* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

33 НЕМЕЦКОЕ ИСКУССТВО 34 слилъ въ одно ц^лое классическШ в: романтический, фогте, Г. Цгогель. Более молодое поколете, вышед­ идеалистическШ и реальный элементы. Изъ много- шее имъ на смену—нео-импресс1онисгы, нео-идеачислелныхъ учениковъ его наиболее выдающееся— листы (кубисты, футуристы, экспрессионисты)—еще Ригель, Драке, Кисъ, Шифельбейнъ, Шадовъ, Блэ- не дало ни одной действительно крупной художе­ зеръ, А. Вольфъ, Гагенъ. Въ 1841 г. былъ при- ственной величины. Въ области книжной иллюстрацш глашенъ въ Берлинъ Корнел1усъ; здесь были из­ лучшее въ X I X в. создано ве Гермаши Менцелемъ готовлены его знаменитые картоны для проектиро­ (иллюстрацш кг сочинешямъ Фридриха II). Отчасти ванная Кампо-Санто. Ученпкъ Корнел1уса, В. Ф. фантастически-сказочная, отчасти мягко-сатириче¬ Каульбахъ, украсилъ берлинскШ музей cepiero фре- ская иллюстращя нашла своихъ самыхъ выдающихся сокъ философско-историческаго содержашя, типично >едставителей въ лице Л. Рихтера, Швинда, Э. Н. «картонная* стиля. Въ В н живописная колористи­ ейрейтера, гр. Ф. Поччи, А. Оберлэндера, В. Буша, ее ческая школа была основана К. Ралемъ. Соединение Э. Гарбургера, Э. Кирхнера и др., группировав­ мечтательная романтизма съ веселой жизнерадост­ шихся вокругъ «Fliegende Blatter* и «M(lnchner ностью венская характера представляютъ собою ра­ Bilderbogen*. Изе современныхъ немецкихъ графиботы М. Швинда. Дальнейпле этапы, пройденные н ~ ковъ, кроме уже названнаго М. Клингера, вы­ е мецкпмъ искусствомъ во 2-й половине X I X в. и въ даются еще офортисты (изъ которыхъ некоторые начале X X в.—въ общемъ т же, что п въ остальнойзанимаются также гравпровашемъ на дереве и литое Европе. За романтизмомъ следуете въ живописи и граф1ей):В. Унгеръ, П. Гальмъ, В. Гехте, X . Кёпскульптуре мощное р е а л и с т и ч е с к о е течете, пингъ, Б. Манфельдъ, К. Штауферъ (также скульп­ разветвляющееся на отдельные потоки. Сначала, торы), 0. Грейнеръ, Э. Орлике, В, Тейгеръ, Ф. Бёле, подъ вл1ян!емъ французской и бельпйской исто­ Кэте Кольвицъ и группа карикатуристовъ «Simpliрической живописи, культивируется более внёш- cissimus'a* (Т. Т. Гейне, Р. Вильке, 0. Гульбраншй, «обстановочный)) реализмъ, довольствовавпийсл сонъ, Э. Тёни). Изъ современныхъ немецкихъ скульп­ верностью эпохе костюмовъ и аксессуаровъ, но—что торовъ выдаются сравнительно немнопе: Б. Бегасъ, чрезвычайно важно—вернувшШ к р а с к ё , утра­ К. Цумбушъ, Л. Туальонъ, А. Гильдебрандъ, Г. Врба, тившей свое значеше въ эпоху классицизма и ро­ А. Гауль, Г. Ледереръ. Немецкую архитектуру мантизма, первенствующее место. Главнымъ предста- 2-ой пол. X I X в. отличаютъ ретроспективность вптелемъ этого направлешя к о л о р и с т и ч е с к а г о и эклектициэмъ, характерные вообще для европей­ р е а л и з м а былъ въ Германш Пилоти, создавшШ въ с к а я строительства этого времени. Лишь съ конца Мюнхене обширную школу, изъ которой вышелъ века начинается живая и плодотворная реакщя рядъ современныхъ немецкихъ художниковъ, обра­ противъ господства исторпческихъ стилей (Г. Обристе, тившихся отчасти къ совершенно инымъ художе- 0. Экманъ, I . Ольбрихъ, 0. Римершмидъ, П. Бественнымъ задачамъ. Изъ непосредственныхъ уче­ ронсъ, X. Мозеръ, Б. Панкокъ, Б, Пауль и др.). никовъ и продолжателей Пилоти на первомъ мёсте Это архитектурное движете стоите въ тесной связи стоять блестяшдй и эффектный колористъ Г. Ма- съ реформаторскими тенденциями новой немецкой картъ, Г. Максъ, Э. ш.-Дефреггеръ, В. ф.-Дицъ художественной промышленности. и Г. ф.