* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фло — Фло — 230 — Фло, - Фло l i только к у полъ Св. Петра превэошелъ своими р а з м е р а м и это громадное и величественное сооружение, которое самъ Миколь Анджоло на дывалъ «неподражаемымъ». Въ к о н ц е XIII с т . скульптура точ&е н а ч и н а е т ъ ноэраждатьсн. О т е ц ъ строителя церкви Кампо- Санто. Джиов а н н и П и з с и а г о , Николай Иизокпи , научилъ х у д о ж н н к о п ъ з а н и м а в ш и х с я вмдълмяашемъ статуи Мадопы, оставить cyxifl и груоыя Фор­ мы Византийской школы и обратиться къ созданйямъ древней Греции; докаэательствомъ это­ го могутъ служить барельеФЫ , исполненные и м ъ пъ Оршетто. и П и з е , съ которыхъ снимокъ былъ и э д а н ъ Аженкуромъ въ ero*Histoire de Tart par les monuments*; въ н и х ъ э а м е ч а ю т е такое знание рисунка, и э о б р е т е ш я и располо­ жения, котораго н е т ъ нн у одного и з ъ соврем е н н ы х ъ скульпторовъ, и это произведение сделалось предметоме удивления всей Италии, наравиие с е колокольнею Августинскаго мона­ с т ы р я въ Сиоине, и церковью della Trioila во Флоренции, которую Миколь-Апджело н а з ы в а л е •своею любовницею. После Николая и Андрея Л и з с к п х е , в е с к у л ь п т у р е отличились: Брун е лески ( и з в е с т н ы й зодчий), Донателло и Гиберти (Ghiberli). Эти три художника трудились в м е с т е надъ бронзовыми дверями во Флорен­ тийской баптистерии , которыя впоследствии были исполинены, Гиберти и считались чудомъ; сверхе-того работы изъ мрамора, б р о н з ы , се­ р е б р а , исполненный этими художниками, дости­ гши такой степени с о в е р ш е н с т в а , что совре­ м е н н и к и с о м н е в а л и с ь , можно ли когда-нибудь с д е л а т ь чтб лучине. Движеип'о, данное скульп­ т у р е , сообщилось и в с е м е нторостепенныме « т р а с л я м ъ э т о г о искусства Беи. Маканосъ отличился о ъ наборной д е р е в я и и п о й р а б о т е . П е т р е и Андреи Поллажуоло (Pollajuolo) съ у с п е х о м е занимались выреэываниеме меда­ лей; золотая, серебряная и бронзовая рабо­ т ы возпысились на степень искусства в е р у к а х е иснуснаго эилотыхе д е л е мастере, скульптора и живописца Веррои*кпо (Verro•cchio), бывшей о учителемъ Леопарда да Вин­ чи. Наконецъ орнаментная скульптура до­ стигла высокой степени сопериненстииа и раз­ н о о б р а з и я относительно сочинения и исполне­ ния, благодаря старанияме Дезидорш Сеттинь я н о , Росселиииии и множеотва д р у г и х е арти« т о в ъ той же ипколи»и; что же касается до на­ с е ч к и золотомъ и серебромъ на металлахъ, гра­ вирования на стекле и драгоценииыхъ камень* и я х ъ . то в с е эти работы воэбуждаюте справе.дливое удиплеше дажо и ииъ настоящее время. Для довершош'я недоставало только средстве сохранять и раз­ множать изображения ея произведении. Но и это и средство было ииэобретепо пскусньиме золотыхе д е л е мастероме Фипигверрою в е половине XV стол. Жиоошись тоже следовала за о б щ п м е развитиомъ и с к у с с т в е ; и о какъ з д е с ь , подобно а р х и т е к т у р е и скульптуре, она н е моима най­ ти обраэцевъ в е пропаведеип'яхе древииостп, то и развитие ен было гораздо медленнее, ч е м е двухе п о с л е д п и х е , и нужно было для пен ц е л о е столетие более и м е н е е удачииыхъ опытооъ, что­ бы стать с ъ н н м и ииа одну ишисоту. Прежде всего надобно сознаться, что прославлениьия произ­ ведения Чимабуэ (ум. ииъ 1300 г.) и учеииика еио Джиотто, хотя и выше произведении! древнихъ г р е ч е с к и х ъ художннкопъ. но при всемъ томъ очень слабы ; они заслуживаютъ вишмапно единственно какъ первый попытки соединить изучение природы, съ и з у ч е ш е м ъ древняго ис­ кусства. Произведения Маэаччио (Masaccio, ум. въ 1443 г,) и м е ю т е уже ц е н у в е художествениомъ о т н о ш е ш и — подъ плининемъ и х ъ писалъ Рафаэль спои п е р в ы я произведени'я, в ъ кото­ р ы х ъ какая-то оообеннан грация соединена съ стьидливостью двигкеипн и выражения; равное же достоинство и м е ю т ъ картиины Паоло Учелло (ум. в ъ 14:72 г . ) , оъ которыхъ въ первый раэъ является соблюдение перспективы; и Массолино, и з о б р е т а т е л я с в е т о т е н и ; Ф и г у р ы на к а р т и н а х е последияго отлиичаютсн величи е м е , одушенленнемъ, искусноио драшировкою одежды, подобный жо достоинства находпме у живописцепе, распиисывапипнхе Кампо-Санто; но в с е эти произведении более важны в е историческомъ, ч е м е в е художествеиноме отноше­ нии; по н и м е можно следить, в е ч е м е ученики превзонпли своихе учителей, ч е м е искусстиио было и м е обязано, и в е какой степени опереди­ ли и х е июследовавшия поколения художниковъ, которые, по время Медичисовъ. возвели искус­ ства на самую высшую степень, и обогатили живопись множествоме усовершенствовании и открытий. Изъ чнисла э т и х ъ открытии, нскусство составлять масляный краски было сдела­ но въ X V в е к е 1оаииииомъ Брюгси;имъ(см. Э й к е ) ; это изобретение имело огромное влпппе ииа жпиопигь и изменило ее в е самыхъ осповашяхъ. До того времени живописцы разводили краски на воде, прибавляя ииъ нее камеди, иилии инубнаго клею, а потомъ. вместо лака, покры­ вали! картины раствороме и з е воси^а и яичнаго белка; отъ чего краски) сохраняли свою жи­ вость и были прочны, н о зато обицни тонъ картины былъ сухъ, жестокъ, о г р а н и ч е н ! ; тос л а в ы Ф л о р е н т и й с к о й ш к о л ы гдаинняя техническая часть искусства иие дана-