* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

69 ОББРМЮЛЬНЕРЪ—ОБЕРЪ 70 кампанш деятельный сотрудник* Пирогова, и какъ звуке, после того какъ данный 0. былъ воспроиз­ хирургъ, и какъ статистик*, во время русско-ту­ веден* предварительно на какомъ-нибудь инстру­ рецкой кампанш—главный врач* при главнокоман­ менте. дующем*. Одинъ изъ учредителей русскаго хирур­ О б е р т ы в а в д я — с м . Водолечеше. гическая общества имени Пирогова. Въ семейномъ О б е р т ы и ъ (полъек. Obertyn) — мст, въ Гаархив* 0. его переписка съ Пироговымъ и воспо- липди; торговля скотомъ. Жит. 5 И тыс. (ок. V — минашя о войне 1877—78 гг. pyccicie). О б е р м ю л ь н е р ъ (ObermUllner), Адольф*— О б е р т г о р ъ (Obertbur), К а р л ъ —виртуозън м живописецъ (1833—98), ученикъ Штейнфельда арфистъ и композитор* для своего инструмента е. и Рихарда Циммермана. На него окаэалъ значи­ (1819—95). Написал* более 200 сочинетй (большей тельное вл1лн1о Альберт* Циммерманъ своими частью для одной арфы), въ томъ числе квартетъ для изображеньями альшйской природы. Одна изъ луч­ 4 атэфъ, ноктюрн* для 3 арфъ, Tpio для арфы, скрипки ших* картинъ 0.—«Оберзее в* Баварских* ярах*». и вюлончелп, концертино для арфы, мессу съ ар­ Изъ другихъ пейзажей 0. выдаются: «Монбланъ», фой, д е увертюры («Макбстъ» а «Рюбецаль»), ле­ в «Ортлеръ», «БрсгенцскШ лесъ», «Кйнигзее», 12 вп- генду съ арфой («Лоролея»), оперу «Floris de довъ полярной природы, исполненныхъ по набро­ Namur», форт, пьесы, романсы и пр. скам* ПаЙера. Писалъ также ясанровыл сцены въ О б е р ш т е й п ъ (Oberstein)—гор. въ вел. герц. юмористическомъ д х . уе Ольденбурге. 11 тыс. жпт. Шлифовка драгоценных* О б е р опт»—самый внешшй спутник* планеты камней и производство ювелирных* издйдШ (оберУранъ. Открыт* В. Гершелемъ въ 1787 г.; время штейнсюл издел1л). обращешя около планеты равно 13 И суткам*. О б е р ъ (н1ъм.)—приставка к* назван!ям* долж­ О б е р о п ъ (франц. Auberon, позже ОЬегоп)— ностных* лицъ; по значешю своему соответствует!» фантастическое существо, прототип* котораго—Аль- русскому г л а в н ы й ; въ прежнее время обыкно­ берихъ, эльф* германских* народных* noBipitt. венно (теперь—редко) означала начальника, кото­ Очень рано ему былъ приданъ облик* историческая рому подчинены доллшостныя лица, ноелнуя то же лица. Въ старинномъ сказанш онъ выступает* какъ назваше, по безъ приставки (наприм., о б е р ъ чародей, брать Меровея, основателя родаМеровин- п о л и щ й м е й с т е р ъ ) . говъ. Отсюда опъ перешелъ: 1) въ немецкую поэму О б е р ъ , А р т е м а (Артуръ) Л а в р е н т ь е ­ «0rtnit» ( X I I I в.), 2) во французешй романъ «Ниоп вич*—выдающейся скульптор*. Род. въ 1843 г. въ de Bordeaux* ( X I I I в., изд. Guessard и Grandmaison, Москве, въ семье французская происхождешл. По­ П., 1860; перев. на новый франц. яз. G. Paris, сещал* классы академш художеств*, затем* посту­ 1899) , г е онъ представленъ карликомъ необычай­ пил* въ парижскую Ёсо1е Imperialе de Dessin; д ной красоты, сыномъ Юлш Цезаря и феи Морганы. занимался рисовашемъ и лепкою съ натуры живот­ Въ обоихъ произведешлхъ 0. помогает* герою, по­ ныхъ «Jardin des plantes». Вернувшись въРоссно, средством* волшебства, въ добыванш невесты. 