* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

699 ЛИТ0ГРАФ1Я—ЛИТОЛЬФЪ 700 перевода даетъ возможность перенести на камень томъ Л. устояла противъ конкуренции и продол­ и типографский паборъ, а также чертежи и рисунки, жаетъ успешно развиваться, особенно для надоб­ исполненные любыми другими способами. Печатать ностей промышленности, обладая следующими пре­ съ камни можно не только черною, но п какою имуществами: для небольшихъ издашй Л. оказы­ угодно цветною краскою. Это дало начало особому вается способомъ наиболее дешевымъ; оригиналы роду Л., называемому х р о м о л и т о г р а ф и е й , — большнхъ размеровъ трудно воспроизводить инымъ искусству воспроизводить многоцветные оригиналы. способомъ, чемъ Л.; красочный воспроизведения съ Хромолитография доведена до высокаго совершенства ислише требуютъ бумаги высокаго достоинства (таисъ и применяется въ обширныхъ размерахъ къ удовле­ назыв. нерашоной или меловой), тогда каисъ Л. съ творенно каисъ чисто-художественныхъ задачъ, такъ и успехомъ можетъ быть выполнена на бумаге ннзпромьишлепныхъ целей, доставляя не только iconiu съ шаго достоинства. Что касается тонкихъ художепроизведешй искусства, но и торговые этикеты, ственныхъ работъ и обипирной области картографии, афиши, украшешл для конфеистъ и коробоисъ, народныя то здесь Л. пока фаистическн не имеетъ конкукартинки и т. п. Хромолитографсисое производство рентовъ. Помимо того Л., пользуясь мстодомъ псннчемъ не отличается отъ обыкновеннаго литограф- реводовъ, сама стала примепять для своихъ целей сисаго, кроме большей сложности процесса. Иыёя фотографий (фотолитограф1я). Новейшая эволюидн передъ собою цветной рнсуноисъ или картину, подле­ Л. хараистеризуется заменой литографеисаго камня жащую воспроизведешю въ хромолитографии, ху- менее дорогими и более удобными въ обращеши дожншеъ-лнтографъ прежде всего мысленно разла- материалами: тонкими пластинами изъ алюминия гаотъ ея краски па отдельный цвета, совокупностьио («альграфнл»), цинка. Пользоваше матерп^ломъ этого которыхъ достигнуть представляемый еио эффеистъ, типа имеетъ еще то удобство, что металлическими и распоряжается о заготовлении количества лито- пластины съ нанесеннымъ на нпхъ «лптографекпмъ» графскихъ камней, соответствующего числу рисунисомъ могутъ быть приспособляемы для печа­ этихъ цветовъ, при чемъ, чемъ сложнее колоритъ тания съ ротащонныхъ машннъ какъ обыкновен­ оригинала, темъ больше требуется камней. Затемъ, наго типа, такъ и новейшихъ машинъ, аншйскаго сделавъ на бумаге контурный рнсуноисъ оригинала, изобретенной (Offset-Rotary; въ нихъ оригиналъ художникъ переносить его, посредствомъ перевода, приходить въ соприкосновений не непосредствепно на калсдый камень и нриступаетъ исъ дальнейшей съ бумагой, а съ каучуисовымъ щилнндромъ, и уже работе, наглядное поняти'о о которой даетъ прила­ съ этого последняго производится оттпенсъ па бу­ гаемая таблица: на исалсдомъ камне, прн переводе маге; эластичность нсаучука даетъ возможность до­ на него контура, литографированы только те части, стигать хорошнхъ результатовъ при печатании на въ которыхъ на оригинале имеется соответствующий лиобой бумаге, и за границей этотъ способъ тонъ. Печаташе производится последовательно со применяется ныне далее въ картографии).