* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

569 МУСУЛЬМАНСКОЕ ИСКУССТВО 570 конструкцш купола, и въ стрълъчатыхъ аркахъ, н особенно въ богатейшей зеленой съ золотомъ фаян­ совой выкладке, сплошь покрывавшей внутренность и фасадъ здания. Образцомъ турецкаго замка и дворца можетъ служить Баязетсшй дворецъ въ цита­ дели X Y I I I в.—обширное здаше, сооруженное изъ прекрасно тесаннаго камня съ богатейшей резьбой со многими переживаниями сельджукской орнамен­ тацш, но улсе съ явной печатью новаго' времени, не безъ европейскаго влияния; центрально-купольная ме­ четь и минаретъ не представляютъ существонныхъ отличий отъ другихъ подобныхъ построекъ; некоторыл помещены дворца внутри были богато распи­ саны л украшены золочеными сталактитами; инте­ ресны колонны съ медными подушками между базой и стержнемъ. Въ военномъ строительстве османс т е турки унаследовали на Востоке сельдлеуксшл и cnpincKiH, а на Западе — византийская нормы и сильно развили эту отрасль архитектуры. Наиболее характерны укрепления Диарбекпра. Константинопольсшл укреплешя Анатоли-хисаръ, Румели-хисаръ и Еди Куле, сооруженный вполне по виэантШскимъ обраэцамъ; нзъ находящихся въ Poccin за­ мечательны стены Аккермана. М. искусство И н д ! и развивалось съ X I в. въ несомненной зависимости отъ персидскаго искус­ ства. Общая планировка, стрельчатая съ некоторою припухлостью форма арокъ, характерные порталы налагають на мнопе мусульмански памятники Ин­ дш чисто-персидский отпечатокъ. Усвоепъ н пер­ сидский типъ минаретовъ, круглыхъ п сноповидныхъ. Сильное развитие получаетъ, въ особенности на поэднейшихъ памятникахъ, припухлость боковъ и луковичныхъ куполовъ. На ряду съ этими чертами заимствования сказываются, однако, н древнейшил местныя традиции; съ наибольшей определенностью оне проявляются въ отделке здашй, въ которой въ то же время видное место занимаютъ перейдете кафли и арабстй геометрическШ орнаментъ. После мечетей наиболее богато представлены мавзолеи. Эпохой наивысшаго расцвета является особенно богатое памятниками, сравнительно позднее для М. искусства вообще, время Великихъ Моголовъ. Наи­ более замечательный пзъ древнейшихъ памятни­ ковъ—минаретъ Кутабъ близъ Дели ( X I I I в.), зани­ мающей -исключительное место въ ряду произведенШ М. искусства; это—башня около 80 м. высоты, состоящая нзъ снопа колоннъ, вверху сильно суживаиощагосл и охваченнаго несколькими поясами. Изъ поэднейшихъ памятниковъ особенно j сильно сказалось персидское влияние на удивительно лег­ комъ, иэящномъ и въ то же время чрезвычайно вычурномъ мавзолее султанши Нур-джеханъ — Таджмахалъ въ Агре (1628—1658). Индгйскай харак­ теръ постройки сказывается въ другомъ мавзолее, Имад-аллы, въ Агре же. И эти, и друпе мавзолеи отличаются необычайной роскошью внутренней от­ делки. Изъ мечетей наиболее замечательны Жем­ чужная мечеть въ Агре, мечеть того же имени въ Дели и Лагорская. Па Дел1йской мечети особенно хорошо видно тесное соединение персидскихъ тра­ диций съ местными,! сочетание персидскихъ аркадъ и портала съ индийскими венцами и своеобразное развцпе персидскаго сноповиднаго минарета, съ ха­ рактерными для Индии беседочками на верхушке. Ж и в о п и с ь , въ зависимости отъ релппоэнаго учения, не могла получить у мусульманскихъ наро­ довъ широкаго развития. Имеются, однако, литера­ турный сведения о примёнеши росписей даже съ пзображешями пророка въ первые века ислама (при Абд-ал-Мелике); сохранилась древнейшая