* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

521 Opera—Operculum 522 п оперная реформа Глюка была направлена лишь противъ итальянской О. seria. Произведешй коми­ ческой музы Паэз1елло н Члмарозы послужили образцами и отправными пунктами для опернаго творчества Моцарта, создавшаго немецкую комиче­ скую О. Глубокий u серьезный стиль Бетховена не только въ его «Фиделю», но п въ его инструмен­ тальной музыкй оказалъ сильное вли'яше на даль­ нейшее развние немецкихъ оперныхъ композиторовъ-романтиковъ, внесшнхъ въ О. новые народные элементы, народную фантастику п этнографиче­ ски! колоритъ (Шпоръ, Веберъ, Маршнеръ, Вагнеръ). Рядомъ (отчасти огь Глюка) идетъ течение большой героической 0. (Керубини, Сноптини, «Немая изъ Портичи» Обера, Мейерберъ, Галевп), затемъ со второй полов. X I X в. особенно выдвинулись Верди, Гуно, Тома,. Бизе, Массне, Сенъ-Сансъ-, Делибъ, Масканьи, Леонкопалло, Сметана. Комическая О. X I X в. дала также рядъ свежихъ талантовъ (Буальдьё, Оберъ, Лорцингъ, Николаи, Гёцъ). Высшаго" пункта развипя О. достигла въ лице Вагнера, одновременно доведшаго до крайняго предела музыкально - драма­ тическую характеристику, реализмъ декламации, основанной на особенностяхъ нем.языка,романтизмъ нацюнальнаго содержашя, наряду съ ожесточенной борьбой противъ измельчавшаго, внешие-эффектиаго, но внутренне пустого и театральная стиля «большой О.» Мейербера" и его последователей. Объ О. въ Pocciu см. Русская музыка.—Литература. Е. Vog e l , «CI audio Monteverdi* (1887) п с Marco da &agliano» (1889); H. K r e t z s c l i m a r , «Die Venezianische 0.» (1892); T. W i e l , «I teatri musicali Veneziani del sette cento* (1897); R. R o l l and, «Histoire de Горега en Europe avant Lully et Scarlatti;> (1895); L . S c b i e d e r m a i r , «Beitrllge zur Geschichte der Oper um die Wende des X Y I I I . und X I X . Jahrhunderts» (1907—1910); N u i t t e r et T h o i n a n , «Les origines de Горёга francais» (1886); R i e m a n n , «Opernhandbuch» (1886—87, съ прибавл. 1893); H a n s l i c k , «Die moderne Opera (1875 и сл.). С. Булинь. O p e r a s u p e r e r o g a t i o n i s . — С м . Католиче­ ская церковь, X X I , 283—84. О п е р а ц Д н в о е и п ы я . — Известный проф. стратсгш, Г. А. Лееръ, даетъ. пмъ следующее определение: «Каждая война состоитъ изъ одной или несколькихъ кампаний, каждая кампания — изъ одной или несколькихъ 0., предстаачлющихъ собою известный законченный периодъ, отъ страте­ гическая развертывания армш на ИСХОДНОЙ линш О. до окончательная решения О. путемъ победо­ носная боя на поле сражения, если бою предпо­ слано было окружеше разбитой армш, а въ против­ номъ случае — путемъ энергической эксплуатации одержанной победы преследовашемъ на поле сра­ жения н на театрё военныхъ действШ». Въ составъ 0. входить и подготовка ея: организация армш, устройство основания действий (операционной базы), сосредоточение на немъ запасовъ и войскъ (страте­ гическое развертываше армш), подготовка театра военпыхъ действШ въ инженерномъ отношенш. На­ конецъ, 0. обнимаетъ, въ виде существенная ея дополнешя, устройство тыла армш въ административномъ и боевомъ отношении, т.