* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фре — — 417 — Фре — Фре п р и м ы к а ю щ и х е к ъ южной с т о р о н е храма, ост а т о к ъ д р е в н е й ш е й Фресковой ж и в о п и с и ; это была з в е з д а , составленная и з е д в у х е равнокон е ч н ы х ъ к р е с т о в е , соединенныхъ въ ц е н т р е , п о т о м е ниже в ъ к р у г а х ъ видны четыре поя с н ы я изображения а н г е л о в ъ , н а п и с а н н ы х е в ъ н а т у р а л ь н у ю величину. Каждый а н г е л е дер­ ж и т е в е л е в о й р у к е ш а р ъ , или державу, на которой и э о б р а ж е н ъ к р е с т ъ ; ниже, въ проме­ ж у т к е к р у г о в е , в е к о т о р ы х е находятся изображсшя ангеловъ, следу ю т ъ в е р я д е изобра­ жения д в у х е с е р а Ф И м о в е и д в у х е х е р у в и м о в е , в е п е р е м е н н о м е п о р я д к е ; серафимы изобра­ жены ш е с т о - к р ы л а т ы м и , а херувимы четырек р ы л а т ы м и ; иэе-эа э т и х ъ ^изображении по сре­ дине выказываются с е о б е и х е стороне две головы жнвотньихъ, вндеииныхе пророкоме 1еэекиилеме и е в а п г . 1оанноме Богословомъ. Эти изображения окружены греческими н а д п и с я м и . Т а к е - к а к е в е н е д а в н е е в р е м я , изъ-за извест­ ковой п о б е л к и , н а ч а л и п о к а з ы в а т ь с я на с т е ­ н а х ъ н е к о т о р ы й живописный изображения, то в ъ 1343 г. прпстуиилеио бидло, п о Высочайше му п о в е л е ш ю , а к а д е м и к о м е Солнценыме к е открытию Ф р е с к о в е . Эти пэображешя д е й с т в и ­ тельно была н а й д е н ы , не только внизу, иа в с е х е с т е н а х ъ С.ОФи'йскаго храма, по ииа хо­ ра х ъ , и даже иа двухъ галоренхъ, веду щ и хъ на хоры. На в с е х ъ куполахъ портнконъ нахо­ д я т с я изображен 1Я, подобный описанному, а внизу на с т е н а х ъ храма и ч е т в е р о угольныхъ колонн а х ъ о т к р ы т ы лики святителей, мученик о в е и мучении и ц е ; с в я т и т е л и представлены и въ полуисполинскомъ в и д е , с е открытою голо­ вою, о д е т ы е , но древииему обычаю, в м е с т о саккосовъ в ъ сиинщеииническия Фелони, п о в е р х ъ к е т о р ы х ъ воэложенъ омофоре; п р а в а я и х ъ ру­ ка изображена благословляющею, н е к о т о р ы е д*ржатъ в е л е в о й Евангелие. Мученики и му­ ч е н и ц ы изображены в е х и т о н а х е и с ъ крес т о м ъ въ правой р у к е . В с е э т и живописный изображения о ч е н ь сходны с е мозаическими, н а х о д я щ и м и с я лзъ н и ж н е й ч а с т и главнаго ал­ т а р я и а р к а х е СоФийскаго х р а м а , и с е живо­ п и с ь ю у ц е л е в ш е г о в е П о л о ц к е храма Всемило­ стивого С п а с а , иостроевнаго св. ЕвФросини'сю, княжною полоцкою. Наде л е с т н и ц а м и , в е д у щ и ­ ми на хоры СоФИЙскаи'о собора,предметы живо­ п и с и в з я т ы и з е натуральной истории, или же состоите веэмблематнческихе иаображешяхе. Фреццолини (Erminia Frezzolini), одна и з ъ т а л а н т л и в ы х ъ п е в и ц е , дочь и э о е с т н а г о буФ¬ Фа, п о л ь з о в а в ш е г о с я , в е свое время, евро­ пейскою и з в е с т н о с т ь ю ; родилась в ъ Орвието, в ъ П а п с к о й области 1821 г. До 17-ти л е т е она училась м у з ы к е и контрапункту у