
* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Гер — Гер -ступила бурная и стремительная эпоха не мецкой литературы. Г ё т е и Шпллеръ ш е с твовали по и х ъ олистатедьному пути; роман тическая школа производила евое_глубокое влЬвие па пластику, которая старалась вновь пробудить направление къ предметамъ важяымъ, релнпознымъ, свлщеннымъ. Въ Р и м е образовалась немецкая школа, которая покинула ]путь, назначенный Карстеномъ, не относительно строгости прп разработке ри сунка, но относите иыю направления. Главы э т о й ш к о л ы суть: Корнелий, Вептъ, О в е р •бекъ.Эти художники очень, даже слишкомъ, старались избегать чувственнаго элемента и рисовали оолес для разума и сердца, чемъ для глаэъ. Такнмъ образомъ приготовлялось въ Риме ц в е т у щ е е состолине, которое впо•следствии должно было развпться съ Герма • нин, которая между темъ снова огласилась шумомъ войны, имевшей однако ж е благоде тельное влияше на укрепление чувства пародности. С ъ ненавистью къ чужеземному влады честву росла любовь къ немецкому искусству. К а к ъ прежде о т к р ы т ь былъ античный миръ, такъ теперь обратились къ среднимъ векам* п все, принадлежавшее христианству и Гер мании, билло высоко почитаемо. Въ Риме Нем ц ы ревностно предалиись церковной ж и в о писи. Известно также п т о , сколько Н ъ н цевъ думало, что онии тогда только могли бы сделаться христианскими художнпками,когда были бы католиками. Это направление пове ло къ тому, что искусство, возлратлеь къ прежнимъ строгимъ Ф о р м а м * , почти повто рило ходъ своего развития. ВЬ время п о с л е д о в а л о открьнче живописныхъ произведений Пареенона, которыхъ р е ш и т е л ь н о е стрем ление къ индивидуальности п смелое, наив ное подражеше п р и р о л е произвело благоде тельное противодействий. Немецкие худож ники, окончив* въ Риме свое, такъ сказать, университетское образование, возвратились наконецъ въ отечестпо п начади основывать •немецкую школу. Корнелий п р и б ы л ь въ Д ю с сельдорф*; когда ж е онъ п е р е е х а л ъ въ Мюн х е н * , Шадовъ зяпллъ его м е с т о . Берлинъ, ФрапкФурть-на-Майне, Прага, Вена, Д р е з ден*, все эти города приняли участ1е въ раз витии искусства. Художнически*! духъ Г е р маши иирошелъ па чужой стороне пг:олу клас сицизма и романтизма но все е щ е оста вался при миеодогии и толькр изредка смело х нага л е я за богатую материалами исторхю, которая п о с л е м и н а должна была едълаться вьтешнмъ предметом* искусства. — О б р а тим* п р е ж д е виимаше на Мюнхен*. З д е с ь искусство нашло себе о б ш и р н о е п о п р и щ е , подъ покровительством* юна го властителя. Л е е стили архитектуры, отъ чисто-антпчнаго ; 410 Гер — Гер до итальлнеко-романскаго, пагпли себе за о у п н и к о в ъ . Много crpoenifi воздвигалось въ Мюнхене и в* готическомъ с т и л е . Соору жались дворцы, портики, триумФальныя во рота, одеоны, х р а м ы славы и д р у п я о б щ е ственныя эдашл. И х ъ стены давали обшир ное пространство Ф р е с к о в о й живописи, ко торая въ Мюнхене нашла с е б е новое отече ство; залы наполнялись произведениями пла стики. Н е м е ц искусстпу открыты были не только эти случайный места; но даже съ этою чисто-ндеальною ц е л п о воздвигались целыя здания: Валгалла въ Регеппбурге, храмъ сла вы блнэъКельгейма. Впноппикрмъ такой дея тельности би»1лъкороль, сучувствовавший псему изящному. За предметами обратились къ христианской Ц е р к в и . Храмы воздвигались по всехъ до-чехъ-поръ раэработанпыхъ стнляхъ: въ г-отпческомъ, визаитийскомъ, италья иск омъ, романскомъ, въ с т и л е базилиись; прежвил прекрасныя ц е р к в и ! были воэобноп я е м ы . С т е н ы украшались изображениями, которыми изобилует* содержание хриелтапскаго учепия. В* церкви Св. людовипса, со оруженной собственно д л я того, чтобы по местить изображения делюй христианства, возникла величайшая въ мире картина, пи санная Корнелйемт: Страшный -Суд*. Ири всем* том* и ю р о л ь с* о д у и н с п л е н ! е м ъ обра щался п къ д р е в н е й Элладе. Когда он* д а л ь нопымъ Грекамъ своего сыпа королемъ, элс ментъ освобождения Греции проникъ пъ круг* творчества, которое д о л ж н о было спндт,тельствомать о славе собственнаго о т е ч е с т в а . Н а к о н е ц ь король Людовикъ, каигъ другъ по эзии, воэдуипевлплсл сказаниями о геропхъне* мецкаго народа, и т е м * побуждал* къ .живо писному изображению п х ъ , именно чудной п е с н и о Нибелунгах*. Такимъ обраэомъ сде лалась Германия, преимущественно Мюн х е н е , питомицей Ф р е с к о в о й живописи (см.), и изобретательность Нт.мцевъ дала этому роду искусства такое соверинепство, какого ему недрстапало. Здесь т а к ж е должно упо м я н у т ь и о живописи ва стекле, которою усердно занимался Алнмюллеръ. Что ка сается до скульптуры, которая, была люби мымъ предметрмъ Шпаигталера., то въ изо бражении благородизыхъ, но несколько условныхъ Формь она достигла изумительной быстрот!.! и отделки.' Въ отношении стиля художнички придерживались образцов* дре внихъ.—внося однакоже п собственную силу и собственный взглядътаигь, что произведена ихъ, казалось, сделапи.и былин съ натуры, подъ руководством* д р е ш и а г о художника. Хртя со времени отречения короля Людовика р в е ш е къ пропэведешям* искусства умень шилось: все же оно эначиительпо было и при (