* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Гер — Гер -ступила бурная и стремительная эпоха не­ мецкой литературы. Г ё т е и Шпллеръ ш е с ­ твовали по и х ъ олистатедьному пути; роман­ тическая школа производила евое_глубокое влЬвие па пластику, которая старалась вновь пробудить направление къ предметамъ важяымъ, релнпознымъ, свлщеннымъ. Въ Р и м е образовалась немецкая школа, которая покинула ]путь, назначенный Карстеномъ, не относительно строгости прп разработке ри­ сунка, но относите иыю направления. Главы э т о й ш к о л ы суть: Корнелий, Вептъ, О в е р •бекъ.Эти художники очень, даже слишкомъ, старались избегать чувственнаго элемента и рисовали оолес для разума и сердца, чемъ для глаэъ. Такнмъ образомъ приготовлялось въ Риме ц в е т у щ е е состолине, которое впо•следствии должно было развпться съ Герма • нин, которая между темъ снова огласилась шумомъ войны, имевшей однако ж е благоде­ тельное влияше на укрепление чувства пародности. С ъ ненавистью къ чужеземному влады­ честву росла любовь къ немецкому искусству. К а к ъ прежде о т к р ы т ь былъ античный миръ, такъ теперь обратились къ среднимъ векам* п все, принадлежавшее христианству и Гер­ мании, билло высоко почитаемо. Въ Риме Нем­ ц ы ревностно предалиись церковной ж и в о ­ писи. Известно также п т о , сколько Н ъ н цевъ думало, что онии тогда только могли бы сделаться христианскими художнпками,когда были бы католиками. Это направление пове­ ло къ тому, что искусство, возлратлеь къ прежнимъ строгимъ Ф о р м а м * , почти повто­ рило ходъ своего развития. ВЬ время п о с л е ­ д о в а л о открьнче живописныхъ произведений Пареенона, которыхъ р е ш и т е л ь н о е стрем­ ление къ индивидуальности п смелое, наив­ ное подражеше п р и р о л е произвело благоде­ тельное противодействий. Немецкие худож­ ники, окончив* въ Риме свое, такъ сказать, университетское образование, возвратились наконецъ въ отечестпо п начади основывать •немецкую школу. Корнелий п р и б ы л ь въ Д ю с ­ сельдорф*; когда ж е онъ п е р е е х а л ъ въ Мюн­ х е н * , Шадовъ зяпллъ его м е с т о . Берлинъ, ФрапкФурть-на-Майне, Прага, Вена, Д р е з ­ ден*, все эти города приняли участ1е въ раз­ витии искусства. Художнически*! духъ Г е р ­ маши иирошелъ па чужой стороне пг:олу клас­ сицизма и романтизма но все е щ е оста­ вался при миеодогии и толькр изредка смело х нага л е я за богатую материалами исторхю, которая п о с л е м и н а должна была едълаться вьтешнмъ предметом* искусства. — О б р а ­ тим* п р е ж д е виимаше на Мюнхен*. З д е с ь искусство нашло себе о б ш и р н о е п о п р и щ е , подъ покровительством* юна го властителя. Л е е стили архитектуры, отъ чисто-антпчнаго ; 410 Гер — Гер до итальлнеко-романскаго, пагпли себе за о у п н и к о в ъ . Много crpoenifi воздвигалось въ Мюнхене и в* готическомъ с т и л е . Соору­ жались дворцы, портики, триумФальныя во­ рота, одеоны, х р а м ы славы и д р у п я о б щ е ственныя эдашл. И х ъ стены давали обшир­ ное пространство Ф р е с к о в о й живописи, ко­ торая въ Мюнхене нашла с е б е новое отече­ ство; залы наполнялись произведениями пла­ стики. Н е м е ц искусстпу открыты были не только эти случайный места; но даже съ этою чисто-ндеальною ц е л п о воздвигались целыя здания: Валгалла въ Регеппбурге, храмъ сла­ вы блнэъКельгейма. Впноппикрмъ такой дея­ тельности би»1лъкороль, сучувствовавший псему изящному. За предметами обратились къ христианской Ц е р к в и . Храмы воздвигались по всехъ до-чехъ-поръ раэработанпыхъ стнляхъ: въ г-отпческомъ, визаитийскомъ, италья иск омъ, романскомъ, въ с т и л е базилиись; прежвил прекрасныя ц е р к в и ! были воэобноп я е м ы . С т е н ы украшались изображениями, которыми изобилует* содержание хриелтапскаго учепия. В* церкви Св. людовипса, со­ оруженной собственно д л я того, чтобы по­ местить изображения делюй христианства, возникла величайшая въ мире картина, пи­ санная Корнелйемт: Страшный -Суд*. Ири всем* том* и ю р о л ь с* о д у и н с п л е н ! е м ъ обра­ щался п къ д р е в н е й Элладе. Когда он* д а л ь нопымъ Грекамъ своего сыпа королемъ, элс ментъ освобождения Греции проникъ пъ круг* творчества, которое д о л ж н о было спндт,тельствомать о славе собственнаго о т е ч е с т в а . Н а к о н е ц ь король Людовикъ, каигъ другъ по­ эзии, воэдуипевлплсл сказаниями о геропхъне* мецкаго народа, и т е м * побуждал* къ .живо­ писному изображению п х ъ , именно чудной п е с н и о Нибелунгах*. Такимъ обраэомъ сде­ лалась Германия, преимущественно Мюн­ х е н е , питомицей Ф р е с к о в о й живописи (см.), и изобретательность Нт.мцевъ дала этому роду искусства такое соверинепство, какого ему недрстапало. Здесь т а к ж е должно упо­ м я н у т ь и о живописи ва стекле, которою усердно занимался Алнмюллеръ. Что ка­ сается до скульптуры, которая, была люби мымъ предметрмъ Шпаигталера., то въ изо­ бражении благородизыхъ, но несколько условныхъ Формь она достигла изумительной быстрот!.! и отделки.' Въ отношении стиля художнички придерживались образцов* дре­ внихъ.—внося однакоже п собственную силу и собственный взглядътаигь, что произведена ихъ, казалось, сделапи.и былин съ натуры, подъ руководством* д р е ш и а г о художника. Хртя со времени отречения короля Людовика р в е ш е къ пропэведешям* искусства умень­ шилось: все же оно эначиительпо было и при (