* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

755 ЛЮНАРДО дл Винчи 756 собой освобождений отъ старыхъ, отжившихъ тра­ франко-прусской войииы, «Длсоисонду» увоэятъ въ диций. На картннахъ предшественннковъ Л. (Ка- Бресте, въ 1871 г. привозятъ обратно ипомещаютъ станьо, Гнрландайо) 1уда изображенъ сидящпмъ въ Salon Carre въ Лувре. 21 августа 1911 г. протпвъ Христа, а 1оаннъ, согласно тексту Еван- «Джоконду» похищаиотъ изъ Лувра. Въ декабре 1913 г. гел1я, возлежащимъ на груди Спасиителя; на кар­ ее находятъ во Флоренцш, и, после иератисовретин* Л. 1уда по выделенъ изъ среды апостоловъ, меннаго пребывашя въ Риме и Милане, опа снова 1оаннъ не склопяетъ голову на плечо своего учи­ возвращается въ Парижъ. Въ августе 1914 г. ее теля. Спаситель у Л. впервые изображенъ не произ- снова увозятъ изъ Парижа.—См. P 6 1 a d a n , «La носящимъ, а уже скаэавшимъ роковыя слова. Уче- Joconde. Histoire d'un tableau* («Les Arts», январь п и с расположены по об* стороны Христа, груп­ 1912); A. C o p p i e r , «La Jocondo est elle le por­ и ии пами по три, благодаря чему композиция произво­ trait deMona Lisa» (cLes Arts»,flHB. 1914).—Произ­ приписываемый Л.: дить удивительно цёльное впечатление, и Хрнстосъ ведешя, съ вероятностью и является действительно центральной фигурой. В с е — 4) «Мадонна въ гроте»-^дошла до насъ въ двухъ нерспеистпва, форма и украшеше ст*нъ, вплоть эиеземплярахъ. Луврсппй экземпляра упоминаемый до слишкомъ маленькаго стола—имеетъ целью усу­ впервые въ доисументе 1625 г., принадлежал^ губить пластичность и величину фигуръ, которыя исаиеъ полагаиотъ, Францисису I, который пршбрелъ у старыхъ мастеровъ кажутся маленькими въ срав­ картину якобы отъ самого Л. Впервые подлин­ нений съ архитектурнымъ фономъ. Уже въ X V I в. ность Луврской Мадонны сталъ оспаривать Ваагенъ итальянсисие историки считали картину погибшей. (1794 — 1868), объявивгшй ее кошей «Мадонны Арменпнп, лсивописецъ и авторъ труда «De veri въ гроте», виденной имъ въ собранш гр. Суфprecetti della Pittura», ПОС/БТИВИШЙ Миланъ въ фолькъ (ныне въ Лонд. Нащон. галл.). Въ разго­ 1550 г., называетъ картину «полуразрушенной». ревшемся по этому поводу споре большинство уче­ Ломаищо (1560) пишетъ въ «Trattato dell Arte della ныхъ самымъ решнтельнымъ образомъ высказалось Pittura», что «Тайная Вечеря» Л. «совершенно испор­ за Луврсиай эиеземпляръ, усматривая его достоин­ чена». Вазари, во второмъ издашй своихъ «Vite», ства, въ сравнении съ Лондонсисой картиной, глав­ называетъ картину «тусклымъ пятномъ». Столь нымъ образомъ въ неленыхъ пероходахъ световьихъ быстрое разрушеше картины объясняется темъ, что оттенковъ, въ большей живости лицъ и фигуръ и композиты. Мнения разошлись Л., изъ роисового пристрасти къ экспериментам^ на­ въ цельности относительно датировки: одни счиитаютъ картину писалъ картину не al fresco, а масломъ. Растертый въ масле краски не впитывались въ стену и прп раннимъ произведешемъ Л., другие относятъ ее и малейшемъ колебаши температуры лупились п осы­ исъ перюду 1491 — 4 гг., третьи — ко второму пались. Если изменение, происшедший съ картиной пребывашю Л. въ Милане (т.-е. после 1506 г.).