* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Р о с — Poo — 149 — Рос — Р о с я ш и исполнять всякую не очень трудную му­ зыку. Необходимость помогатьродитслнмъ ра­ но заставила Джаг.омо извлекать пользу нисколько времени пелъ изъ своего таланта. Владън знучнымъ сопрано,онъ въ концертахъ въ Ьолонш; потомъ, летъ четырнадцати, скитал­ ся по городамъ области Р о м а н ш , и акомпанировалъна Ф о р т е п ь я н о въ оркестръ мелкихъ театронъ, гдъ играла труппа, въ к о т о р о й отецъ его состоялъ музыкантомъ. Воэвратясь въ Большю, Россини началъ учиться контрапунк­ ту у Маттеи, и занялся опытами, которые у не такого понятливаго и даровитаго а р т и с т а дугощ1я оперы. Безъ сомнешя, что за такую плодовитость Россини, избавили его оте обязансти вступить нъ военную службу,—что въ то время пьесъ считалось редкимъ исключешемъ. З а фарсовъ, или въ въ одномъ действш. Наконецъ, опорами слтздовало несколько 1813, явились на венещанской сцене: «Тапсгеdi» и *Ilaliana i n A l g i e r i * , въ которыхъ уде про­ свечивала скорая реформа лирическаго театра Италш. Съ-техъ-поръ Россини скаго полуострова и вскоре подражателей. уже не было потянулась за Въ следуюсоперниковъ на опернмхъ театрахъ Аппениннимъ вереница могли не принести самыхъ счастлйиыхъ плодовъ: онъ арранжировалъ для оркестра квар­ теты и СИМФОНШ щемъ (1814) году, онъ поставилъ «il Turco i n Italia*, и эти две оперы въ шуточномъ роде, теперь почти оставленному доставили ком­ позитору видное место. «Aureliano i n Palmira*, представленная въ томъ ко году, сравнитель­ но, гораздо слабее пьесъ, который предше­ ствовали ей и слъдонали за нею. — До-сихъпоръ Россини еще ничего не писалъ для театровъ Неаполя, а общественное мнение этого города, иэъ котораго вышло столько энаменитыхъ композиторовъ. готовилось быть темъ строжекъ музыканту-пововводителю,чтовъ Не­ аполе жезлъ искусства и управлеше музы­ кальной коллегией еще были въ рукахъ Нико­ ло Зингарелли,самаго ренпостнаго привержен­ ца старинныхъ править. Россини упрекали ослеплять погответилъ на онъ въ неправильности и аелаши верхностною гармошей: Гайдна и Моцарта — и уже одна мысль о томъ, что опъ трудился надъ со­ ч и н е н н о й , тогда еще не оцененными въ Ита­ лш, доказываетъ, какъ здраво было его суждеше, и объясняетъ, отчасти, перепороть, ко­ торый самъ онъ произвелъ въ тогдашней си­ стеме драматической музыки. Россини много изучалъ композиторовъ отмечалъ пассажи, разныхъ вековъ, и поражавшее наиболее его своими мотивами или модуляциями.—Пер­ вое замечательное произведете Россини бы­ ло: cPianto d'armonia per la raorte d'Orfeo»,3a ко торое онъ получилъ прсм1Ю отъ СИМФОНЙО, болонскаго лицея. Ему было тогда мя онъ сочи ни.1Ъ 16 летъ. Въ тоже вре­ несколько кварписалъ арш- тетовъ, и, путешествуя по провинцш, все еще подъ именемъ Ф О р т е ш а н и с т а , к и,- вставлявшаяся въ оперы странотиующихъ труппъ. Между т е м е Россини пламенно хоте­ лось написать целоо драматическое сочине­ ние, и, при посредстве лицъ, принимавшихъ въ немъ живое учасчте, оиъ получилъ либ< ретто оперы, подъ эаглав1емъ: «La Cambiale di matrimonio*, которая была представлена иъ Ве­ неции, на театре San-Мозе, осенью 1810 г., и имела таке-назЫнаемыи ободрительный ус­ РОССИНИ критику оперой «ElisabeUa».—1816 и 1817-й годы были самыми плодовитыми въ блистатель,* ной к а р ь е р е артиста: въ это время оиъ далъ семь оперъ, между которыми «il Barbiere d i Siviglia», c O l e l l o * , «la Cenerentola* и «Ia Gazza Iadra» разнесли славу композитора по всей Ев­ р о п е . Иэъ последующмхъ произиеденш Росси­ ни, наиболее замечательны «Mos6» (1818), въ которомъ композиторъ почерпаетъ изъ пауки вдохновешн , достойный и простыхъ и воз- п е х е . По пргеэде въ Билошю, ведшие это поста­ вил!, на сцену «Equivoco stravagante»; но п р о и з ­ публика П[>ин>1ла иеблагопрйггно для композитора. Опера «Demelrio е Polibio», исполненная въ Р и м е , амальгам» изъ а р ш , на­ писанная имъ въ р а н н ю ю молодость, попра­ вилась, и одинъ прелестный квартстъ въ э т о й пьесе решилъ будущность артиста. Въ1812г. изъ-подъ пераРоссиии,которому только чтоисполнилось20 лътъ.вьпнло пять оперъ, представленныхъ въ Венецш, Ф е р р а р е и Милане: «!п ganno felice» и «1а Pietra del paragonc* е щ е сох­ ранили некоторую репутацпо; *la Scala di seta» и el'Occasione Га i l ladro* позабыты, но мнопя apin изъ «Ciro i n Bubiloiiia* вошли въ его нослЪ- вышенпыхъ идей ; «1а Donna del Lago* , оча­ ровательная по жииост и местнаго колори­ та, и «Scmiramida», написанная ве 182(5 г. для иенещанскаго театра. Это была последняя о¬ пера, созданная композиторомъ подъ итальянскимъ небомъ.—-До поездки во франш'ю, Рос­ сини провелъ всю свою молодость очень-разсеянно, не переставая, однакоже, посылать от­ цу частицу денегъ, который онъ добывалъ сво­ имъ талаптомъ. Вь 1815 году онъ заключилъ съ Барбойе, дпреьтиромъ иеаполитанскаго ли­ рическаго театра, контрактъ, которымъ обя­ зывался, за 12,000 Ф р а н к . , писать по две опе­ ры въ годъ. Россини жилъ тогда въ столице королевства Обеихъ-Сицилш, и здесь же же-