* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

API - 109 - API m i я времена епмъ паэвашемъ обозначают* лирическую пьесу для одного только голо­ са, съ сонровождешсмъ 111 1струмсптовъ (см. Аккомпаниментъ), сочиненную по и з в е с т пммь праниламъ пли въ известной Ф о р м е . — Держась слишком* с т р о г о э т о й Формы, мноr i e изъ старинных* композиторовъ, даже самыхъ генЁяльныхъ (какъ напр. Гендель, Г р а унъ π н. др.) жертвовали правильностью д е кламацЕп и э с т е т и ч е с к о ю к р а с о т о ю п ь е с ы , д а б ы не отступить о т ь предписанных* пра­ виле, по большей части неуместныхъ, а ш ю гдап нелепыхъ.Такъ, напримеръ, А р г ю п р и ­ нято было, встарину, разделять на дне ч а ­ сти : главный м о т и в е , написанный въ т о п и к е (см. Тоника) въ первой части , повторялся нъ доминанте (см. Доминанта) во второй, а по окончаиЕи второй части и затъйдпваго пводкаго ритурнеля [см.Ритурпель), певецъ снова принимался за п е р в у ю часть, и д о в о дплъ с е до MecTa озпачениаго словомъ fine или Jinis. М о ж н о с е б е представить, сколь б е з ж а л о с т н о , сими невольными повторенЕями, искажаем* былъ т е к с т е пли лирическое содержа(не пьесы , коихъ правильное (analo­ gue) выражение есть главная цель всякой в о ­ кальной музыки I I доселе мы находимъ н е ­ ч т о сходное съ таковою Формою старинной A p i i i въ инструментальной м у з ы к е , (какъ наприм. въ 1-мъ аллегро квартета, СИМФОНШ И пр.), где обыкновенно повторяется, безъ о с о ­ бенной причины, первая часть, коей мотивы i встречаются снова но второй части, пъ доми­ нанте. I I c умаляя нашего безпредельнаго уваженЕя к ь гсшяльнымт. произведеншмъ Гай­ дна, Моцартап Бетговена, к о т о р ы е въ свонхъ квартетахъ, квинтетахъ и СИМФОШЯХЪ не о т ­ вергли сихъ странныхъ правилъ, полагаем*, что они суть вовсе пзлишшя, нОмогутъ быть терпимы въ инструментальной музыке, по неопределенности ч и с т о муэыкальнаго язы­ ка, тогда какъ вокальная музыка не можетъ и не должна имъ следовать.— Вотъ причина, по которой, въ и с х о д е прошлаго с т о л е т ш , мы вндимъ въ АрЕлхъ совершенное отступлеiiic отъ прежней обычной Формы, ц полвлеnïe пьесъ сего рода въ томъ в и д е , к о т о р ы й пмъ б о л е е свойстненъ. ЖеланЕе угодить п е в ­ цу пли п е в и ц е , и дать имъ средство выка­ зать гибкость с в о е г о г о л о с а , побудило с о ч и ­ нителей A p i i i заплатить другаго рода дань о б ы ч а ю времени. Какого б ы содержашя пи былъ текстъ, к о м п о з и т о р * вольно пли не­ вольно д о л ж е н * былъ поместить известное число пассажей въ такъ называемых* бравуриытв А р 1 я х ъ , ч т о б ъ дать возможность певцу делать своимъ голосомъ акробатнчеCKie прыжки и сальто-мортале, шумляющЕе слушателя. Taicie пасенлеи , для большей удобности, пелись обыкновенно безъ т е к ­ ста: э т о гораздо легче, да и какой текстъ с п о с о б е н * къ подобным* п р о д е л к а м * , какъ напримеръ : А 1 1_еg г о : г* Моцартъ (Волшебн. Флейта изъ A p i u Ц а р и ц ы ночи). И такъ как* для ихъ исполнешя действитель­ но требовалось много бравуры, пли о т в а ж ­ ности, т о певцы и п е в и ц ы , для коихъ п о ­ добныя A p i u сочинялись, назывались о б ы к ­ новенно бравурными ( SruDi)Iirfdngci; — ). Самъ пелпкш Моцартъ покорялся этому о б ы ­ чаю; вотъ отъ чего и н о п я изъ его A p i u о т * s 3 пзменившагосл вкуса относительно пассаж ей, устарели, между темъ какъ Глуковы, основаниыя на правильной и изящной декламащи,по большей части сохранили с в о ю с в е ж е с т ь и красоту. В * наше время не п и ш у т * бравур­ ных» A p i i i , но въугодиость певца мъ, компози­ т о р ы иногда и с п е щ р я ю т * свои мотивы раз-