* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АНГ - - АНГ с т ы й π о с т р о у м н ы й с л о г ь Свифта не и з м е ­ н я е т е своему в е к у . И с т о р и ч е с к а я проза развивалась съ м е н ь ­ ш е ю п о с п е ш н о с т п о ; замечательно одно лишь т п о р е ш е , Современная И с т о р и я , Бернета (Durnet). Б е к е р ъ , Тиррель и Эчардъ изгото­ вили полезные материалы с в о и м ъ п о с л е д о в а •*телямъ. Произведения Т о м а с а Спрата ( у м . 1713), автора И с т о р ш К о р о л е в с к а г о О б щ е ­ ства H a y к ъ , осиованнаго въ Л о н д о н е K a p л о м ъ И , и биографа п о э т а К о у л и . з а с л у ж и в а ю т ъ по.-пюе уиажеше. П о части Ф И Л О С О Ф И И по прежнему являются велик! л имена: Л о к к а , п о О п ы т н о й Ф И Л О С О Ф Ш , К о д н о р т а , Франца Г у т ч е с о н а . идеалиста Б е р к е л е я , Л о р д а Б о л п н г б р о к а , к о т о р ы й былъ покровителемъ П о п а , и Ш а Ф т е с б ю р н (см.ein слова).Важность полптическаго краснореч(я усиливается съ т о г о в р е м е н и , какъ начали печатать парламентешя р е ч и . М ш ш с т р ъ Г е о р п я Н , Р о б е р т ъ Вальполь и соперники е г о , Д о л ь т е н е й , Щ и п пенъ, Бернардт», ГраФъ ЧестерФильдъ, ГраФъ Г а р д пи къ прославились въ Парламенте, и с л у ­ жили образцами юному Вил.паму П и т т у , в ъ п о с л е д с т в ш Л о р д у Чатаму. Въ т о ж е время духовное краснорь'пе, б о л е е и более облаго­ р о ж е н н о е , но с п о к о й н о е , б е з ъ о р а т о р е к п х ъ д п и ж е ш й , создало Т п л о т с о н а и Ш е р л о к к а . — Литературная критика не была е щ е о с н о в а ­ на на Философической т е о р ш . О д и н ъ и з ъ е о перниковъ Драйдена,Раймеръ. б о л е е и з в е с т ­ ный с в о е ю у ч е н о с т п о , б ы л ъ п р и с т р а с т н ы й и н е в е ж е с т в е н н ы й судья въ дълахъ вкуса. Кол.псръ проповедывале протНве безнрав­ ственности театра ; Д е н н и с е , напитанный ж е л ч ь ю З о и л а , п о г и б е не алыхъ нападкахъ на П о п а ; Ш а Ф т е с б ю р н , р а з б н р а в ш ш д о т о г о времени Teopiio и з я щ н а г о , основывал?» и с т о л к о п а м с е г о иа правилахъ н р а в с т в е н н о ­ сти : по е г о мнеипо . и з я щ н о е и д о б р о е с у т ь одно и т о ж е ; С т и гь и А д ш е о н е о с н о в ы в а л и иа с е м ь предположены! с в о и периодическая издашя ( T h e S p e c t a t o r , π п р о ч . ) Самый Д ж о н с о н е , лучшш критике, увлечепе былъ этимъ м н е ш е м ъ , и старался передать е г о следующему веку. В о в т о р о й п о л о в и н е X V U l века T e o p i n , и с к л ю ч и т е л ь н о свойственный з о л о т о м у в е к у ( т а к е х о т е л и назвать время царствовашя К о р о л е в ы А н н ы ) начали изменяться. О д н о ­ о б р а з н ы е звуки к л а с с и ч е с к о й лиры о с л а б е ­ вали; юные п о э т ы решились защищать в о ображеше, стесненное критикою, требовав­ ш е ю во-первыхъ изящества, а во-вторыхъ изобретения. Д у ш а , подавленная умомъ, по­ требовала возвращешя свопхе праве; нацио­ нальная гордость, возбужденная семилетн ; ю войною, отвергла подражаше Литера­ т у р е народа, уннжаемаго отечествоме на су­ хомъ пути и на море. Законы Французской критики ограничи­ вали свободное подражаше П р и р о д е ; это побудило еще более действовать вопреки ея правиламе. Тогда Англичане обратились ке Литературе Немцеве, какъ ке старому другу; нравы часе оте часу становились ч и щ е ; все начало дышать домашнею жизнпо, сельскими наслаждешямп. Нежная чувствительность от­ печаталась на всехе поэтическихе произведешяхъ. Эта эпоха особенно покровитель­ ствовала роду романовь, изобретенному Ричардсономъ, который умеле схватить состо­ яние гражданской жизни со стороны серюзной; Фильдинге, оппсаде ея смешную сто­ рону, частно нзь любви къ противоречие, частно нзъ ревности, ибо « лавры Мильщада не давали покоя Оемистоклу. » J piyMBnpaTb романнстовъ заключается Стерноме. Онъ чувствитсленъ ве своеме Сентимеитальномъ IlymeiuecmeiiL, но совсем?» другпмъ образоме, нежели Ричардсоне ; его можно назвать представителем?» созданнагоШекспироме юмора, где слезы утопают?, в?» улыб­ к е ; но ве его TpucmpaMib IIIaudu чувстви­ тельность уступаете комизму; это совершен­ ная противоположность Сентиментальному Путешествио. Стернь былъ такъ оригиналене, что ни один?» изе его последователей не моге се ннме сравниться. Подражатели Фильдинга были счастливее; такове напрнм. Смоллеть, авторе Родерика Раидома и Пе­ регрина Пикл.ч. Смоллеть можетъ назваться отлпчнымъ Фдамандскпмъ живописцемъ ; онъ счастливо еппсалъ съ натуры комическая подробности жизни. Ричардсону наследовале Олпвьер?» Гольдсмпть , сочинитель р о ­ мана , отлнчающагося простотою слога и велики>1ъ драматическим?» интересом?». Не менее заслуживает?» BniiMaiiin его описателеная поэма (Оставленная деревня). Гораздо большее число писателей отличилось в?» дидактическомъ роде , соответстповашпеме всегдашней потребности Англичане, соеди­ нять полезное съ пргятнымъ. Это ложно: достоинство поэзш не состоит?» пъ наставле­ нии или убеждешн. Какъ бы г о ни было, r