* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

19 II^MЕДКАЯ ЛИТЕРАТУРА 20 Людвигъ. Понемногу Н. литература, едва ли имевшая серьезное европейское эначеше въ 1860—1890 гг., начинаетъ занимать видное место; оксфордсклй университетъ, увенчавппй въ 1905 г. наиболее вы­ дающаяся ея представителя, Гауптмана, выразилъ это общее возврате. Тенденпдозвый романъ почти вымираетъ; заметными представителями его можно назвать разв* социалиста Конрада Тель­ мана п талантливую католическую романистку Энрпку ф.-Гандель-Мацетти (род. въ 1871 г.), кото­ рую Рих. Майеръ причисляетъ къ самымъ выдаю­ щимся даровашямъ современной Н. литературы. Обновляется въ сюжетахъ и повышается въ псполнешп романъ для легкаго чтешя. Особенный успехъ въ этой области имеютъ Гансъ фонъ-Цобельтицъ и Вольцогенъ. Къ среде довольно фотографическая и отчасти уже пережитаго реализма относится такъ называемый «берлинстй романъ». Вследъ-за даровитымъ Т. Фонтаномъ литературная молодежь обращается къ жизни растущаго съ невероятной быстротой громаднаго «м1рового города». Много пишущШ Гейнцъ Товоте, онемеченный пгведъ Ола Ганссонъ я особенно интересный Феликсъ Голлендеръ соединяюсь бытовыя картины съ анализомъ нервной натуры современнаго горожанина. Обще­ ственный, подчасъ прямо обличительный тендепцш еще не такъ давно соединялъ съ этимъ городскимъ реалиэмомъ Максъ Крецеръ, впоследствш отъ своего сощальнаго «Meister Timpe» (1888) перешедппй къ символизму. Наиболее выдающимся представителемъ немецкаго романа' въ конце X I X в. является Зудерманъ, какъ въ своихъ достоинствахъ, такъ и въ недостаткахъ, равно проникнутый новыми стремле­ ниями, обязанный успехомъ своихъ романовъ («Frau Sorge»—145 издашй) своему широкому, здоро­ вому юмору. Онъ спокойно ставить крупныя про­ блемы, умъетъ оформить богатыя наблюдения, но часто терпптъ неудачу въ погоне за эффектами, которые больше удаются ему въ драме. Рсалистичестй ро­ манъ Зудермана имелъ более выдающихся после­ дователей, чемъ натуралистичесшя попытки Конрада и Блейбтрея. Не безъ вл1яшя Мопассана въ девяностыхъ годахъ выдвинулся рядъ умелыхъ, живыхъ разсказчиковъ, изъ которыхъ всего более замеча­ тельны Эрнсть фонъ-Вольцогенъ и Георгъ фонъОмптеда. Особенное внимаше оказываетъ реальная беллетристика священнику, учителю, офицеру. Съ раэнообраэнейшихъ точекъ зрешя изображены столь частые въ немецкомъ духовенстве нашего времени конфликты въ романахъ талантливаго баэельскаго теолога Карла Бернулли, Гегелера, Тельмана, По­ ленца; военная жизнь нашла живого изобразителя въ Ф. А. Бейерлейне. Требовашя художественной правды, выставляемыя съ равной силой н ноучающлмъ натурализмомъ, и последовательной Teopieft «чистая» искусства, привели къ пропаганде такъ называемая «областного искусства»—Heimatkunst; ея успеху содействовало глубокое национальное соэнаше, поддерживаемое такими духовными во­ ждями, какъ Вагнеръ или Трейчке.Громадный успехъ имела въ начале 1890-хъ годовъ анонимная книга (Юл. Лангбена): «Rembrandt als Erzieher»r въ колоритной и страстной форме проповедующая нащональныя основы творчества. Въ критике Ген­ рихъ* Зонрей и Фрицъ Лингардъ доказывали, что только въ предълахъ своей узкой родины поэтъ на­ ходить надлежащую пищу вдохновешю; въ томъ же направленш действовалъ Цезарь Флайшленъ, редакторъ художественная «Пана» и авторъ замечатель­ н а я предисловш къ сборнику «Neuland» (1894). Среди представителей этого «пахнущая* землей» романа особенно видное место занимаюсь