* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

31 НъМЕЦКОЕ ИСКУССТВО 32 на дереве, сильно способствовавшая популяризации тическимъ памятникамъ, распространилось преимуще­ произведен^ живописи. Изъ скульпторовъ той же ственно по Рейну; оно дошло до такой крайности, эпохи выделяются Т. РименшнеЙдеръ и велише что художественными произведешлми признавались нюрнбергские мастера: Ад. Крафтъ, Фейтъ (Вить), только памятники X I I I в. Живопись перюда ро­ Штосъ и П. Фишеръ. Въ сев. Германш въ мантизма почерпала релипозныя идеи и соответ­ этой отрасли искусства работалъ 1. Брюгге- ствующая формы изъ произведен^ времени Фраманъ, прославивппйсл своимъ великолепнымъ р з Беато-Анджелико; отсюда назваше приверженцевъ енымъ алтаремъ въ шлезвигскомъ соборе. Большинство этого направлешя: «немецше прерафаэлиты» (иначе названныхъ мастеровъ уже подверглось до некоторой «наэарен»). Прерафаэлпзму остались верны Овер­ степени вл1яшю итал. В о з р о ж д е н и я . Со второй бекъ, Шнорръ, Фейтъ, Штейнле и глава венской полов. X V I в. для Гермаши наступаете продолжи­ релнгюзной школы, I . Фюрихъ; Корнел^усъ, отказав­ тельный першдъ застоя, продолжавппйсл почти до шись отъ колорита Беато-Анджелнко н заимствуя отъ второй полов. X V I I I в.; она почти не принимаете него только формы п настроеше, пытался соединить деятельная учасля въ дальнейшемъ развили новыхъ идеи классицизма н романтизма. Это художественное формъ искусства. Причиною этого застоя были, глав­ направлеше нашло покровителя въ лицё баварская нымъ образомъ, реформащя и тридцатилетняя война. короля Людвига I . По его вступленш на престолъ Темъ не менее, стиль Возрождешя и возннкппе изъ Мюнхенъ делается ареной широкой художественной него стили Б а р о к к о и Р о к о к о не остались безъ деятельности. Возникшая здесь школа архитеиоровь вл1яшя на Н. искусство. Самые замечательные па­ создала постройки во всехъ существугощихъ стиляхъ. мятники, вознпкппе въ Гермаши подъ вляшемъ Ею сооружены церкви, граждансюл здашя, архи­ стиля Возрождешя: Бельведеръ, въ Праге, часть тектурные памятники съ чисто-идеальнымъ назначеГойдельбергскаго замка (1556—59), црк. св. Михаила шемъ (Валгалла въ Регенсбургё, Rubmeshalle въ въ Мюнхене (1583), нюрнбергская ратуша (1616—18), КельгеЙме). Лучпис архитекторы мюнхенской школы: построенная Гольцшуэрбмъ, Цейхгаузъ въ Берлине Кленце, Гэртнеръ, Цибландь, Ольмюллеръ. Стены (1685—95), сооруженный Нерингомъ и Бодтомъ, и новыхъ сооружешй предоставили широкое поле для берлинешй королевешй дворецъ (1699—1706), строи­ монументальной живописи (колоссальная картина тель котораго, Андреасе Гйлютеръ, былъ не менее Корнел1уса «Страшный Судъ», въ церкви св. Людо­ гешальнымъ скульпторомъ, чемъ зодчимъ. Совре­ вика), К о е релипозныхъ и историческихъ сюжерм м е н н и к Шлютера, архитекторъ Фишеръ фонъ- товъ, стенная живопись нередко бралась за вос­ Эрлахъ, работалъ въ Вяне; Неймане построилъ apxi- произведете ландшафтныхъ мотивовъ (Роттманъ). епископешй дворецъ въ Вюрцбурге (1720—44); Людвигомъ I было поручено Корнел1усу и Шнорру Кнобельсдорфе строилъ дворцы Фридриха Вел. Изъ воспроизвести въ одномъ изъ дворцовыхъ здашй сооружешй стиля Рококо, являющаяся въ Германш, (Konigsbau) сцены изъ «Песни о Нибелунгахъ». большею частью, въ своеобразномъ смешенш съ фор­ Благодаря этому усовершенствована техника фреско­ мами Барокко, выдаются Цвингеръ въ Дрездене Ще- вой живописи. Болыше успехи сделаны въ это пельийнъ) и Бельведеръ въ В н (Гильдебрандтъ). Изъвремя живописью на стекле (Айнмиллеръ). Между ее Н. скульпторовъ X V I I ст., кроме Шлютера, наиболее скульпторами мюнхенской школы первое место известенъ Рафаэль Доннеръ, изъ живописцевъ—Ioa- занимаете Шванталеръ. Дюссельдорфская школа, химъ Зандрарте, изъ живописцевъ X V I I I в.