* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

607 ЛИРИКА—ЛИПА 60S npieMOBx, тотъ стиль Л., особенно эротической, кото­ рый, развиваясь и осложняясь, пережнлъ века и от­ части сохранился въ нашей новой поэзш. Начиная съ X V I в., Возрождение захватило почти всю Европу. Поэты вс^хъ странъ подражаютъ отчасти Петрарке и другимъ птальянскпыъ лирикамъ, отчасти непосред­ ственно темъ латинскимъ обраэдамъ, изъ которыхъ черпали те. Въ Англш культивируютъ сонетъ Сбррей, Сидней, Шекспиръ. Въ Испаши основываютъ итальянизирующую школу Л. Босканъ и Гарсиласо де-ла-Вега; въ X V I I в. чрезмерное увлечете ан­ тичностью и внешниыъ эффектомъ порождаетъ тамъ крайности гонгорпзма (си. Гонгора). Въ не­ мецкой Л. съ нащональной протестантской еванге­ лической поэз1ей X V I в. борется петраркизмъ, породпвппй школу такъ назыв. Пигницшеферовъ. Французское Возрождеше отличается темъ, что поэты съ самаго начала, помимо нтальянскихъ и латинскнхъ образцовъ, обращаются и пъ греческимъ; классицизмъ господствуешь во франц. Л., начиная съ Плеяды (Ронсаръ, 'дю-Веллэ) вплоть до ямбовъ п элепй Андрэ Шенье (конецъ X V I I I в.). Въ самой Итал in раэвппе петраркизма приводить къ слащаво-аффектированному маринизму (см. Итальпнск. лит., X I X , 932), заглушающему попытки создать более здоровую и непосредственную Л. Къ концу першда классицизма въ Л. окончательно завер­ шилось нвлеше, намечавшееся уже съ X V I в.: нарушеше равновесия мелсду нащональиымъ и античнымъ элементами въ пользу односторонпяго р а з в и т второго; результатомъ этого явилось повсеместное нзслквовеше обновляющихъ творческихъ силъ и торлсество реторпгси. Со второй половины X V I I I в. начинается реакщя личнаго начала въ поэзш про­ тивъ омертвевшей классической формулы—реакщя, приведшая во всей Европе къ торжеству романтизма. Въ Л. оздоровляющую роль сыграло, прежде всего, о б р а щ е т е къ народной песне. Въ Шотландш — Бернсъ, въ Англш—Кольрпджъ, Вордсвортъ, Соути, въ Ирландш—Т. Муръ становятся на этотъ путь. Въ Германш, где Гердеръ выяснплъ значеше народной песни, она отразилась, прежде всего, въ Л. Гёте. О с в е ж а ю щ е элементы въ Л. внесли, кроме того: I ) вл)яше восточной поэзш, 2) знакомство съ средневековой литературой, 3) струя христиан­ ской мистики (напр., Новалпсъ). Любимый лсанръ, созданный эпохой, особенно въ германскихъ стра­ нахъ—лирическая баллада (Шиллеръ, Бюргеръ, Кольриджъ). Высшаго проявдешя на Западе въ конце X V I I I в. Л. достигаетъ въ поэзш Гёте (такъ назыв. «низшая», т.-е. более человечная Л.) и Шил­ лера («высокая» Л., напр., оды); они оба, восиринявъ лучпле элементы романтизма, выходлтъ изъ рамокъ этого направлошл. Въ первую поло­ вину X I X в. лпрпзмъ пронпкаетъ во все жанры: таковы поэмы п драмы Байрона, Шелли, 'Мюссэ, Мицкевича, у насъ — Пушкина и Лермонтова. Торжество романтизма не означало еще полнаго искоренешя классицизма. Прежде классическая форма была неразрывно связана съ ограничешемъ выбора "темъ, образовъ, чувствъ; теперь откры­ лась возможность сочетать свободныл, индивиду­ альны л вастроешл съ классической формой. В. Гюго и Платенъ пишутъ оды, Вордсвортъ—сонеты. Силь­ нее всего сохранился классицизмъ въ Италш, где, напр., Леопарди и Манцопи — романтики до духу, классики по манере; затемъ—во Францш и .