* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

899 НОТОГЕА—Notrc-Dame 900 выхода», «Сюрпризъ», «Отверженный» (сюжетъ взять изъ «Les miserables» Виктора Гюго). Некоторый изъ этихъ пьесъ были представлены на Имп. сценахъ въ Петербург* и Москве: Н о т о г е а (Notogaea) или нотогейское цар­ ство—одно изъ зоогеографическихъ подразделешй суши: см. Зоогеограф1я. Н о т о з е р о — оз. Архангельской губ., Кемскаго у., на Лапландскомъ п-"ов*. 387,1 кв. вер. Въ оэ. впадаетъ съ 103 р. Ното, съ СЗ вытекаетъ р. Тулома. Н о т о м б ъ (Nothomb), Ж а н ъ - Б а п т и с т ъ , баронъ—бельпйсшй государственный деятель (1805— 1881). Былъ адвокатомъ въ Брюсселе; прпнималъ деятельное учаспе въ революцш 1830 г.- Напеча­ талъ «Essai historique et politique sur la re­ volution belge» (Брюссель, 1833; лучшая за­ щита бельпйской революцш). Въ 1831—37 гг. онъ въ званш генеральнаго секретаря м-ства иностран­ ныхъ дълъ фактически руководилъ иностранной политикой молодого государства. Въ 1837 — 40 гг. былъ мин. общ. работь; ему принадлежитъ заслуга проведешя густой железнодорожной сети. Въ 1843—45 гг. стоялъ во главе умёренно-клерикальнаго кабинета, въ которомъ сохранилъ за собою внутр. дела, находившаяся въ его заведыванш съ 1841 г.— См. J u s t e , «Le baron N.» (Брюссель, 1874). Н о т о м б ъ (Nothomb), П ь е р ъ — бельпйсшй писатель. Род. въ 1887 г. Первые его стихотворные сборники: «L'Arc en cieb (1909), «Notre Dame du Matin» (1912), «L'Ame du Purgatoire» (1914) но­ сить чисто - релииозный характеръ, подчеркивая восторженное поклонеше Богоматери, меланхоличесшй лпризмъ, мечтательность при гармонической музыкальной форме. Въ области критики Н. выпустилъ интересную книгу «Figures et Contes» (1913). Во время войны въ 1914—1916 г. Н. записался въ число бельпйскихъ волонтеровъ и три месяца пробылъ въ армш, пока все волонтеры не были распу­ щены. Въ напечатанныхъ имъ после того книгахъ онъ разсказываетъ, какъ очевидецъ, о эверствахъ, совершенныхъ германцами въ Бельгш, о несчастаяхъ и бъдств1яхъ родины, о геройскихъ действ1яхъ белъпйцевъ вместе съ союзниками, на Изере. Сюда от­ носятся: «La Belgique martyre» (1915; перевед. на все европейсше языки, не исключая нёмецкаго), «Les Barbares en Belgique* (1915), «Histoire beige du Gr. Duchfe de Luxembourg* (1915), «L'Iser» (1915).— См. V . K i n o n , «Рогtraits d'auteurs» (1910). Н о т о м е л 1 я — частный случай уродства, со­ стоящаго въ увеличенш числа конечностей вследcTBie прирасташл п недоразвит одного изъ двойниковъ, или полимелш (въ отлич1е отъ простого численнаго увеличешл конечностей, или меломелш). Н. обнимаетъ те случаи полимелш, когда ко­ нечности находятся на спине, что чаще встречается у коровъ. Въ случа* нахождешя добавочныхъ ко­ нечностей въ задней части (между нормальными)— получается уродство, именуемое пигомел1ей. Иногда эти добавочныя конечности могутъ спаиваться вместе, въ одну, а иногда бываетъ всего одна до­ бавочная конечность. Если добавочныя конечности помещаются на груди, получается гастромел1я, при чемъ скелетъ конечностей добавочныхъ никакого отношешя къ скелету животнаго не имеетъ; если конечности на шее, то получается деромел1я, а если на голове, то цeфaлoмeлiя. При Н. скелетъ конечности можетъ быть въ связи со скелетомъ жи­ вотнаго, а можетъ быть и совершенно нозависимымъ. N o t r e - D a m e de P a r i s — П а р п ж с ш й соборъ Богоматери. Первый камень собора