* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Тан—Тан — 99 — Тан — Тан почтъ, 'и'-.наконецъ сделалъ первымъ мини­ стром?*. Доне Карлосъ оставил?» Неаполь въ 1759г., чтобы вступить на испанскийпрестодъ; но до отъъзда онъ сделале Тапуччи главою регентства, учреждеинаго длн управления Обеихъ-ПицидШ, впродолжеше малолътства Фер­ динанда IV- Оиъныполнилъ мудро и со славою возложенное на пего поручение. Оставплъ ми нистерство въ 1777 г. и умеръ въ 1783 г. Танцевальная музыка. Оригинальность тан­ цевальной музыки заключается въ легкихъ медоди"яхъ, правящихся опродъленным ь рпемомъ, усиливающих?» п подкрепляющих?» движения. У дикихъ пародовъэтотъ музыкальн. акомпаниментъ очень прост?»: некоторые употребляют?» Уолько однотонные барабаны ш и цимбалы, У Грекове, народа по преимуществу худокоственнаго, танцоиали подъ п е ш е . Теперь тапцовальная музы;;а чисто инструментальная, и большая часть обыкновенные танцовадьиыхъ пьесъ лишены характерности до такой степе­ ни, что танцы превратились въ невольное вы­ ражение чувства движешемъ ногъ. Только ме­ лодии национадьныхъ тенцевъ у некоторыхъ о б р а з о в а н н ы е пародовъ, напр. у Полякове и Вепгропъ,отдичаютсяхарактеромъ, подъ кото­ рый трудно подделаться. Въ новейшее время танцовадьная музыка получила значительное оживление въ Германии, благодаря талантамъ и трудамъ венскихъ компоэиторовъ пальсовъ: Ш т р а у с а (см.), Лайнера (см.), и Лнбицкаго, въ Карлсбаде. Высшая театральнаятанцовальная музыка предполагаешь, что композиторе уме­ ете производить в с е роды риема и преимуще­ ственно обозначать ими характере и чувство. Въ этомъ роде музыки замечательны компо­ зиторы: Бонда, Войгль, Винтеръ, Гуммель,Гировецъ, Рейхардтъ, Ригини, Клементи, Плешь, Кауеръ, Миллеръ, Враницкий, Спонтини, Боэльдьё, и др. Танцы. Движение тела всегда связано съ обнаружешемъ внутренпяго состояшя: туте за­ ключается начало танцооъ. Прндадимъ съ од­ ной стороны всевозможную обработку движениямъ ноге й сопровождающ.ихъ жестамътела. след. какъ можно более разнообразия, ловкости, гибкости и приятной меры дбиженинмъ. Съ другой стороны прибавимъ талантъ выражать этими мерными движениями осязательно и произвольно самыя различный состояния чув­ ства, самыя различный настройства души и положения; подучимъ танцовадьное искусство, одно изъ иэящныхъ искусствъ.Пожестамъ,оно будетъ ограниченною мимикой (см.), по с м е н е движешй риемическимъ и с к у с и потому всего охотнее соединится съ музыкой, которая про- изводите совершеннейший риемъ.Какъ риемте ческая мимика, оно подчинено законамъ риема? и общимъ законамъ мимики и искусства вооб­ щ е ; какъ изящное искусство, оно должно гар­ монически обнаруживать, предстаилнть созер­ цанию нечто внутреннее, совершенное въ сямомъ себе. Поэтому предметом?» Этого искус¬ ства можетъ служить только то, что допускаетъ эстетическое преявлеше себя различными ритмическими двпжешями всего тела, ф о р м а ­ ми, образуемыми отъ этихъ движешй, и жеста­ ми, сопрооождаюицими движения. Въ настоя щемъ, высшем?» танцопальном?» искусстве, к о ­ торое вовсе не одно и то же се обыкновенным?* прыганьем?» общественных?» тапцевъ, сивотрятъ на все тело вместе, въ разныхъ его Фор-»~ махъ и жестах?^. Таиш-ме образомъ танецъ межетъбыть встетпческимъ целымъ известных"** чувстве, следующих?* одно за другим?», склон­ ностей и положений. Музыка, сопровождая мерныя движения тела, усиливает?» лирическое вы^ ранение, та-иъ же какъ при акомпанименте п&этическихъ едопъ. И такъ, высшее танцовадъное искусство, будучи изящным?» искусствомъ» исключает?» равно и простую художественнуюмеханику,п выражеше чувственпаговдеченгятг животнаго наслаждения, вообще противоречащихъ достоинству изящнаго гвободнаго искус­ ства. Танецъ, какъ художественное произведе­ т е , не-можетъ также представлять собственна цела го поэтическаго действия въ смысле драи­ мы, всего же меньше можетъ представлять т р а ­ гическое действие. Подобной возможности якно противоречить уже размеренное движение тела. Но онъ можетъ собирать въ чувственное действие только отдельный чувства и склонно­ сти, иди рядъ чувстве .и положений. Единст;»»такого действия состоитъ преимущественно въ* единстве созерцания и чувства. Вспомогателиь^ нымъ средствомъ этого собирашя служить п а н ­ томимное представление и сценическое искус­ ство, отъ которыхъ .происходите пантомии»иын балетъ. Но въ последнемъ'отнршевш таи- цы разделяются на лирические и драштиж*-cKie. Съэтимъраздедешемъ связано друлю^касающеесн рода и употреблешя таицевъ- ве&бще, именно разделение на общественные и те- атральнЫе. Обществепный танецъ, т. е. т а к о й который имеете целы*) удовольствие общества и обыкновенно исполняется только любителя­ ми этого искусства (дилетантами), бываете.-,, пе большей части, дидричоскаго рода; въ нишъ» выражается какое-нибудь одно состояние душ»», напр. степенная и пристойная, живая, необуз­ данная радость, и, т. п. Къ этому же разряду;. танцевъ принадлежать разные народные танг