* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

935 ЛОТРЕКЪ—ЛОТЦЕ 936 школа, школа маслоделия; больница. Заводы вино­ близъ Бергамо), представляющий aciiTie св. В а р ­ куренный, кирпичный и сыроваренный; выделка вары, состоитъ изъ множества отд*льныхъ сценъ, известнаго сорта русско-швейцарскаго «Мещер- весело раэыгрываемыхъ маленькими фигурками, большею частью въ современныхъ автору костюмахъ, сисаго» сыра. Л о т р е к ъ (Lautrec), О д ъ де Ф у а, виконтъ, среди дпкаго и пустыннаго пейзажа. Вся композиция маршалъ Франщи (1496—1528). Боевое поприще разделяется на дв* части колоссальной фигурой Х р и ­ началъ 16 летъ отъ роду, сопровождая Гастона дс- ста, изъ распростертыхъ пальцевъ Котораго выраФ у а въ итальянскомъ поход*. Въ 1515 г. Л. былъ стаиотъ виноградный лозы, обраэуюпщя обрамлеше начальникомъ французскихъ вспомогательныхъ для биостовъ святыхъ. Справа и сл*ва—гпгантенпя войскъ въ Венещи, затемъ предводптельствовалъ фигуры, символизирующая поверженный во прахъ французами въ итальянскнхъ войнахъ. Ум. во время ереси. Трескоррсисия фрески, въ деисоративномъ от­ ношении неудачный, представляютъ любопытный паблокады Неаполя. Л о т т е р ъ (Lotter), l o га н пъ-Г с о р г ъ—исто­ млтниисъ хриспанской символики. Полнымъ контра­ рикъ (1712—37). Въ 1736 г. былъ выэванъ изъ Гер­ стом ъ исъ этой «мятелсной»росписи является фреска въ мании; длл занятая каеедры и сто pi и въ петербургской томъ же opaTopiyM* въ Тресисорре: «Посвящешс въ академп! наукъ. Начатое нмъ подробное жизне­ монахини св. Клары», съ портретами семьи Суарди. описание царя Алексея Михайловича не окончено Къ 1528 г. относятся два шедевра Л.: знаменитое нмъ за смертью; рукопись — въ библиотек* акаде­ «Благов*щеше», въ црк. С. Марил-сопра-Мерканти въ Реканати, п «Святая Бес*да» въ Венской галл. мии наукъ. Въ 1529 г. Л. написалъ «Святая Лиочия передъ Л о т т и (итал. L o t t i ) , А нт о н i о — извест­ ный итальянский исомпозиторъ, таисъ назыв. второй рпмскимъ проконсуломъ» н предэллу къ этой кар­ венещанской школы, ученнисъ Легренцн (ок. 1667— тине съ последними эпизодами яштия святой (заме­ 1740). Написалъ 21 оперу для сценъ Венещи, Вены и чательные архитектурные пейзажи). Ныне предэлла Дрездена, 4 оратории, много церковныхъ сочинении хранится въ библштеке въ Джезу. Изъ картинъ (мессы, мототы, Miserere, Crucifixus на 6, 8 и 10 30-хъ гг. выдаются «Св. Хрпстофоръ и св. Севаголосовъ), хранящихся въ руисописяхъ въ разныхъ ейанъ», въ берлннскомъ музее, «Св. Семейство» 6ибл1отекахъ и въ частныхъ рукахъ. Напечатаны собр. Локкиисъ, въ Бергамо, и «Св. Семейство съ нмъ самимъ были только «Duetti, terzetti е mad- ангелами», въ Лувре. Въ 1550 г. Л. пишетъ въ r i g a l u . Духовныя его пронзведенш отличаются Анисон* большое «Вознесеше». Каисъ портретпетъ, исиеренностью чувства и глубокимъ выражениемъ. Л. принадлелситъ исъ величайшимъ мастерамъ венеПоислонниисъ хроматизма, Л. первый ввелъ въ цер­ щанскаго чинквеченто; имя его доллено быть по­ ковную музыку уменьшенный септаккордъ, до него ставлено наравне съ именами Тнщана и Морони. употрсбллвишйся лишь въ св*тсисой музыке. Произве­ Онъ обладалъ даромъ фиксировать самый соиеродешя Л. печатались въ новейшее время въ раз­ веннып хараистеръ низображаемаго имъ лица. Къ его ныхъ сборникахъ старинной музыки.