* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

325 ЛЕНБАХЪi—ЛЕНТЕ 326 «Донъ-Жуанъ» Л. отразился въ симфонической поэм* Рих. Штрауса. Вполне эипческпмъ духомъ проникнута поэма Л. «Альбигойцы». Здесь' цвететъ, звонить и блестптъ настоящая, реальная жизнь. Л. наш ель одинаково сильный и верный краски для обеихъ борющихся партий: и длл характерпстки папы Инноконпя, ноставнвшаго себе целью истребить еретнковъ, «вырубивъ весь лЬсъ деревъ познанья», и для тончайшей обрисовки тру­ бадура Фулько, который, потерлвъ возлюбленную, превращается изъ мпрнаго певца въ воннствующаго монаха. Ни въ одномъ произведенш Л. нетъ столь широкаго, мудраго взгляда на жизнь, связующаго все исторически! лвлешя прошедшаго и буду­ щаго въ одно целое («За Альбигойцевъ Гусъ от­ мстить; за Гуса возстанетъ Лютеръ; тамъ лее во мраке дали—тридцатил^тье браннаго искуса, падеше Басти­ лии, и такъ дал'Ь», — таковы заключительный слова поэмы «Альбигойцы»).—Лучшее издаше сочииешй Л.— Котты, съ 6iorpa(j)ieti поэта, написанной Анастас1емъ Грюномъ. Число издашй Л. въ оригинале очень велико: онъ давно улсе попалъ въ разрядъ нёмецкпхъ «классиковъ». Переводы лирцческнхъ стихотворении Л. па рус. языкъ разевяны по журналамъ (отд. изд. М., 1862). П. Вейнбергъ перевелъ «Альбигойцевъ»; переводы «Фауста» въ «Пантеоне Литературы» за 1892 г., таклсе отд. изд. СПБ., 1892, и СПБ., 1904 (со ст. А. Л у н а ч а р с к а г о: «Л. и его фнлософсгЛя поэмы»).—Ср. статью В. Ч е ­ ш и х и н а («Рижски! Въхтннкъ» 1892 г., «№№ 145, 147, 151, 164 и 168; въ ней даны, въ переводе, несколько лирическихъ стихотворешй Л.). Вс. Чешихйпъ. Ленбахъ (Lenbach), Ф р а н ц ъ, фонъ — знаменитый немецки! иортретистъ (1836—1904). ПосЬщалъ классы мюнхенской акад. худ.; учился у Грэфле и Пплоти. Въ это время Л. прнвлокалъ къ себе больше всего лсанръ; первая выставленная имъ картина изображала «Крестьянское семейство, застигнутое бурей» (въ магдебургской галл.). Въ 1858 г. Л. отправился, вместе съ Пплоти, въ Римъ н тамъ написалъ «Арку Тита» съ жанровымъ стаффажемъ (собств. вдовы Л., въ Мюнхен*). Эта картина произвела въ Мюнхене большое впе­ Л е п в а - с. Пермской губ., Соликамс1саго у., чатлите своей верностью натуре и красочной въ 28 вер. отъ у. гор., на лев. берегу р. Камы, силой. Къ этому же времени относится и его реа- при р. Ленве. 4000 лсит., волпкоруссы. Здесь выра­ листичсскн-свелсШ «Пастушокъ» (въ галл. гр. Ш а к а , батывается свыше 4000000 пд. соли, при 600 рабо­ въ Мюнхене), Вскоре Л. впервые выстуиилъ передъ чихъ. Две школы; промышлен. торговыхъзаведешй публикой съ портретной работой, въ которомъ 28 съ оборотомъ въ 485000 руб. Ленвенская при­ лицо было передано съ полнейшей реальностью, стань отправллетъ грузовъ св. 2000000 пд., пре­ съ лрко-выраисеннымъ характеромъ и съ необычай­ имущественно поваренной соли на 200000 руб., ной пластической энергией. Во время вторичнаго Около с. Л. минеральный источникъ, нзеледованпый прсбывашя своего въ Италш онъ внимательно дерптскимъ проф. Шмидтоиъ въ 1866 г. Спощальизучалъ и коппровалъ старыхъ мастеровъ. Выста- ныхъ помъщешй для больныхъ не имеется. Ванны впвъ въ Мюнхене прекрасный портретъ живописца изъ разеола (богатаго солью и серной кислотой) по­ Л. фоиъ-Гана, онъ въ 1867 г. отправился въ Испа­ лезны при ревматизме, иараличахъ, болезнлхъ понию, где сдЬлалъ Koniu съ некоторыхъ изъ пер- чекъ и печени. ловъ мадрндскаго музея. Большая часть этихъ Л е п г е (Lingaet), С