* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Ску - С к у - 464 - Ску - С к у времени и статую Паллады, находящуюся въ виллъ Албано, въ Римъ, и группу Ниобы съ дътьми, воФлорентинской галлереъ.Наконецъ, съ появлениемъ Праксителя, наступила въ Гре­ ции новая счастливая эпоха для скульптуры; искусство развилось въ полномъ блеске и до­ стигло высшей степени совершенства. Глав­ ный характеръ творений этого великаго ху­ дожника и последователей его еоставляютъ: грация, n p i f l T H a H изящность и нежность формъ, движений, выражения страстей, вымы­ сла и драпировокъ. Превосходнейшими прошведешями резца Праксителева почитались: бронзовый Сатиръ ( P e r i v o e t o s ) , мраморный Купидоне, Венера, и проч. Плиний сохранилъ намъ имена многихъ греческихъ ваятелей, которыхъ следуете отнести къ этому же пе­ риоду искусства; таковы, между прочимъ, Лизиппъ, особенно славившийся литейнымъ искусствомъ и изваяниями" коней (некоторые приписываютъ ему четырехъ броииэовьихъ ко­ ней, украинаюицихъ храмъ св. Марка въ В е ­ неции); Х а р е с ъ , Лахесъ, и нек. другие. Непо­ дражаемый обраэецъ древняго искусства, группа Лаокоона, находящаяся въ Ватиканскомъ музее, можетъ дать понятие о стиле паян1я въ описываемую нами эпоху. Въ по­ следи емъ периоде искусство начало клонить­ ся съ высоты величия къ упадку. Художники греческие, трудившиеся иъ это время, будучи не въ состоянш превзойти своихъ предшествеиниковъ, ограничивались копиями съ ихъ слевиыхъ произведении, и занимались, боль­ шею частью, только изображениями портретовъ и бюстовъ.—Римляне имели статуи е щ е во времена Ромула и первыхъ следовавшихъ за нимъ царей; но въ эту отдаленную эпоху у нихъ не было еще истинныхъ художниковъ: занимаясь более войною, они пользовались, для украшения храмовъ своихъ, трудами Этрусковъ, и познакомились съ красотами гре­ ческой скульптуры не прежде половины шестаго века, после основания своей столицы, когда Марцеллъ (за 212 до P. X.) вывеэъ несколько статуй изъ Сиракузъ. Съ этого времени у нихъ начала проявляться любовь къ искус­ с т в а м и которымъ они, после совершепиаго покорения Греции и взятии Коринеа (146 л. до P. X . ) , дали у себя убежище; но греческое ва­ яние уже много утратило прежняго своего бле­ ска; оно* ожило на некоторое время, но не могло уже возвратиться къ первобытной изя­ щности въ с т р а н е , где ему покровительство­ вали единственно изъ тщеславия, и где на него смотрели, даже въ самый цветущий в е к е Августа, только какъ на предметъ DOC- коши. Впрочемъ , некоторый произведении*, дошедшпя до насъ отъ временъ первыхъ императоровъ, все е щ е представлнютъ много достоинстве и совершенстве; таковы напр. статуи Антинол-Вельпедорскаго и Антиноя Капитолийскаго, конная статуя Марка-Аврелйн, (рюсты Сеиитимия С е в е р а , Макрина и особен­ но Кара каллы, отличающиеся выразительно­ стью характеровъ и окончинностью. Изве­ стнейшие греческие художники, трудишшеся для Римлянъ, были: Аркеэилай—другъ Лущ'яЛукулла, Пазителесъ—художнике и писатель временъ Помпея, Зенодоръ , современникъ Нерона, Клеомеиъ и друпе. Въ конце Ш века после P. X. испорченность римскаго вкуса сделалась весьма заметною ; впродрлжеине I V столети'я искусство стало ужо быстро кло­ ниться къ упадку, и наконецъ, въ V в е к е , в м е с т е съ разрушенпемъ империи, совершен­ но пришло въ забвение. Прнчишн, произвед­ ший этотъ переворотъ, были те-жо самыя, которыя имели влияние и на судьбу Римскаго государства. Мало-по-малу, одииако же, мракъ невежества, покрывавший Е в р о п у , разеенлс я , и художество, благоиириятствуемое обстоя­ тельствами и новыме порядкомъ вощен, сво­ бодою промышленности и торговли, наконецъ, в м е с т е съ науками, возродились, сначала въ Италии и Германии, а потомъ и въ прочихъ странахъ Европы. История новейшей скульп­ туры пространно изложена въизпестномъсочиненни гр. Ч и к о н ь я р ы — • Storia della scnltura, dal suo risorgimento in Italia, fiiio al secoJo di Canova, etc.*—Онъ начинаете ее съ первой поло­ вины X I I I столетия и разделяете на пять периодовъ, разграниченныхъ эпохами появления главныхъ преобразователей стиля этого ис­ кусства. I . Периодъ — отъ Николая Низано, или съ 1225 года до Донателло (род, 1383, ум. 1 4 6 6 ) ; П, отъ Донателло до Шинель-Ан¬ д тело-Бу онаротти (род. 1474, ум. 1564); I I I , отъ Буонаротти до Бернина (род. 1598, ум. 1 6 8 0 ) ; I V , отъ Бериини до Каковы (род. 1757, ум. 1 8 ^ 2 ) ; V отъ Капови до настоящего вромени.— Николай Низано первый отступйлъ отъ испорченнаго византшекаго и готическаго вкусовъ, господствопавшихъ игь продолжеHie среднйхъ вековъ, первый обратился къ изучение обраэцонъ древности, распространилъ основательнейший понятия о рисунке и обратилъ внимаше на естественность выра­ жений и пропорций. Лучшими изваяниями Ни­ колая Лизано почитаются барельефы, укра­ шающие раку св. Домника въ Болоньи. Сынъ его, Джованни, былъ ревностиымь его послелователемъ. и оставилъ много произведений