-е. устройство промежуточныхъ (вспомогательныхъ) базъ и коммуни­ кационной линии. Главнымъ центромъ 0. служить правильная выработка основной ея идеи или пра­ вильный выборъ о п с р а ц 1 о н н о й л и н i n . По мере осуществления основной идеи О., по мере удаления "армш отъ своей базы, операционная линия обраицается, въ тылу армш, въ питательную ея артерию (коммуникационную линию) и въ путь спа- сешя ея на случаи неудачи. Вопросъ объ операцион­ ной линии является центральнымъ воиросомъ стратепи: оигь все обнимаешь, все определяете Отправ­ ными точками для решения вопроса о выборе опе­ рационной лиши служатъ следующая условия: 1) она должна вести исъ достижению важнойцели (предметъ действШ, объектъ), Kaicouo, въ большинстве случаевъ, является уничтожение пли крайнее ослаблеше не­ приятельской армии; 2) она должна быть удобней­ шею по отношению ко всей обстановисе 0., т.-е. О. должна быть ведена въ направлении, наиболее богатомъ по последешлмъ, и 3) она должна быть безопас­ ною каисъ путь наступления, отступления и подвозовъ. О п е р а п Д о н н ы я л и н ! н — см. Операцш военныя. ' О п е р а щ я — с м . Хирурпя. О п е р е т т а — н е б о л ь ш а я опера, въ которой от­ дельные музык. нумера связаны не речитативами, а д1алогами. Въ О. все музыкальиые нумера мсиынс по размеру, проще по форме и по фактуре, чемъ въ онере. О. состоитъ пзъ одного, двухъ ИЛИ трехъ актовъ. не более. Сюжетъ О.—исключительно коми­ ческий.' Хотя итальянскую opera-buffa нельзя вполне считать О., но она генетически связана съ нею. Первою формою opera-buffa было веселое интер­ меццо, исполнявшееся между аистами серьезной оперы, чтобы путемъ контраста усилить художе­ ственное действий серьезной оперы. Выдающимися композиторами въ этой области были Логрошино, Пнччиии, Галуппи, Паэз1елло, Чимароза, позднее Россини, Доницетти. Opera-buffa есть продукгь X Y I I I ст. После изгнания итальянсисой opera-buffa изъ Парижа тамъ явилась французская О.: «Сотеdie a ariettes». Первое сочинеше въ этомъ роде, «Les troqueurs», написалъ Антуанъ д'Овернь (1754); затемъ О. писали во Францш Дуни, Филидоръ, Монспньп, Гретри, д'Алейраисъ, Госсекъ, Катель, Никисоло Изуаръ. У позднейшпхъ композпторовь О. скорее переходить въ комическую оперу (Буальдьё, Адамъ, Мегюль, Оберъ). Позднейшая О. во Фран­ щи получила у Эрве, Оффенбаха, Лскока п мн. др. хараистеръ музыкальной сатиры. Въ Германш О. (Singspuel) зародилась въ начале второй половины X Y I I I ст. Первая 0.: «Der Teufel ist los», съ му­ зыкою Штандфуса, была дана въ Лейпциге въ 1752 г. О. писалъ также Адамъ Гиллеръ. Въ Bine О. появилась годомъ раньше, чемъ. въ Лейпциге*. «Der Krumme Teufeb написана 1осифомъ Гайдномь въ 1751 г. Въ 1768 г. 12-летшй Моцарть на­ писалъ 0. «Bastien und Bastienne». Въ Вене про­ славился О. Карлъ Диттерсъ фонъ - Диттерсдорфъ («Doktor und Apotheker», 1786). Въ Мюнхене въ этой области действовалъ Винтеръ, въ МаннгеЙме—Гольцбауэрь,въ Берлине—Андре, 1оганнъ Шульцъ. Писали О. также Цумпггеегъ, Бепда п др. Подъ влияшемъ новейшей франц. О. развилась новейшая немецкая, представителями которой являются Зуппе, 1оганнъ Штраусъ, Мпллекеръ, Целлеръ. Въ Англш во второй полов. X I X ст. 0. стала пользоваться большой симпаTiefi; изъ композиторовъ ея особенно известны Сюлливанъ и Осмондъ Карръ. Хотя въ Poccin иностранная О. пользуется успехомъ, но до сихъ поръ попытки въ области русской О. оказывались ничтожными. O p e r c u l u m — такъ именуются: крышечка, прикрывающая раковины моллюсковъ, трубки чер­ вей, раковины нъкоторыхъ Cirripedia (откуда и на­ звание Balanidae—Operculata) и т. и. Даже въ ске­ лете позвоночныхъ это название применяется каисъ исъ одной изъ накладныхъ костей, развивающихся въ жаберной складке, такъ и къ перихондральной косточке, прилегающей ^съ овальному окну и входя­ щей у Amniota въ составъ стремени.