рос­ пись въ Косейр-Амрё. Въ позднейшее время широ­ кое распространеше получила роспись съ челове­ ческими пзображешями и съ многочисленными пор­ третами въ Персии. Весьма высокаго развития до­ стигла мишатюрная лсивопнсь, образцы исоторой, самаго высокаго достоинства, сохранились въ большомъ числе. Арабския миниатюры, древнейишл изъ которыхъ относятся къ X I I в., проявляютъ большое однообразий въ сюжетахъ и бедность замысла; оне большею частно явно подражаютъ христианскимъ, византШскимъ образцамъ, некоторый детачн кото­ рыхъ рабски сохраняютъ (нимбы святыхъ изобра­ жаются при всехъ лицахъ). Зато въ изображении геометрическаго рисунка арабские мастера ДОСТИГЛИ необычайнаго совершенства Наилучшие образцы этого рода мишатюръ, поражающихъ сложностью, разнооораз1емъ и тонкостью рисунка, сохранились въ многочисленныхъ коранахъ. Лучине образцы— египетскаго происхождений. Въ маврптанскихъ стра­ нахъ живопись почти- вполне отсутствовала. Въ Персия мншатюры пользовались широкимъ распространешемъ и достигли наиболее высокаго совер­ шенства. Уисрашались преимущественно передъ кни­ гами духовнаго содержашя произведешя ноэтическоя, энячестя и лпричесшл (особенно творения Фирдуси, Саади, Низами), реже—историческая со­ чпнешя. По характеру своему персидский мишатюры, кроме самыхъ позднихъ, совершенно сво­ бодны отъ влияния западныхъ христианскнхъ образцовъ н могутъ быть разделены на три группы. Сравнительно немногочнеленныл миниатюры пер­ ваго периода, отъ времени ильхановъ (когда оне впервые появляются въ Перыи) до Тимура, носятъ сильно выралсенный китайски'й характеръ, но ма­ нера и техника грубоваты; многочисленны изображешя правителей, сцены охоты, сражешя, пиры. Миниатюры времени после Тимура, сохраняя черты китайскаго искусства, пр1обретаютъ некоторый свое­ образный отпечатокъ и являются действительно ху­ дожественными произведениями. При' Сефевидахъ наступаетъ полный расцветъ мишатиорнаго искус­ ства, почти освобождающагося отъ дальневосточнаго влилнал; по тонкости, изяществу, сочетанию красот» мншатюры этого времени несравненны; н количе­ ственно, и качественно эта эпоха представлена наи­ более богато; известно много именъ художниковъ. Турецкая мншатюры — произведения персидскихъ мастеровъ. Замечательны тисненные по коже н ла­ кированные бумажные переплеты (арабеше н пер­ сидские). М. искусство не знало самостоятельной с к у л ь п ­ т у р ы , но широисо пользовалось ею въ отделке архнтектурныхъ памятниковъ (см. выше). Къ весьма немногочисленнымъ статуарнымъ пропзведенилмъ принадлежать львы фонтана въ Альгамбре. Развитие получили рельефы, главнымъ образомъ, геометриче­ скаго и растительнаго рисунка. Въ персидсисомъ и сельджукскомъ искусстве интересны лепные, боль­ шого совершенства стуки съ изображешлми людей u животныхъ, въ сельджукскомъ—и каменные плоu cicie рельефы реальныхъ u фантастическихъ зве­ u рей и птицъ, весьма грубой работы. Въ Египте и маврнтанскихъ странахъ особенно развилась резьба по дереву, алебастру и мрамору (прорезная ажурная резьба), особенно въ декорнровке оконъ, панно, минбаровъ, дверей и оградъ. Большое применение получила рёзьба въ прикладнонъ дскусстве, въ подБлкахъ изъ дерева и особенно слоновой кости (мавританское, меньше—египетское искусство). Мо­ заика и инкрустация, главнымъ образомъ, деревян­ ная и полихромнал каменная, весьма излюблены, особенно въ Сирин, Египте, маврнтанскихъ стра­ нахъ: замечательны мозаики Кордове кой мечетгт; 1