* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Дел — Дел — 5С Дел — Дел шая мпеологическал картина, средняя на плафоне аполлоновой галлереп Лувра. С ъ одной стороны Tuopenifl Д е л а к р о а ц е н я т с я необыкновенно д о р о г о , съ другой стороны пхъ нн-вочто не ставят*.Собственно о н * ц е ­ нится только знатоками, к о т о р ы е у м е ю т * различить внутреннее содержание, ориги­ нальное т в о р е ш е о т * механической р а б о ­ т ы . Между обыкновенными знатоками на­ ходится мало таких*, к о т о р ы е не п р о х о д я т * молча мимо л у ч ш и х * его пронаседенш и потомъ удивляются , что Делакроа напи­ с а л * много в ы с о к н х ъ , и з я щ н ы х ь произве­ д е ш й . Н а п р о т и в * Д е л а к р о а — и д о л * мо­ лодых* , современных* художников* , и множество ж и в о п и с ц е в * с л е д у ю т * его на­ правленно и его манере; у пего есть н е ­ сколько у ч е н и к о в * , по поп )й ш к о л ы о н * не образовал*. К р о м е многочисленных* к а р т и н * , акварелей н р и с у н к о в * всяко­ го рода, опъ с д е л а л * 17 л н т о г р а Ф ш к* пе­ реводу ШтапФера » F a u s U , Г е т е (1828 г.) и п л л ю с т р а ц ш к ъ nHamletn. Ш е к с п и р а . (1843 г.). С ц е п ы п з ъ т в о р е ш й названных* п о э т о в * и пзъ романов* Вальтера Скотта л ю б и м ы е предметы длл его кисти. Какъ пи­ сатель, оиъ и з в е с т е н * сочппешемъ о М и ­ к е л е А н ж е л о и его страшномъ суде въ » R e v u e des deux m o n d c s » (1834 г.) п с ъ различными добавлешями въ « Plutarque francaiii)). Замечательны е г о : Essai sur les artistes epicures, п особенно статья о Рафаэ­ л е , помещенная в * Нетпе de Paris. Д е л а м б р Ъ (Joseph Delambre), знамени­ тый астроном*, у ч е н и к * Лалапда, р о д . в * Амьене 1719 г. и воспитался в * п а р и ж ­ ском* к о л л е п у м е . В ы ч и с л и л * путь Урана п его кольца, Юпитера и е г о спутников*, и Сатурна (1792), и з м е р и л * с * Меменом* дугу мерид1ана между Д ю и к п р х е п о м ъ и Барцедоной, Лилемъ и Нерннньяномъ. Пь 1807 году былъ назначен* п р о ф е с с о р о м * астрономш в * К а м п ь е н е и П а р и ж е , и ч л е ­ ном* академш наук*. Н о съ 1799 ж и л ъ въ неизвестности и у м е р * в * 1822 году, оста­ вив* следующая сочинешл: Н с т о р и о а с т р о ­ номш; и с т о р и ч е с к о е показаше о б * у с п е х а х * математики в * т е ч е т е 1780 года, н с т о р и о современной а с т р о н о м ш (1821) п астрономио XVIII ст. (1827), изданное у ч е н и к о м * е г б , Матье, ocuonaiiie метрической системы (180G). Все э т и т р у д ы обратили виимаше п р а в и ­ тельства, к о т о р о е наградило его орденами Почетнаго Л е п о н а и св. Михаила, но за то оне во время р е в о л ю ц ш и с к л ю ч е н * б ы л * и з * числа членов* парижской академш, по старашямъ Р о б е с п ь е р а , К у с т о н а , К о л о д ' Э р Соа, в м е с т е с* знаменитыми Лавоазьс, Куло­ ном* и Лапласом*. отъ А з ш и Африки обращается о п ь к ъ А н ­ гл in и Германш, воодушевляемый Ш е к с п и ­ р о м * н Гете. Е г о живопись, полная д и ­ кой, необузданной силы и э н е р п и , папомпнающая произведешя Сальватора Р о з ы и 1ордаиа, была шерохавато противоположна знаменитостям* и е р ю д а Давида и его шко­ л ы . Иь его образах* удивительно много бравура. Никто его пе п р е в о с х о д и т * я р ­ костью ц в е т о в * , жпвостыо в ы р а ж е ш л . до­ стоинством* вь в ы д е р ж к е и D * ц е л о с т и , но ве нем* п е т * воэвышеппаго, стиля, излщнаго н справедливости. — И з ъ его значи­ т е ( ь н е н ш п х е п р о и э а е д е ш п cлeдyIOщiя н а и ­ б о л е е заслуживают!» внпмашл: смерть Мариио Фал1ери (1820 г.); Гелла, п л а ч у щ а я на развалинах* Мпссодунги среди у б и т ы х * (1826 г j Юстншапь, н и ш у щ ш свои законы (пъ Лувре); Сардапапал ь, п р п г о т о в л л ю п и й ся к * погибели (1827 г., и* мастерской ху­ дожника); Г л у р ъ и П а ш а (1828 г., в * Н а н ­ т е ) ; богиня песел1я (1831); смерть еписко­ па люттихскаго (1832 г.); битва п р и Н о и си (1834 г.); а л ж и р с к а я ж е н щ и н а п* своей комнате (въ Л ю к с а п б у р г е ) ; Л ю д о в и к е гвлт ы н въ с р а ж е ш и съ Англичанами на тапльбургскомъ мосту въ Кариптш (въ Верслли); Клеопатра (1839 г.); участь Т р о я н а (18-10 г.); взятие Константинополя крестоносцами (въ Версали); смерть Марша Аврел1л (1845 г. г.ъ Т у л у з е ) ; Х р п с т о с ъ на к р е с т е (1847 г.); свпт'\е со креста (въ церкви С в . Людови­ ка въ П а р и ж е ) . Самыя лучипл его произ­ ведешя в * палате д е п у т а т о в * и пэровъ; во д в о р ц е Б у р б о н о в * о н * у к р а ш а л * четырехъугольный з а л * , называемый Salon d u R o i , а л л е г о р и ч е с к о ю ж и в о п и с ь ю ; в * ком­ нате бпбдютеки луксембургскаго дворца нарисовал* one п е т о р п ч е е ш е с ю ж е т ы на потолке и па парусахь купола, г д е главная картина и з о б р а ж а е т * Данта и Ииргилм с р е ­ ; ди с л а в н е й ш и х * п о э т о в е , ФИЛОСОФОВ*, п о ­ литиков* и г е р о е в * древности (по «Divina Comedia» Данта). Мало произведешй п о в е й ш а г о Французскаго художества могутъ идти въ уровень с ъ этими пзображешлми, по поэтическому и з о б р е т е ш ю и пламешь й rapMonin. р а з в е е щ е произведешя одного и з е л у ч ш и х * колористов*, венещапца Па­ вла Веронеэа. О с е эти к а р т и н ы н а р и с о ­ ваны на хорошо-груптованпомъ камне, но напитанном*, по дурному парижскому обы­ кновенно, непосредственно вь горячемъ мас­ л е . Изъ этого видно, что Д е л а к р о а , если н не д о с т и г * е щ е классической строгости и чистоты, но у м е е т * у ж е у м е р я т ь свою романтическую дикость и свою с м е л у ю Фантазии у д е р ж а т ь въ г р а н и ц а х * н р е к р а с наго. Н о в е й ш е е п р о и з в е д е т е его — боль