своего Т. X I . о т ц а , Н е н ч и п и , а потоме, у Ронкони, Мануеля Гарсия и Т а к и н а р д и ; драматической деклама­ ции училъ ее и з в е с т н ы й М а р т о л п н и . а п о с л е з н а м е н и т ы й трагический а р т и с т е МарокеэиЭрмпшн Ф р е ц ц о л п н и пользовалась и х е урока­ ми не более года, и в е это короткое время с д е ­ лала такие огромные у с п е х и , что н е 1839 г. де­ бютировала во Ф л о р е н ц ш , в е о п е р е « Б е а т р и ­ че ди Тенда» и произвела в о с т о р г е иие слуша­ и теля хъ. Надежды публики на молодую а р т и с т ­ ку подтвердились ея быстрыми у с п е х а м и в е и с к у с с т в е . Въ т о м е же году, она была а н г а ж и ­ рована ииа карнавальный сезоне, и п е л а к а к е в е упомянутой о п е р е , т а к е и в е «Марин Ви­ сконти». После того, 1841 г., Фреццолпни п е ­ ла в е Си"ене, Пииэе, Ф е р р а р е й Воловьи; п а р ­ тии: « Б е а т р и ч е » , «Элена ди Ф е л ь т р е > , «\нииа Болена», «Линия» и д р у п я украсили ея посто­ янно воэрастаипную и з в е с т н о с т ь . Бодопьскш т е а т р е «CommanaIe» б ы л е для Ф р е ц ц о л п н и п е р н ы м е «(eatro di carte!lo», то е с т ь , т а м и м е , на котороме допускаются только и с п ы т а н н ы е т а л а н т ы . Се-техе-ииоре слава а р т и с т к и утвер­ дилась окончательно. О ч а р о в а т е л ь н а я прима­ донна я в и л а с ь , в е 1841 г., на милапскомъ те­ а т р е «1а Scala», въ «Лукреции Бордж1а» и по­ т о м ъ въ о н е р е Меркаданте «Gli illustri rivali» и произвела неслыханный в о с т о р г е . После то­ ио, в о е п е р в о к л а с с н ы е т е а т р ы Италии и Герма­ нии начали о с п а р и в а т ь д р у г ъ у друга з н а м е н и ­ т у ю п е в и ц у . Весною 1841 г. оииа п е л а в ъ В е ­ н е ; въ 1842 г. была а н г а ж и р о в а н а на королев­ ский т е а т р ъ оъ Т у р и н ъ , и ииъ т о м ъ же году о п я т ь оъ Миланъ, г д е к о м п о з и т о р е Ваккаии на­ писалъ для инея оперу «Giovanna di Napoli*. Въ. э т о м ъ году она вышла замужъ за изнестнаго* т е н о р а , Поджи; в е 1843 г. о п я т ь возвратилась, в е В е н у , и потомъ п е л а во Флоренции и п е . Р и м е . Д и р е к т о р е лондонскаго т е а т р а птал1янской о п е р ы , Ломли, при^Бхалъ в ъ Р н м ъ , соб­ ственно за т е м е , чтобъ а н г а ж и р о в а т ь Ф р е ц ­ цолпни для лондонской с ц е н ы , г д е тогда были Рубини, Л а б л а ш е , Л е р Ы а н и , Роикони, в е л и ч а й н н е и з ъ с о в р е м е н н ы х ъ а р т и с т о в ъ . Въ Лон­ д о н е , огромный т а л а н т е Ф р е ц ц о л п н и я в и л с я в е полиноме блеске своей ч а р у ю щ е й силы. П а р ­ тия « Б е а т р и ч е ди Тенда», исполиеииная этоюп е в и ц е й , о с т а н е т с я чреэнычайиио-эамечательииыме нвлениемъ в е л е т о п и е н х е сооремениагс* искусства. К р о м е того Фроццолини п е л а в е «Доне Ж у а н е » , и доказала, что она вполне до­ стойна с т а т ь на ряду с ъ великими п р е д с т а в и ­ т е л я м и искусства, с е которыми она разделяла а р т и с т и ч е с к и торжества этого сезона. По в о з ­ вращении Фреццолпни в е Т у р и н е , П а ч ч н н и н а п и с а л е для ноя оперу -Regina di Cipro*. Въ. F 27