0. работалъ у скульптора Микешина (вылепил*, мелсду встречается, далее, у Чосера, в* «Царице фей» прочим*, коня подъ Богданомъ Хмельницким* для Спенсера и въ « н въ летнюю ночь» Шекспира, шевскаго памятника). Въ 1872 г. имъ были вы­ С е г е онъ — король фей, мужъ Титанш. Обширнуюставлены въ академш «Левъ, пожираюшдй газель» д поэму посвятилъ ему Виландъ (£780), заимствовавъ (въ музее Имп. акад. худ.), «Собака» и «Лошадьосновныя черты образа 0. изъ Шекспира и старо- башкирка». Позднее имъ исполнены памятник* Кефранцузской поэмы. Извлечете изъ Виланда— лину въ Полтавё, болыше бюсты имп. Александра I I «0.» Планшё, послуживпий либретто для знамени­ и Екатерины I I (последшй передъ Обуховской боль Б д той оперы Вебера (1826). — Ср.: V o r e t z s c h , ницей въ Петрограде), фаитастическая группа « е «Die Komposition des Huon de Bordeaux* (Галле, ств1с» (собств. вел. кн. Константина Константино­ 1900) ; С о u n s о n, «La legende d'Oberon», («Re- вича), группа «Борьба двухъ орловъ» (собств. в. кн. Георпл Михаиловича), «Быкъ-победитоль» и vue Gene'rale», Брюссель, 1903). О б е р п а л е и ъ — м с т . Лифлянд. губ., Феллин- большое число бронзовыхъ, восковыхъ, терракоттоскаго у., при рч. Пале. Около 600 жит. Замок*, основ, выхъ, гипсовыхъ, фарфоровых* и мамликопыхъ фпвъ 1272 г., разрушенный въ 1703 г. и возстановлен- гуръ и рельефовъ различныхъ животныхъ и фантастиный въ 1760 г. Раскопки дали много апглосаксон- ческихъ существъ (въ музее Александра III—гротеск* скихъ и куфическихъ монетъ, древнейшая из* ко­ изъ керамики: «Жаба въ удовольствии). Съ1893 г.— академик* за скульптуры: «Волк*», «Собака» и торыхъ 895 г. О б е р т а е ъ или о б е р е к ъ (полъек. obertas, др. Произведены 0. отличаются зпашемъ форм* oberek)—широко распространенный у ноляковъ на­ и двшкешй животных*, топким* проникновешемъ родный тане,цъ, въ которомъ танцующая пары ве- въ ихъ характеръ и редким* декоративпымъ чупствомъ. — Ср. «Иллюстрированный каталог* скульп­ дутъ круговой хороводъ, съ песнями. О б е р т е н ъ (Aubertin), Шарль—французешй турной выставки Е. Л, Лансере н А. Л. Обера» писатель (]825 —1908). Главпыя его сочинении (СПБ., 1886); каталоги выставок* «Mipa Искус­ «Etude critique sur les rapports supposes de Seneque ства» 1900, 1901, 1902 и 1903 гг.; бар. И. В р а н ­ et de Saint-Paub (1857), «L'esprit public au Х У Ш - е г е л ь , «Истор1я скульптуры» (V-tt т. «Исторш рус­ siecle» (1872), «Histoire de la langue et de la litte*- скаго искусства» И. Грабаря; М., безъ года, rature frangaise du moyen-age» (1876—78), «I/Elo¬ стр. 345—350). quence politique et rjarlementaire en France avant Оберъ (Auber), Д а ю э л ь - Ф р а н с у а Эс1789» (1882), «Origincs et formation de la langue при—зпаменитый франц. композитор* (1782—187L). et de la metrique francaises» (1882). После эанлтШ съ Керубини не безъ успеха выстуО б е р т о н ы (ObertOne, Les harmoniques)— пилъ въ Парижё съ комической оперой «Le sejour такъ называются высипе гармоничееше тоны, со­ militaire» (1813). Более серьезный успехъ 0. на­ провождающее основной тонъ и обусловливающее чался съ комической оперы «Labergere chatelaine: собою такъ назыв. оттенок* или тембръ звука. (1820). До 1826 г. 0. ставить въ Париже ежегодно Выделить ихъ изъ сложная звука можно посред- по новой опере и даже более: «Етша», cLeicesten, ствомъ особыхъ резонаторовъ. При навыке можно «La neigc», «Le concert a. la cour», «Leocadie», пхъ разелышать и непссродствспно въ сложпомъ «Lo тасоп», «Le timide» «Fiorclla». Успехъ 3 Я*