* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАЛ _ 18G - ВАЛ затптмавтю п о е г о распоряжению как!я либо д о л ж н о с т и или иачальствовавшгя войсками б ы л и пзгпаны пзъ с т о л и ц ы . Б а л л е с т е р о с ъ , подвергшейся также э т о й у ч а с т и , нашелъ у б е ­ ж и щ е у Г е р ц о г а Ангулемскаго, и съ т о г о в р е ­ мени ж и л е постоянно въ П а р и ж е . Л. JL. Б А Л Л Е Т М Е Н С Т Е Р Ъ , с о ч и н и т е л ь баллетовъ т а к ж е начальнике баллетной т р у п ­ п ы (см. Лаллетъ). Б А Л Л Е Т Ъ . Э Т О слово (одного корня с ъ баломъ), п р о и с х о д и т ь о т ъ Итал1янскаго L a l l a r e — плясать, a cie п о с л е д н е е о т ъ Г р е ­ ческаго βαλλί%ειν> к о т о р о е и м е е т ъ т о т ъ же самый с м ы с л е : поводомъ къ Баллетамъ б ы ­ ли пляски. Начало т а н ц о н а ш я т с р я е т с я въ о т ­ даленной д р е в н о с т и . Ч е л о в е к у свойственно выражать радость с в о ю о т р ы в и с т ы м и , не­ правильными телодвижениями. Н о т е и с т о ч ­ н и к е танцонашя Релштозныя т о р ж е с т в а д р е в н и х ъ с о п р о в о ж д а л и с ь плясками, въ к о ­ и х ъ участвовали ж р е ц ы . Въ последствие музыка много содействовала к е образованно правильныхъ т а н ц с в е , указавъ имъ т а к т е и м е р у . Е г и п е т с ш е ж р е ц ы учредили п е р в ы я правильный пляски в е честь с в о е г о б о г а , А п и ­ с а . О н и изображали ими с т р о й н о е д и и ж е ш е планете и гармонпо вселенной. B e п о с л е д C T B i и Г р е к и ввели танцы в ъ с в о и т р а г е д ш . Паллетами, въ т е с н о м ъ с м ы с л е , н а з ы в а ю т ­ с я произведе1Йя танцовальиаго и с к у с с т в а , ц е л ь к о т о р ы х ъ с о с т о п т ъ въ т о м ъ , ч т о б ы п о с р е д с т в о м ъ мпмическихъ д в п ж е н ш и т а н ц е н е , выражать действие, х а р а к т е р ы , м ы с л и , с т р а с т и и чувствования, — с ъ возлюжнымъ, эстетпческимъ изяществомъ и совершен­ с т в о м ! , . Следовательно х о р о ш о сочиненный Баллетъ, е с т ь ж и в о е п з о б р а ж е ш е с т р а с т е й , иравовъ и о б ы ч а е в ъ т о г о н а р о д а , пзъ б ы т а к о е г о заимствуется действ1е; въ немъ, такт> же какъ и в ь д р а м е , должны б ы т ь завязка и раз­ вязка. Разнообраз1е составляетъ о д н о пзъ главнейшнхъ условий Баллета. Действие !пал­ лета д о л ж н о б ы т ь ж и в о и естественно,—ина­ ч е онъ будетъ только п р о с т ы м ъ д п в е р т п е с е м е н т о м ъ . И с к у с с т в о баллетное составляетъ в ы с ш е е танцевальное и с к у с с т в о , въ п р о т и вуположность низшему, цель котораго с о ­ с т о и т е в е о б щ е с т в е Η номъ у д о в о л ь с т в и е т о ­ гда какъ Баллеты стремятся выразить какую нибудь о п р е д е л е н н у ю и д е ю . П р и о ц е н к е Баллета должно о б р а щ а т ь внимашс п р е и м у ­ щ е с т в е н н о : 1) на в ы б о р ь п р е д м е т а , пли на и д е ю , если она ость ; 2) на илаиъ и в ы п о л т