* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Б&д — Бад - 73 - Бал-Бал рахъ; но впоследствии вкусъ, особенно въ цар­ ствование Людовика XV , совершенно испор­ тился. Преобраэователемъ баллете въ XVIII в е к е былъ Новерръ* 1763 г. былъ представлене баллетъ его «Йемена и Нсмешй, въ которомъ было оставлено несколько сценъ и э ъ панто­ мимного баллета «Медея и Язонъ». Съ т е х е поръ пантомимные баллеты безпрерыоно усо вершались, особенно творениями Максимилиана Гарделя, Доиервалн и Гарделя-Младшаго. Мак­ симилиане Гардель бросилъ маски, но танцую­ щие хористы удержа .ни ихъ до 1758 г. Владыче­ ство надъ баллетомъ во Франци'и принадлежа­ ло почти влечении столетия Фамилии Вестрисъ, происходившей иэъ Флоренции. Гаэтанъ Вестрисъ выступилъ на сцепу въ 1743 г., и сошелъ съ нен 1800 г. Четверо его братьевъ были его товарищами. Сынъ Газ гана, Августе, отличал­ ся пантомимою и танцами. Онъ былъ на сце­ н е съ 17/2 по 1816 г., потомъ занимался обу ченнеме молодыхъ танцовщиковъ и танцов­ щице: у него училась Тали'они. Новерръ распространилъ свое искусство въ Италии, где пмеле много учениковъ и подражателей'!. Въ то время на парижской сцене отличались тан­ цовщицы: Гимаръ, Алларъ, Гейнель, Лани, а поэже Гардель, Шевиньи, Клотильда, Делилль, Периньонъ, Госселснъ, Фанни Биасъ, Бпготтини, Шамероа, а иэъ танцовщиковъ: Августъ Вестрнсъ, Бопрё, Браншю, Ниволонъ, Лопцкъ, Лабори, Доге (Deshayes), Ганри, Дидло, Больё, Сентъ-Аманъ, Дюпоръ. Мы иэчисляемъ оранцуэскихъ танцовщиковъ преимущественно по­ тому, что Иарижъ снабжалъ ими все баллеты въ-Европе. Ве тридцатыхе годахъ въ Париже отличались: Альбере, Кулопъ, Барре, Поль, проэоан. воздушнымъ, сестра егоМрнтессю,Легаллоа, Брокаръ, Виньеронъ, Анатоль, Лакроа, Нобле, Жюлин, Дюпонъ, Бюронъ, Леру, Луиза, Роланъ, Псрсеваль, Мими-Дюпюа, Аталия и вособенности Мария Талиоиш, приглашенная впо­ следствии на русскую сцену, и Фанни Эльслеръ, дебютир. ныне на с-Петербург, сцене. После Тальопи ПОЯВИЛИСЬ: Перро, молодой таицоръ, отличающийся необыкновенною легкостью, и девица Дюверне. Втечете по следит хъ пяти­ десяти летъ наиболее прославились следую­ щие баллеты: сочинения Гарделя: «Тслемаке», «Психея», «Ахиллесе», «Парисъ», «ДансомаН1Я», «Паоелъ и Виргиния», «Блудный сынъ»; Милона: «Пигмалн'онъ», «Геро и Леандръ», «Улиесъ», «Свадьба Гамача», «Сельское испытаHie», «Клари»; Добсрваля: «Дочь безъ присмо­ тру»; Коэнде: «Любовь Венеры», «Пигмалионе», «Двойной! празднике»; Дидло: «ЗеФиръ и Фло ра», «Сандрилюна»; Омера: «Антоний и Клео- патра», «Женщина Лунатикъ»; Блаша: «Аль­ мавива и В утка новы Сети» ; Тальони: «Силь­ фида», по программе певца Нурри; «Баядерка и Наталия» сочинены для Тальони.Эти баллеты давались на большей части театрове Европы. Начало баллетовъ въ России можно отнести къ XVII стол. Ралскаэы объ увеселенияхъ эападныхъ Европейцевъ подали поводъ царю Алек­ сею Михайловичу (1672 г.), ке составлению при дворе смещаннаго баллета съ хорами. Для этого были нарочно вызваны иэъ Германия комеди'янты, плясуны и муэыханты. Собствен­ но баллетъ является у насъ не ранее 1736 г., ве царствование Анны 1олпнооны, по случаю nepsa.ro введения при дворе итальянскихе оперъ. Первымъ наш имъ баллетмейстеромъ былъ итальянский комический танцоръ Фузано. Коръ-де баллетъ состоялъ изъ кадотъ сухопутнаго корпуса, обученныхъ баллетмейстеромъ Ланде. Въ 1738 г. Ленде, сделанный придвориымъ баллетмейстеромъ, обязался составить баллетъ иэъ русскихъ танцовщиковъ. Для это­ го онъ нэбралъ 12 бедныхе мальчиковъ и столько же приигожихъ девочекъ — сироте. Вос­ питанники назывались по именаме, а но по Фамилиямъ. Искусиейише изъ нихъ были: Ак­ синья, Елисавета, Варвара и знаменитая Ав­ дотья; Аианасий, Андрей, Петръ, Вавила и Тимовей (Бубликовъ). Последний , известный поде имепемъ Тимошки, но уступалъ лучшимъ иностраннымъ танцовщикамъ. Потомъ въ балетахъ отличались: Зорина, Мария и Ольга Ананьины и Пушкина. Въ 1742 г. после коро­ нации Императрицы ЕЛНСАВЕТЫ, новая труппа выказала все свое искусство, въ баллетахъ:«Золотое яблоко на пире боговъ» и «Судъ Парисовъ»;«Радостьнарода о явлении Астреи на рус­ скомъ горизонте и о возстановлоши златаго времени». Ве 1753 г. Фузано, снова определен­ ный ке театру, вывеэе изъ Италии лучшихъ танцоровънФИгурантовъ. Въ 1757 г. эта труп­ па была приумножена обществомъ ЛокателлиНаконецъ таланты г-жъ Сакки и Белюци весь­ ма много усовершенствовали баллеты. Лучшие баллеты того времеии: «Пехищеше Прозерпи­ ны», «Амуръ и Психея», «Клеопятрипъ Пиръ», «Госпожи оъ Серале», «Дидона и Эней, «Анод* лоне и Дафна», «Возвращение матросове», «Пандуры и Лондонский воксалъ». Около 1759 г., эа отъеэдоме многнхътанцовщиковъ нашъ бал­ летъ пришелъ-было въ упадокъ; по выписан­ ный иэъ Вены баллетмейстере ГельФердипгъ снова ожнвилъ и усоворшенствовалъ ихъ. Луч­ ший его баллетъ: «Победа Флоры наде Бороеме»(1760г.). Известнейшие танцовщики того времени: Li рьеръ, Тодатац Параднее, и г д и