* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Ску — Ску своего р'Бзца въ П и з е , Ареццо, - 465 — Ску - С к у Перуджии, (Маркъ, эачемъ не говоришь со мною?).—До нателло имелъ многихъ учениковъ и последо вателей, которые, идя по следаме его, поста вили искусство на высокую степень совершен ства , особенно въ отношении оконечности и правильности. Въ одно время съ Донателло процветали: знаменитый Гиберти, сделавший прекрасный бронзовый врата для батистерии, во Флоренции; (въсоборе Казанской Бож1ей Мате ри, въ С.-Петерб., находится прекрасная брон зовая копия съ этихъ вратъ); Джовании ди П и за, Веллано, братъ Донателла—Симонъ, Бертольдо,Филаретъ, или Аверулино, сотрудникъ Дона телла—Миккелоццо Миккелоцци, Дезидерио-даСетиньяна, сыновья Матея Росселини, Антощо и Бернардо, Чивитали-да Лука и нек. др.—Въ числе прочихъ италини!скихъ ваятелей втораго периода достойны вниманий: Майна,Августинъ де-ла-Роббия, прославившийся искусвтоомъ по крывать изображения изъ обожженой глины особою глазурью; братья Антоний и Петръ Полайоли, Андрей Феруччи, Мино, Андрей ВерокKio—подражатель Гиберти и изобретатель лицъ. способа снимать слепки съ мертньпхъ Листои'е и проч. Время, въ которое славились эти художники, было весьма обильно скульп торами; да и неудивительно: почти всЪ живо писцы и зодчие занимались вмЪстЪ и скуль птурой: АрнольФЪ ди-Лапо (ученикъ зано), Маргаритоне д'Ареццо, Н. ПиГвидода-Ко мо, и мн. др. Послъ нихъ были изнъстны: въ Ареццо—Николай-Аретино, въ Сиенне—Августиньи и Аньоло Россо и Симонъ Мемми; въ Венеции—Ардуино и Филиппъ Календарю. Въ числъ учениковъ Августиньи и Аньолы достой ны замечания: ЛанФрани , Петръ, Павелъ и Якобелло Маэенье. Наконецъ, въ 1322 году, луганский или кампионсый уроженецъ , по имени Энрико, прославился изваяииемъ каеедры въ соборной церкви, въ Моденъ.—Далее слЪдуютъ: отличный скульпторе и литейицикъ Андрей Низано, два сына его Ннно и Томазо, и ученикъ Андрей Орканья, Вуфальмако, АиМикель-Аньнни, Якобо делладрей-Уголипо, Кверчиа, Нанни, Антоний-ди-Банко и мн. др.— Скульптура страсбургской каеедральной цер кви, ратгауза и колодцы въ Нюренбергъ, ста туи рыцарей и изображения святыхъ ныхъ соборныхъ церквахъ ции и Англии, достаточно въ раз Германии, Фран Во Франции следуетъ причислить къ скульптурамъ этого периода: Кло - де-Верна, который, вместе съ своимъ дндею Кло-Слютеромъ, изваялъ, въ 1404 году, великолепную гробницу герцога бургонскаго Филиппа Смелаго, въ Дижоне. Въ Испании были известны около этого же времени: Кастайлсъ, Гонзалесъ, Спнтольнсъ, Гутьересъ-Нетто,Антоний-Лопесъ и многие дру гие.—Гению Микель-Аиджела предоставлено бы ло судьбою довершить начатое его предшест венниками; главное было уже сделано и ему о¬ ставалось только придать более жизни и силы искусству. Онъ проиэвелъ много превосходныхъ изваяний, каковы, напр., статуя Моисея, свидетельствуютъ, что въ это время скульптура процветала ужей в н е Италии, будучи перенесена туда, вероят но также, какъ и въ Италию, иэъ Византии.— Въ России византийские зодчие, живописцы и ваятали, занимавши'еся построевиемъ и украшениемъ великолепной Десятинной церкви ве К1еве,СоФийскаго собора въ Новегороде, церк вей во Владимире на Клязьме и проч., имели, безъ сомнения, многихъ последователей! Р у с скихъ; история сохранила намъ имена Козьмы и П а р а м ш и , которг>ихъ следуете отнести нъ этому периоду. Съ появлениемъ уроженца ФЛО- памятники Медичисовъ, группа Богородицы рентинскаго Донателло, начинается второй пе со Спасителемъ и п р о ч . ; но, къ несчастью, риодъ новейшей скульптуры. Этотъ художникъ путь, избранный этимъ великимъ художниукрасилъ многими произведениями своей рабо номъ, чтобы достигнуть совершенства, былъ ты изъ дерева, мрамора и бронзы, Венецию, слишкомъ скольэокъ для его преомниковъ. Флоренцию, Геную, Падую и мн. другие города Италии; состязался съ Брунелески въ изваянии деревяннаго распятия и, побежденный и м е , далеко превзошеле соперника своего во многихъ другихъ изваянияхъ. Во Флоренцш особенно сла вятся: его бронзовая статуя Юдиеи, мраморвое изображение безволосаго старика, украша ющее башню каеедральной церкви, и бронзо вый изображения св. Петра, Георгин и Марка, поставленный надъ тремя вратами батистерии. «Кто идетъ только по следамъ другихъ», гово рилъ Микель-Анджело, *тотъ никогда не будетъ впереди!» Держась этогоправила,онъ нередко отступалъ отъ изящной простоты природы и, увлекая современниковъ новостью, силою и от важностью своего стиля, приготовилъ эпоху упадка в а я ш я , совершившуюся при БерниниМикель-Анджеломъ начался третий периодъ Ва яния. Современники его были: Баччио Банди- нелли, имевший глубокий сведения въ художе Последнее иэъ этихъ изваяний Микель-Андже- ственной анатоми"и; его группа Геркулеса и Кало ценилъ столь высоко, что однажды, смотря куса можетъ стоять наряду съ Давидомъ Буона него, ВОСКЛИКНУЛЪ*. Marco nerche nnnmi narli? навотти; Джакомо Тати(Сансовино)—творецъ 30 Т. I X .