * большаго пли н е п ы ш г о числа парти! г.ъ м у з ы к е , зависит* также большее или меньшее с б л и ж е н ю или отдалеше г о л о с о в * д р у г ъ о т ь друга. П р и малонь числе н х ъ , отдаляя голоса, музыка получает* бо.iiiuiirt о б ъ е м * , ио за то делается какъ бы р е ж е , ж и ж е . О т ь сближения г о л о с о в ъ , объ ем* делается меньше, но звучность приобре таете б о л е е полноты и г у с т о т ы . Въ много г о л о с н ы х * пьесах* отдалсше ближайших* г о л о с о в * д р у г * о т ь друга, о т ь самаго многочпе.ия и стеснен!л п х ъ , затруднительнее, ц компози т о р * весьма часто не можетъ избег нуть л ю р с к р е щ е н ш . П р и с о ч п н е ш н подобныхъ п ь е с е , к о м п о з и т о р * также н е р е д к о пъ затруднен!!! дать каждому голосу особенную отличительную мелодию, которая бы с ъ про чими голосами образовала зпучное ц/1мое. Главное раэ.пппе между м у з ы к о ю , с о ч и Д а ж е с о ч п н е ш е пяти или ш е с т и «самобытн е н н о ю на большее число г о л о с о в ъ , и музы ныхъи г о л о с о п ъ , представляет* иногда боль* к о ю , т р е б у ю щ е ю для пеиолнешя только ма- пня трудности лаго числа, с о с т о и т * въ томъ, ч т о въ п е р в о й , 4 c T b i p e r . i a c i e ( b « »KrfUmmiae -Sflg) имеет* для за пят ί я каждой партш , необходимы протнпъ п р о ч и х * т о п р е и м у щ е с т в о , ч т о оно «удвоешяп, потому что аккорды: т р е з п у ч 1 С составляет* какъ .бы средину между слиш с о с т о п т ъ только изъ т р е х ъ н о т * , а септак ком ь большим* и с л и ш к о м * малым* числом* к о р д е н . т ь ч е т ы р е х ъ (ем. Аккордъ); я въ по г о л о с о в * . И о составу своему , оно можетъ следней «выпуще-шян или «пек.почешяи н е заключать постоянно п с е интервалы аккор к о т о р ы х ь пнтерва.товъ. Э т о раз.нмне темъ д о в * (исключая аккорда ноны, с о стояща! Ό о щ у т и т е л ь н е е , чемъ б о л е е рпзнстпуютъ пье нзъ пяти то новъ, см. Аккорда) π с имея нужды с ы въ ч и с л е с о с т а в л я ю щ и х * ихъ n a p r i n . слишком* часто прибегать ни къ удвоешямъ, ЗИиогогласная музыка полнее , сильнее п нн къ псключешлмъ составныхъ пхъ частей. и м е е т * бо.гве ередствъ для произведения П р и т о м * с.!ушате.π., не утомляясь моното б о л ь ш и х ъ э ф ф е к т о в * , но за то слушатель нною, и п у с т о т о ю «дпуглас!я» и « т р е г л а с 1 Я и, Затрудняется пъ п р е с л е д о в а л и нити каждаго безъ особенного напряжешя внпмашя, моголоса, .Музыка, сочиненная па малое число кеть свободно следовать за х о д о м ь ч е т ы р е х * г о л о с о в * , пе и м е е т * той полноты и силы, но самобытпыхъ голосовъ. слухъ удобно различает* каждую партпо и H потому чстырег-iacic почитается но спра безъ затруднения еледуеть за M C T o U e i o каж ведливости б. ι аго ρ о д| T i i i i i i i нмъ , благозвуч даго голоси. U o о т о н причине и* п о с л е д н е й , н е й ш и м * и н е к о т о р ы м ь о б р а з о м * , какъ бы 1 иногда весьма х о р о ш е е дънстдне. П о , ион употреблен ίιι нхъ, надобно стараться, чтобъ молча nie, какъп новое пступлеше голоса, б ы ли с вой ст псин 1.1 мело,1П1 э т о г о голоса и ходу п ь е с ы в о о б щ е , ч т о б ы г о л о с ъ безъ достаточ н о й пргнншм не прекращался н безъ надоб ности не вступать. Полифоническими пьесами называются т е , въ к о т о р ы х ъ каждая партия не только отли чается с в о е ю мелод!ею OiTi вст.хъпрочпхъ,но п не уступает* нн одной ш ъ ннхъ въ занима тельности, π слухъ не можетъ обратить шшма»ня исключительно па о д и н * или несколько г о л о с о в * , а долженъ вдруг* обнимать нхъ в с е х ъ , и следовать за х о д о м * каждаго. Въ так н х ъ n i e c a x b нельзя о ш и б и т ь с я въ обозначсi i i i i числа го л оси въ. Н о и г, музыке, сочинен ной въ CTine б о л е е слободпомъ, особенно ж е въ музыке' оркестрованной, нередко гово р и т с я «такая-то iiieca написана на I i или б о л е е г о л о с о в * и, считая п о партитуре число п а р т ш (см. Партитура), хотя м о ж е т ъ быть пъ т о й п ь е с е , принимая въ разеуждеше удвоeiiie или молчаше г о л о с о в ъ , ие найдется ни одного места, въ которомъ действительно б ы л о б ы четырна,щатпголо<:1юе з в у к о г л о ж с iiie. Въ строгомъ с м ы с л е , также неправиль но обозначаются н е к о т о р ы я пьесы названия ми дуотовъ, т е р ц е т о в * , квартетов* и п р . , въ к о т о р ы х ъ , если брать въ разеуждеше с о п р о в о ж д а ю щ е е голоса, иногда весьма самобыт н ы е , число партш значительно увеличится.