* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАС - sa - ВАС ставляете п е р е х о д * о т ъ о б ы к н о в е н н а я Баса ности съ обыкновенными Басами, невыра­ къ т е н о р у , и называется иногда: копкордан- зимо. I I . Втъ.тковъ. томъ, тенорО'басомъ, иизки.иъ те/юроми X I a p T i f l , написанная для Баса, не всегда въ (basse-taille), а н ы н е , нъ осьмнголосноме п е - собственном* смысле (т. е. въ гармониче­ HiH, первымъБасомъ. Т е п е р ь , въ числи при­ ском* отношенш) есть Басъ. Мы у ж е сказа­ д в о р н ы х * п е в ч и х * , есть два баритона, изъ ли, ч т о э т о слово означаете нижайшую парк о т о р ы х ъ у одного грудные звуки о т ъ верх­ τΐк) н* многогласш ПЛИ НИЖНЮЮ ноту аккор­ него F свободно спускаются до G на первой да. И т а к * , если басовый мужской г о л о с * л и ш и , а у другаго съ тон ж е степени д о х о - или басовый инструменте исполняют* не днтъ до перваго В. самыл нπзпня н о т ы г а р м о н ш , а принимают* на себя пенсе, хотя и не в ы х о 1ящее и з * пре Еаритопомъ также называют* старинный д е л о ит> ихъ о б ь е м а , н о б о. ι е е с войст и е н а о е инструмент*, р о д * баса-вюлы, съ с е м ь ю к и ­ в ы с о к и м * голосам* гармонш, т о ташл партш шечными с т р у н а м и , на к о т о р ы х ъ играли принадлежат* ке разряду верхних^ (dessus). с м ы ч к о м * , и несколькими медными, п р о п у ­ Н а п р и м е р * a p i « , написанная для Баса или щенными п о д * г р и ф * , н приводившимися баритона, концерт* длл вюлончеля, соло для въ с о т р я с е ш е , п о с р е д с т в о м * большаго паль­ Ф а г о т а и т. п . , хотя и басовыя п а р т ш . но не ца. Э т о т ъ инструментъ, для котораго Г а й с о с т а в л я ю т * Баса ne г а р м о н ш , π т р е б у ю т * дент. писал* довольно много, теперь у ж е не сопровожден!я (аккомпанемента), к о т о р о е въ ъъ употреблении нижнем* пределе с в о е м * принимаете в и д е Трудные знуки среднего, или обыкповеп- собственно Баса. T E I K * В * о р к е с т р е пер­ иаго Eaca (втораго Баса в * осьмиголосномъ вый Ф а г о т е и местами вшлончель, исполня­ n e i i i u ) , начинаясь с о втораго Фортешапнаго ю т * п о большей части нарт'по с р е д н и х * или 1 , простираются д о D выше л ш п н , ( т . е . в е р х н и х * г о л о с о в * , между т е м е какъ в т о ­ рой Ф а г о т * и конт рабасе обыкновенно заня­ ты собственно Басоме. •β ? 3f --=1- погда на иольшее или меньшее число степеней выходят* изъ с и х * пределов*. IIuoicidii Eacs или кошпра-басъ (трети: Б а с * в ъ диенаднатыго л ос номе пенш) есть весьма р е д к о е , хотя и не удивительное явлеuie въ придворной певческой капелле, г д е и х ъ всегда бывает* по нескольку. П ы н е о б р а щ а ю т ъ на себя особенное пппмаше: один* и з * ветеранов* е я . А . М а к у ш и п * . ( о т * D за л ш п я м п , е п у с к а ю щ ш е я до перваго Ф О р т е шнннаго G , а иногда до C o n L r a • F t Ή молодой ч е л о в е к * , Вик­ т о р * Т е л е г н н ъ , о т ъ т о г о ж е звука доходя щ ш свободно до c o i i t r n - C i . Эти необычны ные голоса п р и д а ю т * великолепную к р а с о ­ ту церковному i i e i i i f O , особенно п р о т я ж н о ­ м у , в * к о т о р о м * действие и х ъ , в * с о в о к у п ­ При первоначальном* поя плен in м н о г о гласных* музыка.HiHbixe пьесъ(неизвестных* народам* древности), нижняя парт!я испол­ няла обыкновенно ноты оеновпаго Баса (смн и ж е ) ; но съ усонершенстпонашем* гармо­ н ш , о т ь обращения аккордов*, Б а с е поте­ рял* с в о ю п р е ж н ю ю сухость, и получил* свойственную ему п р ы т н у ю мелодно, к о т о ­ р а я , отдаляясь о т * основнаго Баса, п р о т и ­ вопоставляете я м ел од! π верх н л го голоса. T a кнмь образомь гармошл , крайними голоса­ м и , т а к * сказать, вставлена в е прекрасную рамку, в о з в ы ш а ю щ у ю ел прелесть и б л е с к е . Each яге, сочиненный сообразно с е э т о ю ц е лно. нолучаете назнаше поющиго (ba.sse c h a n ­ t a n t e , fmLjonftet SJivjij* О н е при пепэлиенш предстнвляить более трудностей ,нежели про­ стой, сопровождают!H Eaes соединяя в * с е б е свойства мелодическаго и сопровождающаго голоса, т р е б у ю щ и х * вмражешя, основательности и т о ч н о с т и . Н о , не взирая на преимущества поющаго Баса, простой с о п р о и о ж д а ю щ ш во многих* случаях* и да­ же часто н е о б х о д и м * , доставлял моменты покоя и б о л е е ясности музыкальным* n e p i o дам*. — В о т * небольшой п р и м е р * п о ю щ а г о Баса, заимствованный и з * квартета Гайдена : 1