* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

17 Ы-ЬМЕЦЕЛЯ ЛИТЕРАТУРА 18 въ насмешкахъ надъ высокими чувствами и соб­ ственными недавними увлечешямн. 1юльская рево­ люции способствовала соединешю бродившихъ до Ихъ поръ элементовъ въ определенную школу, из­ вестную подъ назвашемъ М о л о д о й Г е р м а н 1 и (см.). Подъ ея вл1яшемъ талантливая молодежь спе­ шить покинуть идеальное для реальпаго, прошлое— для настоящая, науку—для политики, и стремится обратить всю литературу, не исключая и поэзш, въ орудде для пропаганды либерализма и объединешя Германш. Главы школы—Бёрне, Гейне, Гуцковъ,— несмотря на различ!е въ характере даровашй, все были великими публицистами, только въ разныхъ формахъ. Близокъ къ новой школе былъ и дарови­ тый лирикъ Гофманъ фонъ-Фаллерслебенъ. Прибли­ зительно до 1840 г. на первомъ плане стоить проза, затемъ до 1848 г.—политическая лирика^ Самый крупный талантъ между лириками младшаго срав­ нительно съ Гейне поколешл, завлеченный положешемъ вещей въ политическую борьбу—Ферд. ФреЙлигратъ, представитель такъ назыв. объективной ли­ рики. Одно время его имя было заслонено именемъ Гервега, но дароваше последняя оказалось слшпкомъ односторонними Съ начала 40-хъ гг. выдаюппеся австр. поэты — Ленау, АнастасШ Грюнъ (Ауэрспергъ) — также отдаются политической про-, паганде, въ духе либеральной оппозицш. Изъ та­ лантлив ыхъ лириковъ чунсдымъ политике и вйрнымъ чистому искусству остался только ГеЙбель. Средшй классъ нуждался въ огромномъ коли­ честве повестей и романовъ, и за поставку ихъ брались не бездарные люди, пробивппе новые пути: являются деревснсше разсказы, предвещающее Ауэрбаха, этнографичесше и салопные романы; Карлъ фонъ-Гольтей изображаетъ лспзнь лодонковъ общества. Въ то же время, не безъ вл1лшя швабской школы, развивается поэз1я въ д1аяектахъ. После неудачной революцш 1848 г., между 1850 и 70 гг., въ Н. литературе чувствуется нстощеше прогрес­ сирующей энерии и стрсмлеше къ покою; по­ являются признаки оживашл романтизма; воз­ рождаются старыя формы; имеютъ успехъ эпичесюя поэмы Редвица и др. (самая талантливая и обще­ известная—«Trompeter von Sackingen», Шеффеля, 1854). Вместе съ произведешемъ среднихъ вековъ выказывается симшшя и къ античному Mipy, и къ Востоку (Боденштедтъ). Действуетъ съ успехомъ мюнхенешй кружокъ поэтовъ, любителей живописи, враждебно относящихся ко всякой политической теиденцш. Силой таланта превосходить современнпковъ австр1ецъ Робертъ Гамерлпнгъ, чистокров­ ный художникъ, обращающей большое внимаше на строгость формы; и все же у него идея господствустъ надъ воображешемъ. Немецкая сцена этого времени представляетъ немного оригинальная и сильная: при хорошемъ исполненш потрясаюсь зритоля драмы Гуцкова; въ 1856 г. произвелъ фуроръ «Нарциссъ» Брахфогеля. Гораздо более самостоятельнаго представляюсь немецше повесть и ромаиъ; здесь появляются новые виды творчества, которымъпредстоитъ более или менее светлая будущность. Еще съ 1843 г. начинаюсь выходить симпатичный «Шварцвальдыия деревенскш исторш» Ауэрбаха, ставшая однимъ изъ популлрнейшихъроманистовъ во всей Европе. Прошли незамеченными оцененный лишь впоследствш народныл и психологическая по­ вести Отто Людвига. Слащавый П. Гсйзо npio6peтаетъ славу первая новеллиста Германш, истинная художника «прекрасной природы». Рядомъ съ нимъ ставлтъ мрачная, но тонко чувствующая Шторма. Въ романе и особенно въ новелле является бол ып пмъ художникомъ Готфр. Келлеръ изъ Цюриха, отли­ чающейся тонкостью психологическая анализа. НемецкШ романъ, какъ «семейный», такъ и петоричешй, заметно стремится къ возможному для него ре­ ализму; почти одновременно выступають Густ. Фрейтагъ и Фр. Шпильгагенъ — крупный, разнохарактерныя силы. Оригинальное лвлеше предста­ вляюсь археологические романы проф. Эберса. Этно­ графическая новеллистика имеесь въ эту эпоху высокодаровитаго представителя въ лице Фрица Рейтера, соединяющая лирическую теплоту съ реализмомъ и юморомъ, и Клауса Цюта. НизшШ слой читателей имеесь къ своимъ услугамъ массу произведен^ немецкая пндустр1алпзма, который не доходить до такой беззастенчивости, какъ воФрапцш, но пролвллетъ еще меньше таланта. Самые горячее патр1оты, иазывающ10 Бисмарка и Мольтке великими прозаиками, должны сознаться, что империя не под­ няла Н. литературы, н жалуются на чрезмерное преобладаше матер1альныхъ интересовъ. Бсрлииъ не доросъ до культурная значешл Парижа или Лондона, и тонъ, имъ даваемый, неблагопргятопъ для литературная р а з в и т . Процветаетъ историкоархеологнчесшй романъ Дана, Гаусрата, Внхорти и др. Изъ новеллистовъ лучило Конр.-Ферд. МеЙеръ, Захеръ Мазохъ (въ его галищйскихъ разсказахъ), Вакано, Линдау, Францоэъ; имъ всемъ свойственно стремлеше къ крайнему реализму, у иныхъ, какъ Линдау, умеряемое благодуппемъ, у другихъ перехо­ дящее въ трив1альность. Восьмидесятые годы про­ шлая столе^я были въ Н. литературе эпохой такъ наз. «последовательная натурализма». Литературное движеше следующая деелтпле™ было отчасти раз­ витость техъ же началъ, но, вмессв съ темъ, и реак­ цией противъ нихъ: егоденизъ гласилъ: «нреодолеше натурализма» (Ueberwindung des Naturalism us). Этотъ терминъ, принадлежащей Герм. Бару, означалъ, въ сущности, только освобождено отъ крайности ме­ ханически усвоенная натурализма. Заглав1е литературныхъ воспоминашй Конрада: «Von Е. Zola bis Gr. Hauptmann» верно характеризуетъ исход­ ный пунксь этого движешл. Зола быль для пёмецкихъ борцовъ за художественную правду не столько учителемъ, сколько знаменемъ. Н. литературе недоставало беэстраппл; молодежь нашла образець его въ Зола, подъ воздейств1емъ которая были созданы мало удачныя произведешя (Крецера, Гольца, Шлафа). Немецше искатели нашли иной реализмъ, более сильный и более творчесшй— реализмъ современныхъ скандинавскихъ писателей (Якобсенъ, Ибсенъ, Бьернсонъ, Ли, Кьелландъ) и классиковъ русская романа. Это совпало съ персменой общественная и литературная настроеши. Наивный позитнвнзмъ усложнялся; выше педавпей борьбы грубая шовинизма съ пошлымъ космополитпзмомъ стало соэнаше высокой ценности нацюнальнаго творчества. Еще въ семидеелтыхъ годахъ Ш