— въ X T I в., могутъ быть поставлены па счетъ рока, «Мадонна въ гроте» въ Лонд. Нащон. галл., изъ собр. гр. Суффолысъ, то история дальнейшая разрушешя картины сви- поступившая туда детельствуетъ лишь о варварскомъ отношение людей куплена въ 1796 г. коллеисщонеромъ Гамильтономъ къ памятникамъ прошлаго. Въ 1652 г. монахи про­ въ Милане. Ея немногочисленные защитники на­ били въ самой середине фрески дверь въ кухню, ходятъ, , что Луврскому экземпляру недостаетъ и чтобы получать свой обедъ горлчимъ. При этомъ оживллиоицаго и ч а р у ю щ а я освещения Лондонской исчезли ноги Христа и блпжайшихъ апостоловъ. Мадонны, и указывапотъ на ббльшую художествен­ Наверху монахи прибили гвоздями щитъ съ импе- ность последней. Въ пользу подлинности Лондон­ раторскнмъ гербомъ, доходивишй почти до головы ской картины можно привести еще следующее Спасителя. Въ 1726 г. картину реставрировалъ соображение. З а 9 летъ до покупки Гамильтона, Беллоти—шарлатанъ, уверявгшй, что онъ обладаетъ т.-е. въ 1787 г., исчезла изъ миланской церкви секретомъ оживлять краски. Въ 1770 г. картину Санъ Франческо Мадонна, исоторая, согласно одному варварски реставрировалъ нешй Мацца. Въ 1796 г., документу, являлась оригпнальньимъ произведево время оккупации Милана франц. войсками, тра­ пиемъ Л. Быть-молсетъ, Лондонсисая «Мадонна въ пезная была превращена сначала въ конпошшо, гроте»—именно это оригинальное произведете Л., затемъ въпров1антсинй магазинъ. Солдаты, квартиро­ похищенное изъ Санъ Франческо—См. E m i l i o «Archivio storico Lombardo» (XX. вавшие въ монастыре, забавлялись киданиемъ кир­ M o t t a , «Forschunigen»; пичей въ лики апостоловъ. Въ X I X в. были про­ fasc. I V ) ; M t i l l e г - W a l d e, изведены съ большимъ шэтетомъ, но безъ доста- S t r z y g o w s k i , «Studien»; P a u l F l a t , «Une точпыхъ техннческихъ познашй, несколько частпч- troisieme Vierge aux rochers» («La Revue d e l A r t » , пыхъ реставращй картины. Последняя попытка 1897,p.404); K a r l V o i l , «Vergleicbende GemJlldeспасти памлтннисъ относится къ началу X X в.— studien» (Лпц., 1907); S ei d 1 i t z, « L a Vergine См. G. В о s s i, «Del Cenacolo di L . da V i n c b della Roccie» («L'Arte», 1907).—5) «Св. Анна съ (Миланъ, 1810); R i e g e l , eUeoer die Darstellung Богороднии,ей»—большой картонъ въ корол. академш d. Abendraahls, besonders in d. toscan. Kunst» въ Лондоне и картина въ Лувре. Картонъ въ (1869); F r a u t z , «Das heil. Abendnnabl des L . Лондоне изобралсаотъ св. Анну, па кол*няхъ ко­ da V.» (1885); S t r z y g o w s k i , «L.Abendraahl u. торой сиидитъ Богородица, поддерживающая полу­ Goethes Deutung» («Goethe Jahrb.», т. 17, 1896); лежащая на ея рукахъ Младенца. Рядомъ со Св. D e h i o , «Zu den Kopien nach L . Abendmahb Аннон маленыий 1оаннъ. Картонъ этотъ соответ­ («Jahrb. d. K . P r . K s t s . * , X V I I , 1896); 0. H o e ' r t b , ствуете описанию Вазари. Несмотря на неясность «Das Abendmabl des L . da Vinci» («Kunstgescb. композицш и недочеты рисунка, Лондонспий кар­ Monograpuieii», V I I I , 1907).—3) «Длсоконда>—въ тонъ принадлежите къ лучшнмъ произведениямъ Л. Лувре. Въ подлинности этой картины нетъ сомнешй. Вероятно, онъ исполненъ мастеромъ раньше Лувр­ Ещо прн лензни Л. она была прюбретена Францн- ской картины. Луврская картина соответствуете скомъ I. Въ 1642 г. «Джоконда» уперашаегь Salon &ov6 картону, виденному ИИ описанному Пьетро Нуволвъ замисе Фонтенбло. Въ 1695 г. ее перевозить изъ ларш. Большинство ученыхъ склонно видеть въ Фонтенбло въ Версаль. Въ 1800 г. Наполеонъ прн- Луврской картин* собственноручиюе пропзведеше казываетъ повесить картину въ своей спальне въ Л., или, во всяисомъ случае, проп зведение. въ созда Тнонльерн. Въ 1804 г. ее переноентъ въ основанный Hin котораго онъ принималъ учас-Tie. В*роятноимператоромъ Миэёе Imperial. Въ 1870 г., во время исартина исполнена во время второго пребывашя 1 J