* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Бад —Бад — 72 — Бад —Бад нибудь определенную идею. Баллетъ разде­ ляется: на комедию-баллете, оперубаллете и баллетъ пантоминнын. Въ первыхъ двухъ случаяхъ, поэзия и музыка принимаютъ почти такое же участие, какъ и танцооаше; баллетъ пантоминный состоите иэъ однихъ танцевъ, слова и пение заменяются ве неме пантоми мою. Мольере наппсалъкомед|*ю-6аллетъ:«Бракъ по неволе»; но теперь этотъ родъ совершенно оставленъ. Въ onepe-баллете соединяются по­ чти в с е изнщныя искусства: поэзия, музыка, танцование, мимика, пантомима и декорацион­ ная живопись. Ве мимическихе представлонияхъ древнихъ, баллетъ и трагедия составляли почти одно и то же; Итали'н была колыбель аперы-баллота; во Франции образовался и усо­ вершенствовался баллетъ пантомимный. Въ царствование Августа Пидладъ и Баенлъ обра­ тили на себя внимание современннковъ. Пил ладу приписывание- изобретете баллета благороднаго, иежнаго и патетическаго. Бал юты Баелла Александр1йскаго отличались своею лег­ костью п веселостью. Соединясь в м е с т е , они построили театре, па которомъ представляли трагедии и комедии, помощью пантомимы, тан­ цевъ и музыки. Зависть поссорила друзей, они разделились, а искусство отъ того выиграло. Плодовитое поображеше Пнллада съ каждымъ днемъ более располагало зрителей въ его поль­ зу. Онъ умиожилъ число инструментовъ, включилъ въ представления танцовальные хоры, расположивъ ихъ по раэнымъ положениямъ драмы; великолепно костюмировале актеровъ, и ничего не упустилъ иэъ вида, что бы могло служить къ усилению очарования. Такимъ обраэомъ этоть новый родъ, образованный гениемъ и усвоенный съ жадностью Римлянами, былъ пазванъ италиянекпми плясками. Тнберий изгналъ изъ Рима пантомимы; Калигула и Неронъ снова возстановили ихъ. Мессалина чрез­ вычайно любила баллеты. Тацитъ упоминаетъ о велпкодепномъ маскараде, данномъ въ са­ дахъ Мессалины, по случаю брака ея съ любнмцемъ свопмъ Сндьви'емъ. Актеры брачнаго празднества присвоили себе костюме Венеры, выходящей иэе морскихе волне. При много чнеленныхепреемникахе Августа,история баллета становится менее занимательною, и на­ конецъ иэчеэаетъ во временахъ варварства. Впрочемъ пантомимныл представления древ­ нихъ едва ли еще можно назвать баллетами. Новерръ даже отвергаетъ существование танцовальнагр искусства у Грековъ и Римлянъ. Въ Португалии нзобретене баллетъ подвижной. Такъ назывались представлений, состоявший иэъ торжоственпыхъ ходопъ, плясокъ, и т. п., и происходивший на берегу моря, на гульбищахъ,навсенародныхъ площаднхъ.Колыбелью новыхъ баллетовъ была Италия. Первый пра­ вильный и великолепный баллете быле дань ве 1489 г., при бракосочетании миланскаго герцога Галеаццо се Изабеллою Арагонскою. Съ-техъ поръ вошло въ обыкновение давать баллеты при бракосочетанияхе государей, при рождении иринцевъ и при другихъ радостныхъ событияхъ. Баллеты обыкновенно состояли иэъ пяти актовъ, каждый пъ 3, б, 0 и даже въ 12 явлений. Екатерина Медичи ввела поэтиче­ ские баллеты и во Францию. При ней отличал­ ся баллетмейстеръ Балтаэарпни, назвавшийся впоследствии Ueaujoyeux. Танцы были люби­ мою забавой короля Генриха IV. Важный, сте­ пенный Сюлли распоряжале празднествами, строиле ю а т р ы , смотреле эа репетициями баллетовъ. При дворе Генриха IV, се 1580 по 1610 г., было дано более 80 большпхе балле­ товъ , пе считая велнколепныхе балове и странныхе маскарадове. Ве царствование Лю­ довика XIV баллеты усовершенствовались во Франции. Кардинале Маэаринп выпнеале (въ 1671 г.) изе Италии труппу муэыкаитовъ, пев¬ цове и танцовщнкове, и эаставилъ самого короля, въ 1651 г., когда ему было 13 л е т е оте роду, тапцовать ве баллете: «Кассандра», соч. Бенсерадомъ. Король продолжал!» танцевать всенародно до 1660 г. При самомъ начале большой оперы, даваемы были на ней баллеты, но женскн'н роли занимали замаскированные мужчины. «Торжество любви» былъ первый баллетъ , въ которомъ появились на сцене женщины. Тогдашние баллеты были оперы, смешанный се танцами. Молли ввеле веселые и быстрые танцы, которые до ного почита­ лись слишкоме низкими для оперы. Танцоры являлись на театре ве маскахе, но женщины не хотели закрывать лица. Людовике XIV осно­ ва л е в е 1661 г. академию танцевъ, которая имеласвои заседания ве питейномъ доме, поде вы­ вескою «Деревянной шпаги». Прсэидентомъ ея быле Галане-дю Дезсръ (Galant du Бе5егС),танцмейстеръ королевы. Въ начале XVIII века про­ славились искусствомъ танцовашя великий Дю­ пре, и девицы Салле и Камерго. Девица Камарго делала', въ 1730 г., первые антрша, со­ стоящие иэъ 4 ударовъ въ ногу. Чреэъ 30 л е т е девица Лани составляла и х е иэъ 6 ударовъ, впоследствии иэъ 8. Одинъ танцовщикъ доводилъ ихъ до 16. Иируэтъ появился на париижскихъ театрахъ не прежде 1766 г.: онъ былъ вывеэснъ изъ Стутгарда Фервилемъ и деви­ цею Гейш ель. Кипр умно и искусно распоряжалъ танцами и дивертиессмеитамн въ one-