* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

449 НИДЕРЛАНДСКОЕ ИСКУССТВО 450 Tf» же качества обнаруживаютъ работы мастерских* Антверпена, снабженный нередко энакоиъ въ видъ кисти руки (main соирёе, напр., на большомъ фламандском* ретаблё въ Эрмитаже). Въ мастер­ ских* Гарлема, Лейдена и Утрехта в ъ Х У в. испол­ нялись работы, въ которыхъ отражается здоровый и сильный голландский темперамент*. Сюда отно­ сятся стали старой церкви въ Амстердам*, церквп въ Бреде, замечательные остатки скульпт^рныхъ украшешй црк. Св. 1оанна въ Буа-ле-Дюкъ (Герцогенбушъ), надгроб1е Jean van Polanen въ Вреде, четыре каменный статуи и нaдгpoбiя въ му­ ниципальному музее въ Утрехте. На ряду съ произведешями пластики и дерева, въ X V в. испол­ нялись работы изъ металла. Это производство, возникшее въ средше века въ Динане, процветало въ XV в. въ мастерскихъ гор. Малина и Турнэ. Заме­ чательные надгробные памятники были исполнены литейщикомъ Jacques de Gerines изъ Брюсселя. До насъ дошла его замечательная надгробная фигура Изабеллы Бурбонской, второй жены Карла Смелаго, въ Антверпенскомъ соборе, вдохновившая скульп­ торовъ X V I в.: Pierre de Beckere—надгроб1е Ма­ рш Бургундской, дочери Карла Смелаго, въ црк. Notre-Dame въ Брюгге; Jacques Jonghelinck — надгроб1е Карла Смелаго, тамъ же. Въ конце X V в. въ украшешяхъ некоторыхъ светскихъ эдашй по­ являются первые проблески итальянская вдшшя. Въ начале X V I в. готичесшя формы все чаще усту­ пают* место ренессанснымъ. Около 1530 г. въ ни­ дерландской скульптуре уже господствует* итальянcititt стиль. Сюда относитря, между прочимъ, ре­ табль въ црк. Св. Мартина въ Гале, работы ма­ стера Jehan Мопе (1533). Въ Антверпене рабо­ таешь вернувшийся изъ Италш Pierre Coeck (1502— 1550). Въ середине X V I в. нидерландская скульп­ тура еще глубже проникается классической идеей. Известный интересъ представляетъ творчество СогпеШе de Vriendt, исполнившаго громадный табернаклъ црк. Св. Леонарда въ Leau. Однимъ изъ не­ многихъ нидерландскихъ скульпторовъ, действи­ тельно понлвшихъ сущность античная искусства, былъ Jacques du Broeucq изъ Монса. Во второй половине X V I в. нидерландская скульптура про­ должаетъ идти по пути «романизма» или «италья­ низма». А р х и т е к т у р а (о голландскихъ сооружешяхъ см. Голландское искусство, X I I I , 929). Наиболее ран Hie изъ значительныхъ памятниковъ Нидерлан­ довъ относятся къ X I и X I I вв. Среди, нихъ осо­ бый интересъ представляютъ трансептъ собора въ Турнэ (ок. 1171—1190), обнаруживающей въ силь­ ной степени германское вл1лте, и церковь въ Рюремонде (1218—24), всецело принадлежащая къ рейнской школе. Великолепным* памятникомъ при­ митивной готики была церковь аббатства св. Бавона, близъ Гекта (1195), отъ которой сохранился лишь одинъ боковой порталъ. Къ X I I I ст. относятся—пре­ красная церковь въ Villers, аббатство въ Орвале, церковь въ Lisseweghe, хоръ собора св. Гудулы въ Брюсселе, начатый ок. 1220 г., и црк. Notre-Dame, тамъ же. Въ Турнэ пять замечательныхъ памятни­ ковъ X I I I ст.: , церкви св. Квентина, св. 1акова, св. Магдалины, св. Николая и хоръ собора. Красивые образцы готики X I I I ст. — церкви Notre Dame и Saint Sauveur въ Брюгге. Самый прекрасный памятникъ гражданской архитектуры этого времени— домъ Суконщиковъ въ Иперне (1201—1304), свиде­ тельств уюпцй о перюде расцвета фламандскихъ го­ родовъ. Другое замечательное здание X I I I ст.