положенъ въ 1163 г. папой Александромъ I I I . Въ 1182 г. освещенъ главный алтарь; въ 1185 г. закончена отдёлка хора. Около 1235 г. закончено сооружешо большого портала, башенъ и соединяющей ихъ ажур­ ной галлереи. По первоначальному плану X I I н X I I I ст. соборъ не имълъ боковыхъ приделовъ; глав­ ный корабль былъ окруженъ двойвымъ боковымъ кораблемъ. Между 1225 и 1240 г» страшный пожаръ уничтожилъ балки и повредилъ все верхшя части церкви. Реставращя была произведена въ менее строгомъ готическомъ стиле второй половины X I I I ст. Окна были значительно увеличены. Приблизи­ тельно въ 1245 г. между внешними контрфорсамп былъ расположенъ целый рядъ приделовъ. Въ 1257 г. пришлось подвинуть щипцы трансептовъ, которыэ были впоследствш украшены великолепными порта­ лами. На южномъ портале подпись архитектора Jean de CheUes. Соборъ былъ законченъ въ начале XTV ст.; не былъ осуществлена первоначальный грандюзный эамыселъ, согласно которому высош'о каменные шпили должны были венчать обе башни, что удвоило бы высоту здашя. Съ X V I I I ст. начи­ нается эра упадка собора. Въ 1699 г. былъ нскаженъ хоръ, переделанный к la moderne. Роскошь и относительное изящество отделки не могутъ слу­ жить извинешемъ этому посягательству на старину. Въ 1699 —1753 гг. были уничтожены старинныя седалища X V ст., амвонъ, ажурная ограда полу­ круга, старинный готическш алтарь съ медными колоннами, расписныя оконныя стекла корабля и приделовъ. Во время работь, предпринятыхъ для укреплешя здашя, были уничтожены рыльца водосточныхъ трубъ и мнопя друпя рёзныл укра­ шешя. Въ 1771 г. соборъ былъ подвергнуть самымъ грубымъ искажешямъ, подъ руководствомъ архи­ тектора Суффло; чтобы кортежи и процессш могли свободно проходить, была упразднена колонна, раз­ делявшая на две части большой центральный порталъ собора. Посреди тимпана, безъ всякаго ува жешякъ дивному барельефу, изображавшему Страш­ ный Судъ, была вырезана новая стрельчатая арка. Надгробныя плиты, которыми были вымощены ко­ рабли, заменены простой выстилкой въ виде шах­ матной доски. Револющл положила конецъ этимъ жалкимъ реставращлмъ и заменила ихъ настоящимъ разрушешемъ. Благодаря Шометту, уполномочен­ ному Парижской коммуны, уцелела большая часть скульптуръ, украшавшихъ выгибы сводовъ и тим­ паны. ПГометта поддержалъ членъ конвента, ученый астрономъ Дюпюи. Статуи съ галлереи королей (galerie des Eois) и разныя религюзныя изображешя, украшавппя порталы, были уничтожены. Въ 1794 г. соборъ Notre-Daine былъ превращенъ въ храмъ Разума. Въ 1802 г. въ немъ опять на­ чинается богослужеше. Новая реставраш'я собора относится къ эпохе, когда вдумчивое изучеше па­ мятниковъ готическаго искусства привело къ глу­ бокому понимашю осиовъ и формъ готики. ИсполнеHie новаго грандюзнаго плана реставрацш передано въ 1845 г. архитекторамъ Lassus и Viollet-Le-Duc. Соборъ Парижской Богоматери нельзя назвать памятникомъ вполне определенная и законченнаго стиля. Въ немъ нетъ ни холодная cnoicoflcTBifl, ни величественной простоты, свойственной здашлмъ романская стиля, но нетъ и той легкости, того разнообразия и обшия подробностей, которыя свой­ ственны типичнымъ произведешямъ готической архитектуры. Онъ представляетъ собою переходъ отъ романскаго вкуса къ готическому и именно въ силу этого имеетъ громадный интересъ длл исторш искусства. Стрелъчатыя формы готики победоносно водворяются надъ романскими капителями, пред-