—См. Chromolithographie* (1906); всехъ камней, таисъ что одинъ и тотъ лее листъ F . H e s s e , «Die бумаги сначала накладывается на 1-ый камень, его ж е , «Die SchriftJithographie» (1910); W e i s потомъ переходить на 2-ой камень и восприни­ h a u p t , cGesamtgebiet des Steindrucks» (1895); Cumming, м а е м отъ него иераску u т. д., пока, наисонецъ, R i c h m o n d , ^Grammar of L.»; после початашл своего на 9-мъ камне, не пре- ^Handbook of L.» (JL); M u n i 6, «Traite do L.» врапцаетсл въ совершенно готовую Л. Мелсду двумя (1898).—Ср. Фотомеханические способы печатания. следующими другъ за другомъ печаташлми должно Л н т о г р а ф с к Ш с л а н е ц ъ (или камень)— проходить некотороо время, достаточное для того, очонь тонкозернистый серый или бвлы-Й известчтобы самый оттисисъ и краска на немъ успели няисъ. Наибольшей известностью пользуется Л. пшеохнуть. Другое условие, необходимое дляуспенисланени/ь, в с т р е ч а ю щ а я близъ Золенгофена въ наго початашл хромолитографий, состоитъ въ на¬ Баварии и относяшдйсл исъ титонскому ярусу кладке бумаги иа разные камни наиточнейшимъ юрской системы. Благодаря необычайной тонкости! образомъ, т.-е. таисъ, чтобы исонтуръ рисунка въ зерна и способности раскалываться на отдельный опаснее съ одного камня лолсилсл на другой исамень пластины, золенгофенспстй сланецъ необыкновенно черта въ черту съ имеющимся на немъ исонтуромъ. прнгоденъ для литографеисаго дела. Кроме того, Кроме соблюдения этого элементарнаго условия, золенгофенский сланецъ пзвестеиъ нахождешемъ успешность выполнении хромолитографии зависитъ въ немъ хороиио сохранившихся остатковъ много­ еще отъ умЬлаго разложений оригинала на составчисленныхъ ракообразныхъ, рыбъ и друг, отпечатныи краски, отъ свойствъ литографеисаго камня, съ ковъ. Въ немъ лее, мелсду прочимъ, были найдены исотораго производится ииечатание, отъ подбора два скелета первобытной птицы Archaeopteryx. оттёнковъ употребляомыхъ при этомъ красоисъ, на­ Л н т о в л а з ы — н а з в а н и е трещи нъ въ горныхъ конецъ—не въ малой степени таисже отъ качества породахъ; см. Трещины. бумаги, которая прн процессе многократнаго пе­ Л и т о л а п а к с й л , л и т о т р н п с i л, л п т о ¬ чатания не должна подвергаться деформации.—Изо­ т о м i я—см. Камнесечсшс. бретений п усовершенствовало фотомеханнческнхъ Л и т о л о г х я — с м . Петрограф1я. способовъ воспроизведенной и особенно трехцветное Л и т о л ь ф ъ (Litolff), А и р ц-Ш а р л ь—из­ и исчаташс, дающее возможность воспроизвести слож­ вестный французскН! нсомпозиторъ (1818 — 1891), ный красочный оригипалъ при помощи всего лишь трехъ клише, грозило нанести большой ударъ Л., ученикъ Мошелеса, выступивший публично, въ ка­ которая но въ состолнш применить процесса трех- честве пианиста, 12 летъ отъ роду. Былъ капельцветнаго иечаташя по двумъ прнчинамъ: во-пер- мейстеромъ въ Варшаве; концертнровалъ въ Бельвыхъ, разлолсешо всехъ цвЬтовъ на три основ- rifl. Австрии и Германии до 1850 г.; основалъ въ ныхъ выполнимо исключительно прп иомощп фото­ Брауншвейге сисоро ставшее знаменитымъ изда­ графии съ ирименешемъ светофильтровъ п не подъ тельство ^Collection Litolff*; позже леплъ въ Па­ силу самому искусному литографу; во-вторыхъ, риже. Пылкий темпераментъ его не позволилъ его каждый отдельный литографеисий камень даетъ нерупнымъ способностямъ достигнуть полнаго разменьшое исоличество оттенковъ, чемъ тоновое клише, випя; темъ не менее, онъ оставнилъ несколько не таисъ что 3 лиитографскнхъ камня не могутъ дать лишенныхъ зиачения произведения: пять «исонцери того эффекта, какое даиотъ 3 пелнше. При всемъ товъ-спмфошй» для фортепиано и оркестра (cDuos concertantss), множество блестлщпхъ пьесъ длл