н м о н ъ - Н н к о л а - А н р и — превосходныхъ. быть-молсетъ, лучшихъ во всей французешй публнцпстъ (173G—94;. Былъ въ Па­ нсторш искусства, копн'Й находится въгалл. Ш а к а . риже адвокатомъ и съ успехомъ выступалъ въ ряде По возвращении въ Мюнхепъ, Л. быстро пр1обрелъ процессовъ, но, своимъ нсулсивчнвымъ характеромъ известность исиуснейшаго изо всехъ немещенхъ навлекъ на себя нераспололсеше своихъ товарищей порт1)етистовъ; заказы посыпались къ нему со по профессии и былъ вынуждонъ оставить адвока­ всехъ сторонъ. Въ 1875—76 гг. совершплъ поездку туру. Его «Histoire du siecle d'Alexandre* (1762) въ Марокко и въ Египетъ, вместе съ Макартомъ. написана въ духе идей «просвещешя»; но, но Его мюнхенская мастерская до спхъ поръ считается попавъ въ Академш, онъ разошелся съ пред­ одной изъ «достопримечательностей» баварской ставителями «просветительной» литературы и выстолицы. Число написанныхъ нмъ портретовъ пустнлъ противъ ннхъ рядъ сочинений: «Fanatisrae огромно. Независимо отъ ихъ худолсественнаго до­ des philosopbes» (1764); «Cacomonade» (1766); стоинства мнопе изъ нпхъ интересны какъ изо­ ^Theorie des lois civiles» (1767); «Histoiro imparбражения выдающихся тЬятелей; таковы, напр., пор­ tiale des jesuites» (1768); «Ехатеп des ouvrages треты папы Льва X I I I (въ мюнхепской повой иина- de Voltaire* (1788). Изъ другпхъ его произведений 1 котеке), императоровъ Вильгельма I (въ штуттгартской галл.) и Франца-1оеифа, короля Людвига Баварскаго, портреты Бисмарка и Мольтке (въ берлинской нащональной галл, и во многихъ другихъ нёмецкпхъ собрашлхъ), гр. Андраши,Рнх. Вагнера, Ф р . Листа, Дйллингера, Гельмгольца, Гладстоиа, Шопенгауэра, Моммзена, Нансена, Вильгельма Буша, Дефрсггера. Сдещальностью Л. были также почти всегда не­ сколько идеализированные портреты представите.! ьницъ немецкаго «света» и богатаго бюргерства, ко­ торыхъ онъ нередко нзображалъ въ костюмахъ и позахътого или иного нзъ старыхъ мастеровъ, но всегда въ характере X V I , X V I I или X V I I I вн. Работы Л., кроме перочислбнныхъ, находятся иъ, галлерояхъ Берлина, Дрездена, Лойпцнга, Мюнхена, Гамбурга, Цюриха и т. д.; еще большее число ихъ разееяно по частнымъ собрашлмъ и магазннамъ торговцевъ картинами. Портретное искусство Л., пере­ оцененное современниками, по существу своему.— эклектическое, лишенное оригинальной силы. По собственному его признанно, онъ постоянно стре-. милея «согласовать впочатлешо отъ натуры со старыми мастерами». Хваленая «одухотворенность», «психологическая глубина» его портретовъ очень часто, особенно въего более поздпнхъ работахъ, до­ стигается трафаретными средствами: подчеркивашемъ той черты характера общеизвестныхъ лицъ, съ которой связывается ходячее предстаилешо о нихъ. Эта «общепонятность», въ соединонш съ пскуснымъ нспользоважемъ, въ колорнстичоскомъ и формальномъ отношенш, прекрасныхъ образцоЕъ— отъ венещанцеьъ до Рембрандта, отъ Веласкоэа пли ванъ - Дейка до анпийскнхъ портротнетовъ X V I I I в.—и были главной причиной необычайной популярности Л., при его жизни, въ Германии и отчасти за ея пределами. Рнсунокъ у Л. часто пебролсенъ, иногда умышленно недоконченъ съ целью сосредоточения внпмашл на«экпрессш глазъ»; плохо нарисованы руки (который онъ въ другихъ случаяхъ прячетъ); тонъ его картинъ нскусственно-темньн), «галлерейный», съ пристраспомъ къ коричпопому «соусу».—Ср. A. R o s e n b e r g , «L.» (Билофельдъ и Лиц., 1898). В. Р—тъ. 11*