* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фра —Фра — 396 — Фра — Фра живописью церкви воспитательна™ дома, ко­ торая къ сожаленйю р а з р у ш е н а ; Ко fin ей ь (см.) въ своемъ произведении Атални; Лемоаиъ (см.) живописью плаФона Геркулесовой з а л ы . въ Версали , и прочие, показали много искусства в ъ исполнении, много воображения и даже поэ­ зш. Ихъ живопись въ ц е р к о а х е и д в о р ц а х е ве­ личественная, почти везде очаровательна, но в ъ сложности много лн она представлнетъ ФИг у р ъ , ИЛИ даже представлнетъ ли она хоть одну таимую Фигуру, которая могла бы служить образцемъ для изучения? Не смотря на то,жн­ в о п и с е ц ъ Гери;улесопой залы наэвапъ совре­ менниками Ф р а н ц у з с к и м ъ Кортониоме. После­ дователи Демоапа, въ томъ числе и Буше(см.), почти в с е былии очень искусные люди; мноитс п з ъ н и х ъ , получившие почетное зваиипепервыхъ жпиошиецсвъ , могли д а ж е считать себя в е п р а в е ииа это титло, котораго домогались, по­ добно в с е м е другимъ приднорнымъотлнчйнмъ; одиинъ только П ь е р р ъ , получиивъ еи о, возбудилъ явное негодование художниковъ, н е смотря на то,что Вольтеръ у ж е о с м е я л е э т о т е титуле, сказ а в е обе одномъ и з ъ Койпелей , что первый королевскйй жиноппсецъ не есть е щ е ииерпый ж п в о п п с е ц е Ф р а н ц ш . В с е не чужды были талан­ та, но этому талаииту, вполне признанному, не доставало пнищи и оригинальности, и постоян­ но мудраго направлений. В п р о ч е м е , первый попыткни возвратиться къ лучшему вкусу былии сделаны Ванлоо (см.), но по самому странному предубеждению его имя сделалось синонпмомъ всего худннаго в ъ Ф р а н ц у э с к о м ъ с т и л е . З а т П м ъ уже, Дегейсъ (Deshays) и Брепе были более естсственнил; д а л е е Виенъ (см.), и х е современнике, шелъ уже съ большею твердостпо и умомъ въ истинномъ в к у с е и п р о с т о т е , и , к е с ч а с т ь ю , х о лоднан его разеуднтельность была протнводействнемъ художественному энтузиазму Дойена, который въ пламенныхъ свопхъ поры в а х ъ и м е л ъ какое-то стремление возвратиться къ прежнему. Можно сказать, что Виенъ былъ гла­ вою новаго движения, и чтобы сделать свои усилив более д е й с т в и т е л ь н ы м и , о н е завеле но­ вую мастерскую, вопреки в с е м е запрстптсльн ы м е правпламъ. Славнейший низе его учени к о в е быле Д а в и д е , который, руководствуясь с о в е р ш е н н е й ш и м и образцами греческой скуль­ птуры , возвратнилъ своему художеству чи­ стоту Формъ, отчетлнивость риисупка , строгую простоту. Миюжество и р е к р а с н е п ш и х е проиэведеинип его кпетии и удивительное разинообраэйе т а л а н т о в е , образоваиишихся в е его школе, свн]детели>ствуюте о н е м е , к а к е о ж и в о п и с ц е весьма з л м е ч а т е л ы ю м ъ . Дапидъ имелъ славу возстачив.чть искусство во Фрапцйи,но первое пробуждеше къ этому начались впрочемъ с ъ скульптуры. Несколько произведений Аллегрена и Жюльсна возбудили художниковъ къ раз­ мышлению и раскрыли глаза публики; оконча­ ние этого славпаго дела произошло въ царство­ вание Людовика X V I . Къ числу живописцевъ , одлреиинныхъталаннтомъ и и э у ч а в ш и х ъ гирироду,. прпнадлежатъ исторические ж и в о п и с ц ы : }Кувене, Сантеръ, Ватто, ЖОЭСФЪ Верне Г р е з е , котораго семейный сцены составляютъ кар­ тину ииравовъ. Франция и м е е т е знаменитости пе различных!, родахъ живописи ; т а к ъ , в ъ портретной живописи масляными красками , ЛеФевръ, Риго, Ларжильеръ, Друэ; пастилью, Внвьспъ, Делатуръ; въ миниатюре, Дюгерние, Дюмопъ; на ФИНИФТИ, Петнито; ииъ пейзажной , Патель, Лантара, Валанисиеииъ; въ изображен!.и Ц в е т о в е , Монпоере, Ф а н ъ - С п е н д о н к ъ ; ииъ из ображепии жпвотпыхъ, Д е п о р т ъ , Удри; въ жи нописи архинтектурной и развалиИие, Р о б е р т е . Многий иизе ж о и щ и н ъ , какъ то СОФИЯ Шороинъ, Марйн Виенъ, Бепоа и г-жа Лебренъ, пользуются европейскою и з в е с т н о с т ь ю . Нек. писатели, ар т и с т ы илии любнтелни, т а к е н а п р . Фелнибиене, Депиль,Мариеттъ, г р . КелюеъДелнссоинъ, ДондреВардонъ, Ватле,Жироде, пиисали объ и с к у с с т в е съ эниани'омъ дела. Два последние, к р о м е хорош и х ъ п р о з а и ч . сочинении, написали з а м е ч е т , поэмы о живописи. Въ революцию 1789 г., иодвери'линсь гоииению и самый художества. Акаде­ мии были уничтожены подъ предлогомъ аристократиич. духа. Потомъ, Наполеонъ, стремясь къ престолу Францйи. ооои атнлъ ее н з я щ п е й ш и ми нронзведепйнми Италии. П а р и ж е о б я з а н ъ ему своимъ .музеемъ и ку поломе Пантеона. Сделапинись и м п е р а т о р о м ъ , о н е быле слншкоме з а н я т е мьислйю поработить художества личной своей с л а в е ; точииое изображение его камиианий в е к а р т н н а х е , неизбежное съ Формеинюстью и одиообраэнемъ мундиропъ, симетриею и тех­ ническою правильностию баталыиыхъ линий , было началомъ новаго упадка живописи. В ъ т о же время званйе перваго живописца , у н и ч т о ­ женное революци'ею, было воэстановлено,н это составляетъ оншибку , не потому что иимъ ииазваннъ былъ тогда Д а в и д е , неоспоримо лучший жиивописецъ того в р е м е н и , по п о т о м у - ч т о за нимъ должеигъ быле следовать другой, кто бы впрочеме онъ нии былъ. Съ возстаииовлешемъ прежней дннастйии, взоры и заботливость Давида въ жпвопнисп обратились к ъ духовнымъ п р е д м е т а м ъ , но опъ подвериниулся из­ гнанию , и тогда во Французской школе во­ дворилась аинархйл. Едва пачавнннхъ свое поприище живоппецевъ ставилии не только наравине съ опытными художниками, и о д а ж е в ы щ е