* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Hen — Hen - 477 - Ним — H e n анскаго театра. Теперь за п е в ц а м и начади об­ р а щ а т ь с я къ Италш и не шалели денегъ для и х ъ прЫбретенЫ; чужестранное исполнеше и имя, таланте и искусство этихъ п е в ц о в е воэбу ждали обння рукоплескашн. Немецме сочини тели должны были подражать итальннскимъ какъ напр. Ф р а н к ъ , Телеманъ, въ-особен ности Рейнгардъ Кайэеръ, написавшш более ста опере для Брауншвойна и Гамбурга П е в ц ы и п е в и ц ы должны были также по дражать итальянцамъ; Коиради (около 1700 г. въ-последствш граоиня Груневская) и Кай з е р е очаровывали публику, следуя этому на правдешю общего вкуса. Это соревновамепев ц о в е отразилось и в е инструментахе. Целде всякаго скремлешя сделались ловкость и б е г лость голоса; музыканты старались подражать на своихе инструментахе искуснымъ Фигу рамъ, блестящимъ руладамъ, беэконечно длин ной трели и т. п. Когда это было Достигнуто мелодия и простая песня исчезли поде раэлич н е й ш и м и пассажами и музыкальными Фоку­ сами. Казалось, со введешемъ оперы потерял ся спокойный, солидный характеръ немецкой музыки. Въ конце XVII стол., воэстали только Себаст1ане Бахъ и Гендель, который впрочемъ в с к о р е предпочелъ Германш Англ1ю. Но геш й Баха въ искусстве не моге произвести влЫнЫ на окружавшихъ его пигмеевъ искус­ ства. Только лучине ученики его:Кребсе, Кирнбергеръ и единственный иэъ многочислен ныхъ его сыновей, Фриделанъ Бахъ, в е состояши были о ц е н и т ь его достоинство, но не уничтожили плоскости, существовавшей въ поээш, живописи и т. д. До половины XVIII стол, светская, музыка Германш оставалась въ атоме положеши. Характеристической чертой всехъ немецкихъ оперъ, предстанленныхъ в е Гамбурге с е 1690 — 1720 было т о , что п е в ц ы должны были п е т ь арш и дуэты, частью на итатьннсномъ, частью на Француэскомъ языке. Печаташе н о т ъ , столь замечательное до 1650 г., было забыто до та­ кой с т е п е н и , что около 1730 г. в е глав­ ныхъ городахъ Германш, напр. въ Лейпциге, Гамбурге, простейнне примеры въ теоретичеркихъ сочинешяхъ не могли быть представле­ ны въ срвершенномъ виде. Себастиане Бахъ самъ долженъ былъ взяться за перо, чтобы написать полдюжины своихъ самыхъ малыхъ по объему сочиненш. Музыкальное сочинеше въ рукописи переходило изъ рукъ въ руки, какъ было это до открытЫ -ннигопечаташя. Несмотря на упадокъ немецкой музыки, въ начале XVIII стол, произошло важное собьше— шано, написанная Кунау в е Лейпциге .въ 1700, году. Эта Форма существуетъ и, теперь и также распространяется на тр!о, квчртетъ, квинтетъ и даже на большую СИМФОШЮ. Себ а с п а н ъ Бахъ выработалъ Фугу для органа и Фортепиано такъ глубокомысленно и съ такою полнотою содержашя, какъ никто не делале ни до него, ни после него. С е новыме раэвитйемъ немецкаго духа в е поээш и литературе п р о ­ будилась для ноной жизни и музыка. Уже во второй половине прошедшаго столет!я возник-, ли соэдашя, величественно возвышавшаяся, наде произведениями другихе народовъ; это отношеше существуетъ еще и поныне. Гес­ се и Грауне создали оперы для Италш и Гер­ манш; Моцартъ и Глукъ имели призвание на­ писать сочиненЫ уже для целой Европы. Э. Бахъ написалъ первый СИМФОНШ; Гайднъ за­ ставилъ говорить инструменты звуками. Восемьдесятъ квартетовъ и СИМФОНШ, скоро написанныхъ, были представлены на всеобщую оценку. Уважешемъ и славою пользовались теперь: Мора, РаФъ, Фишеръ, и др. Многое,ка­ завшееся почти потеряннымъ, возникло снова; между прочимъ нарддныя п е с н и , удачно написанныя Гиллеромъ, Шульцомъ, Рейхартомъ. и другими. Печаташе нотъ, которое снова на­ чалъ применять любивцпй искусство БрейтКОПФЪ много содействовало къ общности песни. Ке этому присоединились новыя изо­ б р е т е н ы , который еще более возвысили пре­ лесть и популярность муэыкальнаго искус­ ства. Таке игра на Фортепиано въ четыре руки, дивертименто, образовавшееся изъ сви­ ты, и въ особенности комическая опера, вве­ денная Гиллеромъ около 1760 г. и достигшая совершенства, около 1790 г. въ превосходныхъ проиэведешяхъ ДиттерсдорФа , преимуще-^ стненно же въ «Похищеши* Моцарта. Кори­ феями эпохи муэыкальнаго искусства XIX ст. считаются: Бетговенъ, Веберъ, Шпоръ, Мендельсонъ-Бартольди, Францъ Шубертъ, Шубертъ, Мейерберъ и MHorie друпе; ихъ музы­ кальный сочиненЫ, обильный мелодЫми и срдеркашемъ, распространились междувсеминародами образованная Mipa. Фуксъ.Маттеэонъ, Кирнбергеръ, Марпургъ и друпе составили лучшую систему гармоши; Кладни (см.) окаэалъ великую услугу основа шемъ учешя о звуке (акустики). Немцамъ обязаны мы также отлич­ нейшими и удобнейшими инструментами^ Немецкий театре. Театре получилъ свое на­ чало въ мистерЫхъ. Въ XII стол., для даль­ нейшего развитЫ этихъ м и с т е р а , какъ ихъ называли, место въ церкви сделалось языке и речитативное явилась первая собственная соната длн Форте-. т е с н ы м ъ ; латинскш