—боль­ ница въ Генте, называемая la Byloque; къ этому же времени относится вечевая башня (beffroy) въ Новый Эшцииопедичесши Словарь, т. X X V I I I . Турнэ. Въ X I V ст. въ Нидерландахъ стали соору­ жать болышя нарядныя церкви, однообразной и мо­ нотонной архитектуры. Самыя замечательный иэъ этихъ церквей—соборъ въ Льеже, црк. Богоматери въ Малине, црк. св. 1оанна въ Антверпене. Въ XV ст. церковная архитектура въ Нидерландахъ продолжаетъ вдохновляться пскусствомъ Франщи и Германш, сохраняя типъ церкви X I V в., къ кото­ рому прививаются формы стиля «flaniboyant». Переходъ къ поздней готике сказывается особенно на­ глядно въ соборе Бояматери въ Гале (1341—1409). Къ самымъ характерным* памятникам* церковной архитектуры X V I в. принадлежать црк. св. Мар­ тина въ Куртрэ, соборъ въ Антверпене, св. Яковъ въ Лувене, црк. св. Михаила, сп. Николая и св. Ба­ вона въ Генть. Црк. Saint Pierre въ Лувене н Sainte Waudru въ Монсе—самыя типичныя выра­ жешя стиля flamboyant въ Нидерландахъ. Особеннымъ блеском* выдаются памятники нидер­ ландской гражданской архитектуры X V ст., представляюшде въ противоположность нарулшой про­ стоте церквей богатейшую внешность. Сюда отно­ сятся ратуши въ Брюгге, Брюсселе, Лувене, Монсе, Генте, Куртрэ и др. городахъ. Архитектура ренес­ санса отличается въ Нидерландахъ темъ же характеромъ, что и въ Германш; она заимствует* у итальянская ренессанса лишь декоративные мотивы, въ виде добавления къ орнаменту стиля flamboyant. Начиная съ 1540 г., въ Нидерландахъ замечается реакщя противъ крайностей декоративная стиля; популяризаторомъ сочинешй Витрувтя и итальян­ ских* теоретиков* является Pieter Koeck van Aelst. Стремлешю къ строгой дисциплине классицизма противодействуют* орнаментщики, поставляющее архитекторамъ готовыя украшешя п не считающееся при этомъ ни съ характеромъ эдашя, ни съ мате­ риалом*. Самымъ знаменитымъ среди этихъ орнаментщиковъ былъ Hans Vredeman do Vries (1527—1604);. онъ написалъ тра1;татъ объ архитек­ туре, служивший руководствомъ для большинства архитекторовъ сев. Европы. Самый раншй памят­ ника ренессанса въ Бельпи—дворецъ, построенный въ Малине въ 1517 г. для Маргариты Австрийской (ныне эдаше суда). Самое замечательное произве­ д е т е архитектуры ренессанса—ратуша въ Антвер­ пене (1561 — 1565), построенная Cornelis de Vriendt.—Литература. Н ё Н э , «Origines et сагасteres de la peinture flam an de sons le regne des Dues de Bourgogne» («Nouveaux Memoires de TAcaddmie royale de Belgique», т. X V I I , 1856); C o m t e L . de L a b o r d e , «Les Dues de Bourgogne...» (т. I , П., 1849); D e h a i s n e s , «Histoire de Tart dans Га Flandre, TArtois et le Hainaut avant le X V s.» (Лилль, 1886); C r o w e e t C a v a l c a s e l l e , «Les anciens peintres flamands» (перев. съ англ., Брюссель, 1861); W . B o d e , «Studien zur Geschichte derhollandischen Malereb (Б., 1883); A. W a u t e r s , «Les commencements de l'ancienne ecote flamande antёгieurement aux Van Eyck» («Bullet. de l'Acad. royale de Belgique», 1883); е г о же, «La peinture flamande» (П., 1890); H. R o u s s e a u , «Notes pour servir a, rhistoire de la sculpture en Belgique. Les retables* (Брюссель, 1896); К г о ok, «Die Architektur der Niederlande» (Лиц., 1895); Н у ­ т а n s, «L'exposition des primitifs flamands a, Bruges» («Gazette des Beaux-Arts», 1902, I I ) ; D u l b e r g , «Frlihhollander ( I и H , х'аарлемъ, 1903); M. F r i e d l a n d e r , «Meisterwerke der niederla-ndischen Malerei des X V . u. X V I . Jahrh.» (Мюнхенъ, 1903); К. V о 11, «Die Altnaederlandische Malerei von Jan van Eyck bis Memling» (Лпц., 1906); R. K o e c h l i n , «La sculpture beige et !es