-Габерманъ. Народный и мещансшй Литература. К. v a n M a n d e r , «Het Schilderжанръ (обыкновенно съ комической нотой) , нашли Bceck* (жизнеописашя нидерландскихъ и немецкихъ своихъ представителей въ лице Л. Кнауса, Дефрег- живописцевъ, Гарлемъ, 16и4; поел. нем. пер. Н . v. гера и Вотье. К. Шпицвегъ вставлялъ юмористиче­ Floerke, Мюнх., 1906); J. v. S a n d r a r t , «'leutsche ская сценки изъ жизни южно-немецкихъ бюргеровъ Academie der edlen Bau-, Bild- nnd MalereikUnste* въ рамку прекрасно гармонизированная съ фигу­ (Нюрнберге, 1675—79); W a a g e n , «Kunstwerke u. рами, широко и свободно написанная ландшафта. Ktlnstler in Deutschland* (Лпц.,1843); G. F t i r s t e r , Однимъ изъ раннихъ натуралистовъ въ современ- «Geschichte der deutschen Kunst* (Лпц., 1851— номъ смысле былъ венецъ Р. Вальдмюллеръ, въ на­ 60); H. O t t e , «Geschichte der kirchlichen Kunst блюдении природы (въ особенности солнечная света) des deutschen Mittelalters* (Лпц., 1862); H. R i e g e 1, значительно опередивппй своихъ вАмецкихъ совре- «Deutsche Kunststudien* (Ганновере, 1868); «Geменниковъ. Высшей своей точки нтшеикШ реализмъ schichte der deutschen Kunst seit Carstens u. Schaдостигаете въ богатомъ и разностороннемъ творчестве dow* (Ганноверъ, 1876); F г. R e b e г, «Kunstгешальнаго А. Менцеля. На ряду съ нимъ стоить, geschicnte des Mittelalters* (Лпц., 1885 — 86); по силе и простоте зыражешя и по высокимъ до- «Geschichte derneueren deutschen Kunst* (3-е изд., стоинствамъ живописи, В. Лейбль. Въ области Лпц., 1886); W. L t l b k e , «Geschichte der Renais­ портретной живописи наибольшей славы достиге sance in Deutschland* (2-е изд., Штуттгартъ, 18э2); ученикъ Пилоти, Ленбахъ. Ф.. Уде ознакомилъ «Geschichte der deutschen Kunst* (Штуттгартъ, немецкихъ художниковъ съ достижешями фран­ 1890); A. P b i 1 i p p i , «Die Kunst des 16. u. 17. Jahrцузская импрессюниэма. На ряду съ реализ- hunderts in Deutschland u. den Niederlanden* (Лпц., момъ продолжаете жить и и д е а л и з м ъ , чер- 1898); G. Ebe, «Der deutsche Cicerone* (Лпц., 1901); паюшдй свои вдохновешя то изъ классической H. В e r g п е г , «Handbuch der kirchlichen Kunstalмиеологш, то изъ Mipa фантазш и символовъ, tertQmer in Deutschland* (Лпц., 1905); G. D e h i o, отчасти пользующейся, для выражешя своихъ идей, «Handbuch der deutschen Kunstdenkmaler* (Б., техническими завоевашями реализма. Наиболее свое­ 1906—1914);K. W 0 r m an n «Von deutscher Kunst* образными немецкими идеалистами 2-ой пол. X I X в. (Эсслингенъ, 1907);C. G u r l i t t , «Die deutsche Kunst были А. Фейербахъ, швейцарецъ А. Бёклинъ и Г. des X I X . Jahrhunderts* (3-е изд., Б., 1907). Архи­ фонъ-Марё. Изъ новёйшихъ немецкихъ живописцевъ тектура: R. D o b me, «Geschichte der deutschen обращаютъ на себя внимаше еще М. Либерманъ, Baukunst* (В., 1887); С. G u r l i t t , «Geschichte des лучппй представитель импрешонизма въ Гермаши, Barockstils u. des Rokoko in Deutschland* (Штутт­ Ф. Штукъ, несколько запоздалый последователь Бёк- гартъ, 1889); G. D e h i o u. G. v. B e z o l d , «Die лина, Г. Климта, М. Клингеръ (татке скульпторе и kirchliche Baukunst d. Abendlandes* (Штуттгарте, графикъ), Г. Тома, швейцарецъ Ф. Годлеръ, стремя- 1892-1901); С Z e t z s c h e , «Zopf u. Empire in Mitшдйся къ широкой монументальности и декоратив­ tel- u. Norddeutschland* (Лпц., 1909); H. Popp, ности стилизованныхе формъ, В. Трюбнеръ, Ш. Шухъ, «Die Architektur der Barock- u. Rokokokunst in гр. Калькрейтъ, А. Коринте, В. Лейстиковъ, М. Сле- Deutschland u. der Schweiz* (Штуттгартъ, 1913); § 1 ? Новы5 ЭнлнЕлопежнческ1Й Словаоь. т. XXIX.