—Б. Ден- основанная въ 1826 г. Шадовымъ, стремилась неръ, X. Дптрпхъ, Р . Менгсъ, дёятельность котораго въ своихъ произведешяхъ къ выражешю двухе уже стоите на пороге н о в а г о Н. и с к у с с т в а , но характерныхъ сторонъ старо-немецкая духа: сен­ который не моге еще вполне отрешиться отъ эклек­ тиментальности и юмора. Художники этой школы тизма, Ангелпка Кауфманъ, сем. Тишбейновъ, а также (Ф. Лессингъ, Э. Бендеманъ, Т. Гильдебрандтъ, Грань и Альтомонте въ Австрш. Особнякомъ стоите I . Гюбнеръ, А. Шредеръ, К. Зонъ, В. КампберлинскШ рисовалыцике-иллюстраторъ Д. Ходовец- гаузенъ, Р. 1орданъ, П. Газенклеверъ), въ ши­ Kifi. Доннеръ обратился къ изученш природы и сооб- рокой м р владея техническими средствами, ее щилъ это направлеше своему ученику Эзеру, оказав­ отчасти обращались къ миеологическимъ сюжетамъ, шему значительное вл!яще на Винкельмана. Вырази­ отчасти брали содержаше изъ поэзш, писали сцены телями стремлешя искусства къ изученш античная изъ драмъ и балладъ, жанровыя, часто комичесшя Mipa и природы были сначала Рафаэль Менгсъ п Лес­ сцены, культивировали идилличесшй ландшафте (А. и сингъ, затемъ Гёте. Искусство обращается отъ иэобра- 0. Ахенбахи, Гуде). Впоследствш дюссельдорф­ лсешя природы къ воспроизведенпо душевныхъ движе- ская школа обратилась также къ исторш; начало этому шй, къ мистицизму и романтизму среднихъ вёковъ. направленно положилъ Лессингъ своими сценами Выраэителемъ классицизма въ лсивописи былъ Кар- изъ временъ реформацш. Светсше историчесше сю­ стенсъ. Его единомышленниками и продолжателями жеты изображали Лейтце и Ретель, релипозные— были I . X. Рейнгартъ, I . А. Кохъ, Э. Вехтеръ и Дегеръ. Бендеманъ, переехавъ изъ Дюссельдорфа Г. Шике. Зпигономъ немецкая классицизма еще въ Дрезденъ, украсилъ тамошшй королевешй дво­ въ середине X I X в. былъ берлинецъ Б. Дженеллц. рецъ огромными фресками историческая содержаВъ скульптуре та же задача была выполнена Г. Ша- шя. Одновременно съ нимъ перевели въ саксонскую довымъ. Первымъ приверженцемъ р о м а н т и ч е - столицу свои мастерстя Гюбнеръ п поэтъ-живопис к а г о направлешя въ живописи сталъ гамбургсшй сецъ Рейникъ;' вноследствш ихъ примеру послехудожникъ Рунге. Главные представители роман­ довалъ Шнорръ, исполнивпий здесь свое главное тизма—Овербекъ, Фейтъ и Корнел1усъ, работавппе произведете—240 композицШ на сюжеты священ­ въ Риме, который вновь получилъ въ ту пору зна- ной исторш. Подъ руководствомъ Л. Рихтера, какъ чеше художественная центра; тамъ же трудились i рисовальщика, Габера и Бюркнера—какъ гравеШнорръ ф.-Карольсфельдъ и В. ф.-Шадовъ. Класси­ ровъ на дереве, образовалась въ Дрездене обшир­ ческое направлеше проникло въ Н. архитектуру ная школа ксилографш. Изъ дрезденскихъ архитексравнительно поздно. Самыми выдающимися его торовъ выделяется Земперъ, поклоннике стиля представителями въ этой области были Шинкель Возрождешя, изъ скульпторовъ—Ритчель и Генель, и его ученики, Персаусъ, Бёттихеръ, Дноблаухъ, въ умеренной степени подражавппе классичеШтракъ, Штюлеръ. Романтическое направлеше, вы­ скимъ обраэцамъ. Въ Берлине возникла значитель­ разившееся главнымъ образомъ въ подражании го- ная скульптурная школа, глава которой, Раухъ,