Iieiite о т д е л ь н ы х ъ частей ; 3) на м у з ы к у и д е ­ корации, к о и м и о б ы к н о в е н н о дополняется т о , * ч т о не м о ж е т ъ б ы т ь в ы р а ж е н о танцами и п а н т о м и м о ю . П р е д м е т ы для Баллетовъ д о л ясно избирать TaKie, кои б ы могли и м е т ь единство въ действии или с т р а с т и , — иначе они не б у д у т ъ с п о с о б н ы к ъ вразумительному выражению, п о с р е д с т в о м ъ пантомимы и тан­ цонашя (см. Мимгша и Пантомима). Бал­ летъ разделяется: на К о м е д п о - Б а л л е т ъ , O n e ру-Баллеть и Баллетъ пантомимный. Въ пер­ в ы х ъ д в у х ъ случаяхъ— поэз(я и музыка п р и ипмгпотъ почти такое же участие, какъ и танц о н а ш е ; Баллетъ панто.мнмпый — с о с т о и т ъ изъ о д п и х ъ т а н ц е в ъ , — слова и n e t i i e з а ­ м е н я ю т с я въ немъ п а н т о м и м о ю . !Мольеръ иа­ писалъ К о м е д и ю - Б а л л е т ъ • ]>ракъ но псволгъ; по теперь э т о т ъ р о д ъ с о в е р ш е н н о о с т а в л е н е . B e О п е р е - П а л л е т е с о е д и н я ю т с я почти в с е и з я щ н ы я и с к у с с т в а : поэзия, музыка, тапц о в а ш е , мимика, пантомима и ^екорацюиная ж и в о п и с ь . Д а б ы п е р е й т и к е и с т о р ш Баллета , мы коснемся п р е ж д е м и м п ч е с к и х е представлешй д р е в н и х ъ , и б о Баллетъ и т р а ­ гедия составляли у нихъ п о ч т и о д н о и т о ж е ; оттуда перейдемъ въ И т а л п о , какъ въ к о л ы ­ бель Оперы-Баллета, π наконецъ в о Франц1Ю, г д е образовался и у с о в е р ш е н с т в о в а л с я Бал­ летъ пантомимный. В ь царствонаше А в г у ­ ста Пплладъ π Баоилъ обратили на с е б я в н и ­ мание с о в р с м е н н п к о в е . Ппдладу п р и п и с ы в а ю т ъ 1:зобретен1е Баллета б л а г о р о д н о г о , неяснаго и п а т е т и ч е с к а г о . Баллеты Баеила А л е ксандршекаго отличались с в о е ю л е г к о с т ь ю и веселостью. Соединясь в м е с т е , они п о с т р о и ­ ли т е а т р ъ , на к о т о р о м ъ представляли траге­ д ш и к о м е д ш , п о м о щ п о пантомимы , т а н ­ цевъ и музыки. П о в о е з р е л и щ е б ы л о п р и ­ нято с ъ в о с х и щ е ш е м ъ . Д р у з ь я разделяли между с о б о ю и б о г а т с т в о и славу. П о в с к о ­ р е зависть и х ъ п о с с о р и л а ; они разделились, а и с к у с с т в о о т ъ т о г о выиграло. П л о д о в и т о е в о о б р а ж е ш е Ииллада с ъ каждымъ д н е м ъ . б о ­ л е е располагало зрителей в ъ е г о пользу. О н ъ умиожилъ число и н с т р у м е н т о в ъ , в к л ю ч п л е въ представления танцовальные х о р ы , р а с п о л о ж и в ъ и х ъ по разнымъ п о л о ж е ш я м ъ драмы ; великолепно к о с т ю м и р о в а л е актер о в ъ , π ничего не у п у с т п л ъ изъ вида, что б ы могло с л у ж и т ь къ у с и л е н н о очаровашя. T a кнмъ о б р а з о м ъ с е й новый р о д е , образован­ ный г е ш е м ъ , и у с в о е н н ы й с ъ ж а д и о с т п о Р и м ­ лянами, б ы л ъ названъ Итальянскими пляска-