—См. Е. Nau- лучшимъ портретамъ принадлежать: «Агостино и ипапн, «Ttalienische Tondichter von Palaestrina Николо долла Горре», въ лондонской Нащональной bis auf die Gegenwart» (Б., 2-е изд., 1883); О. C h i ­ галл., «Феода Брепша» и «Лаура да Пола», оба въ l e so t t i , «Sulla lettera c r i t i c a di Benedetto Mar- мил. Брере, портретъ нензвестнаго, въ венской галлерее. Въ Эрмнталсе — «Богоматерь съ Младонcello contro Antonio L.» (Бассано, 1885). цемъ» и «Преображеше Господне». — См. В. В еЛ о т т о (Lotto), Лоренцо—гениальный вене- r e n s o n > «L. L.» (Л., 1901). uiancKiil живописецъ (1480—1556 или 57). Занимался Л о т д о (Lotze), Г е р м анъ—нем. фнлософъ релничозноЙ и портретной живописью и писалъ картоны для интарсии. Въ творчеств* Л. встречаются черты, (1817—81), проф. въ Геттинген*. ГлавнеПиш'я его соч.: сближающий его съ Корредлсо и Бекафуми, есть реми­ «Motaphysik» (Лпц., 1841), «Allgemeine Pathologie нисценции кватроченто. Беренсонъ съ полнымъ пра­ und Therapie als mecbanische Naturwissenscbafвомъ сравниваетъ его съ французеиснмн импрессиони­ ten» (тамъ же, 1842), «Logik»'(тамъ же, 1843), стами. То хрпст1анннъ, то язычнпкъ,то стропй церков- «AllgemeinePhysiologie des kOrperlichen Lebens» иинисъ, то чувственниисъ, Л. подъ конецъ жизни впа- (тамъ же, 1851), «Medicinische Psychologic oder даотъ въ какой-то страпный мпстпцизмъ. Рядъ его Physiologie der Seele* (тамъ же, 1852; этотъ произведен^ отиерывается датированной (1500) и трудъ и до настоящаго времени не утратилъ сво­ подписной картиной: «CD. 1еропимъ» (въ Лувр*), его интереса), «Streitschriften» (тамъ же, 1857), представляющей почти чистый пейзажъ. З а ней «Geschichte der Aesthetik in Deutschland» (Мюн­ сл*дуютъ: «Мадонна», въ неаполитанскомъ музе*, хенъ, 1868), «System der Philosophie» (логика и «Вэлт1о Богородицы на небо» въ Аэоло, «Мнстпче- метафизика, Лпц., 1874—79), «Mikrokosmus» (Лпц., cicirt браисъ св. Екатерины», въ мионхенсисоин' пина­ 1856—64; это богатое мыслями и увлекательно на­ котек*, и «Мадонна» въ Реканати (1508). Картины писанное сочипоше переведено очень тллселымъ эти, съ опред*леннымии чертами кватроченто, соста­ языкомъ, Е . Коршемъ, М., 1870), «Kleine Schriften» вляютъ группу юноииескнхъ произведешй Л. Годы (Лпц., 1885—1886). Спстема Л. представляетъ свое­ 1508—1512 Л. провелъ въ Рим*. Насколько можно образное сочеташе элементовъ идеализма п реа­ судить по картинамъ, написаннымъ нмъ вскор* лизма и потому лиинена яркости и отчетливости. по возвращении изъ Рима: «Пололсение во гробъ», По мнению Л., механизмъ царить всецело не толысо въ Джезу, и «Уб1ен1е св. мученика Петра», въ Аль- въ неорганической, но и въ органической области— ииаиио, сопрпкосвовеше съ исисусствомъ Рафаэля и и все-таки ему надо, при выработисе м*росозерцашя, Микеланджело осталось безъ зам*тнаго влплшл на отвести только второстепенное значеше. Въ основе дальн*йипео развито его творчества. Въ полномъ всехъ вещей лежитъ безконечная субстанция. Только блеск* Л. проявнлъ свое мастерство въ нодоста- въ томъ случае, если отдельный вещи не плаваютъ точио еще пзсл*дованныхъ деревянныхъ мозаписахъ разрозненно въ каисон-то пустоте, только если все црк. Сайта Mapin Мадлсоре въ Бергамо. Картоны Л., оне, являясь исонечными единицами, въ то лее время по которымъ нитапаторъ исполнилъ мозапкн, пред- оказываются частями единой, всеобъемлющей беэставллютъ обширный цпислъ библейскихъ сценъ, раз­ конечной субстанции—толысо тогда и возможно ихъ ныхъ аллогорШ и очаровательныхъ натиормортъ. вэaимoдeйcтвie. Вследъ за Лейбннцемъ, Л. считаетъ Фресисовый циклъ Трсскорро (маленькомъ тородк* ненэбежнымъ допустить духовность всего реаль-