* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Ист — Ист - 222 - Ист — Ист эываетъ съ великимъ, человечески-важныме момеитомъ. У Грековъ, у которыхъ живопись развилась самостоятельнымъ искусствомъ, она занималась столько же псторёей героевъ, сколь­ ко вновь одержанными победами, и большая часть ея произведение была постоянно посвя­ щена этимъ предметамъ. Въхристёанскун) эпо­ ху живопись, съ самаго начала до окончатель­ на го развитей, почти исключительно была чувстоеннымъ представдеейсмъ релпечозной истоpiii и нырнжешемъ благочестнвыхъ чувствъ. Въ томъ и другомъ случае, значитъ, живо­ пись обращена была на иэображеше чедовеческаго образа съ высшей точки, именно въ его отношеши къ божественному и нравствен­ ному началу пъ человеке. А это выражешо высшего достигается только постижешеме кра­ соты Ф о р м ы и предстаолешоме в е п е й благородиейшихе движешй души и сердца, или, другими словами, чувственнымъ иэображешемъ человеческой п р и р о д ы в е е я благороднеишеме, духовиомъ и вндимомъ нвлееее'и. Для этого потребно но только натуральное, характе­ ристическое и изящноепредставдешеобразовъ, но и расположение ихъ движешй, которое пред­ ставляло бы картину ихъ действен, и нритомъ имело еще прелость очертании. Историческая картина не можете обойтись беэъ изящной группировке!, и потому человеческая Фигура должна въ ней занеемать важнейшее место, исключительно обращать на себя зрешс и мысль. Потребность изящного представлеши, составляя необходимое свойство исторической живописи, услооливаетъ собою то, что назы­ вается стнлемъ. Нн одна историческая карти­ на не можетъ быть безъ стиля; оттого Фран­ цузы въ ееопейшес время вместо слова: «исто­ рическая живопись» (peinlure historique), ста­ ли употреблять слово: «стилевая ЖИВОПИСЬ» (peinture de style). Древнее, на противъ, вовсе не понимали никакого искусства безъ стиля; строгость этого условен въ полной архитектур­ ной резкости видна у Египтянъ; точно также не только скульптура Грековъ, но и остатки римской живописи, дошеднне до насъ, совер­ шенно подчинены закоиамъ стиля. То же и въ христианской живописи съ самыхъ слабыхъ пачатковъ ея, поинтне о стиле, каке о высшей потребности, господствовало в е каждой карти­ не, и изображая почти исключительно священ­ ные предметы, постепенно выработалось до натуральнаго совершенства. До самаго Рафаэ­ ля не было другой живописи кроме историче­ ской. Наэваше: «историческая живопись» во­ шло въ употреблеше тогда только, когда нача­ ли писать главными предметами таые,которые дотоле были.только прибавочными,напр.ланд­ шафты. Величайшая и важнейшая противо­ положность исторической живописи явилась, преимущественно, с е XVII века, ве такъ-наэываемои характерной живописи (peinture de genre), оъ к о т о р о й вместо высшей красоты и стиля, преобладаете натуральная верность и характеристика. Разделение родове насту­ пило в е XVI в е к е , когда искусство было осво­ бождено оте |нсключитедьнаго служен i>i Церкви и рядомъ съ историческою, светскою живо­ писью, появились ландшафты, характерный сцены, иэображешя живописной жизни. И въ этихе уже самостоятельныхе родахъ отзывал­ ся още ярый следе исторической живописи; напр. появился исторические, или, какъ со вре­ мени Гёте чаще называли, героически! ланд­ шафте, который, каке сцена важнаго чедооеческаго дейеттин, перообытно-велнчаваеч) со­ стояния образованности, причастепъ также высшиме закоиамъ исторического стиля, зна­ чительной группировке массе, и т. д. Даже иэображешя жиоотныхе, по величавому возэрешю на природу, напр. у Рубенса, часто заслуживаюте эпитета героическихе, въ про­ тивоположность обыкновенной, натуральной верности какой-нибудь Ридингеровой охот­ ничьей сцены. Всего неопределеннее грани­ цы исторической живописи с е отдельною ФНгурой и характерною картиной. Напр. къ ном еще принадлежать в с е иэображешя отдель­ ны хъ идеадьеиыхъ Фигуре, богове, святыхъ, и также a.ueropiu и символически Ф и г у р ы , по­ тому что въ нихъ человечески! образе являет­ ся просоетленнымъ по высшнмъ закоиамъ. Потомъ следуете средней роде, таке-иазываимый «исторически! портрете», в е которомъ какое-нибудь исторически важное лицо быва­ ете возвышено историческимъ стиломъ исподнешн надъ простыме нндиоидуадьпымехарактеромъ, возведено до оыражешя характера эпо­ хи, до символа. Со стороны характерной кар­ тины разграничение еще труднее, особенно ве новейшей живописи. Мнопя картины этого рода, по высокому стилю расположешя и обра­ ботки, имеюте все достоинство исторических* картине, а между такъ-наэываемыми историче­ скими картинами, на обыкновенные выстаикахъ, часто две трети и х е не возвышаются наде характерною картиною или портретом*. Последнее имеетъ двоякую причину: педостатокъ историческаго стиля въ представлеши, и недостатокъ драматичоскаго момента. Сила собственно исторической живописи проявляет­ ся въ томъ, что она способна изображать со­ бытие въ его верховномъ моменте, оъ его р*