Вильг. фонъ-Поленцъ, Густавъ Френсенъ, Томасъ Манпъ. Ихъ романы проникнуты местнымъ колоритомъ, но поверхностно-этнографическимъ, а подлинно народнопсихологическимъ. Близко къ этпмъ тремъ северянамъ стоять менее выдаюпп'еся: ялштинецъ Тиммъ Крбгеръ, гамбургецъ Отто Эрнсть, мекленбуржецъ Максъ Дрейеръ, ганноверецъ Генрихъ Зонрей, богемецъ Филиппъ Лангманъ, баварецъ 1осифъ Рюдереръ, эльзасецъ Фрицъ Лингарть, прирейншй урожепецъ Эрнсть Мюлленбахъ, баварецъ Л. Тома. Север­ ное побережье нашло—на ряду съ Т. Манномъ и Френсеномъ—хорошую изоораэительницу въ Шар­ лотте Низе, Гессенъ — въ В. Гольцамерё и Адаме Карильоне, въ сильномъ п простомъ Э. дане. Жен­ щины, выдвинувппл за это время несколько выдаю­ щихся талантовъ, также отдаюсь значительную долю внимашя «местному» роману, въ которомъ хорошо проявляется ихъ детальная наблюдательность. Та­ ковы Яльза Фрапанъ, Термина Впллингеръ и наи­ бле выдающаяся изъ нихъ, Клара Фибихъ. «Област­ ое ное искусство» вызвано иитересомъ не къ самодо­ влеющей этнографш, а къ личности, въ ея конкрет­ ной обстановке. На этой почве нггоболее пышно расцвелъ романъ психологпческШ. И зеь на пер­ дс вомъ м с е должны быть названы три женскихъ та­ ет ланта: Изольда Курцъ, Елена Белау н Рикарда Гухъ. Рядъ оригинальныхъ фпгуръ создалъ Германнъ Гессе; до болезненности доходить сложность психологиче­ с к а я изучешя у Германа Штера. Поверхностнопсихологиченъ Генрихъ Маннъ. Широкую историче­ скую основу пытался дать индивидуальной психологш Яковъ Вассермапъ. Новелла, повесть и раэсказъ нашли интересныхъ представителей и заняли более видное место. Особенное внимаше оказали этимъ сжатымъ формамъ австрШсше писатели. До крайнихъ раэмъровъ сжатости и выразительности довелъ форму коротенькая раэсказа болезненно-чутшй имnpeccionnccb П. Альтенбергь. Mapifl Делле-Граща, после своей эпопеи «Eobespierre» (1894), обратилась къ новелламъ («Liebe»). Эклектиками формы—еще более чемъ содерлсашл—можно назвать 0. Э. Гартлебена, 0. 10. Бирбаума, Отто Эрнста.—Новая н ­ е мецкая драма также начала съ натурализма или, точ­ нее, съ художественная реализма. Учителями для нея были: въ теорш—Фридрихъ Геббель и Отто Людвигъ, въ ея осуществленш—Грильпарцеръ и более всего Ибсенъ. Изъ молодыхъ теоретиковъ наиболее энер­ гичны Отто Брамъ, Поль Шлентеръ, братья Гарсь. Предлагалась борьба съ «условностями», съ «эффек­ тами»; сощальное воздейств1е было н второмъ плане а въ теорш, но заняло видное место на практике. Журналъ и сцена, основанные въ 1889 г. подъ общимъ назвашемъ' «JDie Freie Buhne», служили идее на­ туралистическая театра. Первыми драматургами е я , безъ высокаго подъема творчества, но съ чуткостью и энтуз1азмомъ явились Арно Гольцъ и 1оганнъ Шлафъ. Въ сущности ихъ последователемъ—хотя и тогда уже неизмеримо более сильнымъ—явился сна­ чала Г. Гауптманъ, признанный теперь глава совре­ менной немецкой драмы. Отъ натурализма «Тка­ чей» до символизма его последнихъ пьесъ онъ прошелъ в е стадш, пережптыл за это время с Н. литературой, но прошелъ пхъ самостоятельно, творчески перерабатывая въ себе господствующая настроешя, обогащая ихъ глубоко-индивпдуальнымъ содержашемъ и сообщая имъ своеобразную националь­ ную окраску. Теперь уже перестали—что делали на первыхъ порахъ—ставить его на одинъ уровень съ Зудерманомъ, въ последнихъ пьесахъ которая тен­ денция менее настойчива, жизнь сложнее, и иэображеше ея устойчивее, но погоня за ввеш ними эффектами и склонность къ банальному по1