Гер­ манш (Гете, Шиллеръ). Последовательнее всего классицизмъ былъ отброшенъ въ Испаши (Эспронседа) и Англш, такъ какъ въ обенхъ этпхъ стра­ нахъ господство его въ X V I I I в. чувствовалось какъ лвлеше чуждое, занесенное пзъ Францш. В с к о р е после расцвета романтизма во франц. Л. наблюдается поворотъ къ классицизму; создается школа парнасцевъ (Т. Готье, Т. де-Банвиль, Леконтъ де-Лилль, Сюллп-Прюдомъ). Символпстъ Бодлеръ, вышодппй пзъ этой группы, — класспкъ по форме. Н о они обращаются за пластикой формы и стиля не къ той античности, которая прошла чрезъ манерность петраркистовъ, а непосредственно къ древннмъ обраэцамъ. Аналогичный явлеши наблю­ даются п въ Л. другихъ странъ. Лишь къ концу века появляются попытки окончательно порвать съ формой (поздше символисты п декаденты), поль­ зуясь «свободнымъ стихомъ» (vers libre: Гюставъ Капъ, Маллармэ и др.). Въ общемъ, въ наше время въ Л. заметно скорее стремлеше сочетать те и дру­ п е элементы, чемъ борьба между ними. Одно изъ любопытныхъ явлешй новейшей поэзш заключается въ томъ, что, по мере углублешл въ греческую поэзш, въ ней открываютъ не только ясность чувствъ п мыслей и внешнюю красоту воплощешя .ихъ, но н элементы стих]йные п космические. Ими вдохно­ влялись ужо Кптсъ п некоторые нйиецкае роман­ тики, въ наши же дни, хотя п весьма по-разному,— Гофмансталь п Влч. Ивановъ. Такнмъ образомъ. вся европейская Л. представляетъ единство въ своемъ слолшомъ развитш. Возникши впервые въ П р о в а н с е изъ обрлдоваго синкретизма, она съ са­ маго начала осложнилась вл1яшемъ античной по­ эзш. Къ этпмъ двумъ своимъ псточникамъ она пер1одически обращается за обновлешемъ формъ и содержашя. Прп этомъ усвоеше античности каждый разъ выпгрываетъ въ глубине; крайности, вызван­ ный чрезмернымъ развитшмъ односторонне понятаго классицизма, оздоровляются обращешемъ къ народной песне. — Русская художественная Л. не развилась, изъ народной поэзш; она пересажена съ Запада на русскую почву. Начиная съ Тредьяковскаго и Ломоносова, она последовательно отразила въ себе, иногда съ эапоздашемъ, классицизмъ, сентимепталиэмъ и романтизмъ. Часто, однако, она обращается къ народной поэзш, подражая ей (Кольцовъ) пли вдохновляясь ею (Пушкинъ, Некрасовъ). Высшее свое выражеше Л. нашла въ творчестве Пушкина п Лермонтова. Со времени Пушкина она пршбрела вполне национальный обликъ и сохранила его до сихъ поръ. Къ концу X I X в., отчасти подъ франц. вл1лшемъ, у насъ появляется символизмъ. Н о его характеризуешь и отличастъ широкая волна релипоэнаго мистицизма, идущая отъ Тютчева и Вл. Соловьева вплоть до А . Блока.— Л. восточныхъ народовъ (евреевъ, индусовъ, арабовъ, персовъ пдр.) возникла вся, повидимому, нзъ обрлдовыхъ песенъ. — Ср.: М. C a r r i f e r e , «Die Poesie», глава « L y r i k » (2-е пзд., Лпц., 1884); R . М. W e r n e r , « L y r i k und L y r i k e r » (Гамб. и Лпц., 1890); E m . G - e i g e r , cBeitr&ge zu einer Aesthetik der L y r i k » (Галле, 1904); С. du P r e ] , «Psychologie der L y r i k » (Лпц., 1880); Александръ H. В е с е л о в с 1 П Й , статьи, собр. подъ общимъ заглав\сшъ «Поэтика», въ I т. его «Сочиненш» ( С П Б . , 1913); К. Т 1 а н д е р ъ , «Историчесшя перспективы современной Л.», въ сборнике «Вопросы теорш и психолопп творчества» (т. I, изд. 2-е, Харьковъ, 1911); О. К а р т а ш е в ъ , «Лирическая поээ1я, ея происхождение п развито» (тамъ ж е , т. I I , вып. 1); Д. Ов с я н и ко-Ку л пц о в c i ; i й, «Л., какъ особый видъ творчества» (тамъ жо, т. I I , вып. 2). А. Смирновъ. Л н р 1 а , 1 а к о в ъ , герцогъ, де—авторъ замеча­ тельны хъ мемуаровъ о Pocciu (ум. въ 1733 г.). Пропсходплъ отъ горцога Бервнка, побочнаго сына по­ следняго Стюарта, 1акова И . После, аншйской ре-