* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

445 МУЗЫКА 446 шя. Такой же мертвый консерватизм затормозилъ «Русск. Филол. Вестн.», 1884, кн. 2). Представите­ pasBUTie е г и п е т с к о й М., игравшей, судя по па­ лями идей Вестфаля и Аристоксена въ современной мятникам^ важную роль въ общественной и частной музыкальной ритмике являются Н. Шещапп («Мижизни. О е в р е й с к о й М. см. X Y I I , 246. Г р е ­ sikalische Dynamik und Agogik»,~raM6.71885) п ч е с к а я М. известна намъ лучше. Въ древнййшШ К. Fuchs («Die Zukunft des mus. Vortrages», першдъ она испытала много различныхъ чуждыхъ Кеннгсбергъ, 1884).—Ср.: C h r i s t , «Grundfragen вл1лшй. Такъ, изъ Фриии греки, вмёсте СЪ культомъ der melischen Metrik» ( 1 9 0 2 j r W i l l i a m s , «The Дтниса, получили дикую и страстную М. фриийцевъ Aristoxenian theory of musical r h y t h m » (1911); и духовые инструменты, сопровождавшие этотъ культъ , K . J a n , «Musici scriptores graecb (Лпц., 1895— (аиХбс—флейта). Спияше этой страстной фрипйской М. i 1899); е г о асе, въ «Jahresber. Uber die Fortschr. со строгой, размеренной туземной дорической про­ j d. k l . Alterth.» (1900). изошло въ аттической трагедш. Повидимому (ср. M. в ъ с р е д н и е в е к а . Началохританской М. We^tphal, «Griechische Rhytaiik u. Harmonik» н можно вести съ Климента Александрййскаго, запре«Die M. des griechischen Alterthums». Лпц., 1883), тившаго своей пастве употреблеше хроматпческихъ Ц. играла большую роль въ греч. трагедш. Не только звукорядовъ, несовместныхъ съ важностью н дохоры, но и монологи пелись подъ аккомпаниментъ. стоинствомъ христианская богослуженья. Св. АмвроD характере этой музыки трудно судить: найденные cifi, епискоиъ миланешй, подъ влiянieмъ жалобъ на въ 90-хъ гг. X I X в. отрывки хора изъ Еврипидова безпорядочностьх духовнаго пешяхриейанъ, старался Ореста слишкомъ малы по объему, н вопросы ими внести въ него известную систему и твердую основу больше возбуждаются, чемъ решаются. Нельзя установлешемъ четырехъ основныхъ церковныхъ ладо спхъ поръ установить, имели ли греки хоть довъ,! эаимствованныхъ у грековъ. Еще важнее ре­ какую-нибудь гармонш или полифонию въ на­ формы его продолжателя, папы Григория Велпк-аго, шемъ смысле слова. Вестфаль н Гевартъ («ffis- который къ четыремъ основнымъ (автентическимъ) toire et theorie de la musique en antiquite»; Гентъ, ладамъАмврошяприбавилъ четыре новыхъ, «плагаль1875 — 81) допускаютъ его существоваше; дру­ ныхъ», улучшилъ певчесшя школы (основанныя па­ п е ученые совершенно его отрицають. Главная му­ пами Спльвестромъ и Гнлар!емъ еще въ I Y — Y вв.), зыкальная роль въ трагедш принадлежала хору. составилъ сводъ церковныхъ песнопений и ввелъ Учаспе въ немъ мужскихъ и детскихъ голосовъ, а такъ наз. «григор1анское» пеше, позволявшее певцу также весьма вероятное употреблеше чуждыхъ ме­ эманципироваться отъ метра речи (у грековъ и у лодш интерваловъ, въ инструментальномъ сопро- Амврос1я музыкальный метръ определялся поэтнчевожденш, до известной .степени заменяли отсутств1е скимъ метромъ текста) и удлинять или сокращать полифонш. Рядомъ съ этой х о р н ч е с к о й лирикой, слоги сообразно желанию. Это нововведете уничто­ которая культивировалась и какъ самостоятельная жило последнюю связь христианской М. съ антич­ отрасль искусства (Ивикъ, Пиндаръ), рано появляется ной. Впослёдствш григорианское пеше утратило м е л и ч е с к а я (песенная) лирика въ собственномъ ритмическое разнообразие и стало йотироваться но­ смысле этого слова (т.-е. съ сопровождешемъ л и р ы ) . тами одинаковая ритмическая достоинства (такъ Хорическая лирика изображала чувства массы, ме- назыв. Cantus planus, plain chant). После Гри­ лическая—чувства отдельная человека. Музыкаль­ гория прошли века до возншшовешя н о в а я му­ ная сторона ея, мелод1я, имела более свободный зыкальная элемента, составляющая характеристи­ характеръ и бблыпую самостоятельность. Особен­ ческое отлич1е новой, искусственной М. отъ древ­ ную разработку мелическая лирика получила въ ней, народной: полифонш и гармонш (въ совреY I I u Y1 вв. до Р . Хр. у ioHiflcKBXb и эолШскихъ менномъ смысле слова). Первый теоретикъ и ком­ грековъ (Тернандръ, Арюнъ, Сафо, Анакреонтъ). позитора установивший ностолнныл правила длл Она вытеснила древнее примитивное искусство на­ одновременная сочеташя двухъ и более голосовъ, родныхъ певцовъ—рапсодовъ, повествовавшить речи- былъ Гукбальдъ. Онъ слёдовалъ отчасти антич­ татнвомъ, безъ инструментальная сопровождешя, о ной музыкальной теорш, известной въ Европе но подвигахъ героевъ. Постепенно музыкальная сто­ латинской обработке Боэнш (ум. въ.525г. по Р. Хр.), рона больше выдвигается впередъ; въ связи съ этимъ отчасти собственнымъ опытамъ на музыкальныхъ возникаютъ музыкальная виртуозность и стремлеше ннструментахъ. Д1афония Гукбальда сводилась къ М. все более и более эманципироваться. отъ поэзш. яду параллельным двойныхъ квинтъ и октавъ. Наступаетъ разделеше этихъ искусствъ, но, вместе [утемъ косвеннаго движешя одного голоса надъ друсъ темъ, начинается упадокъ греческой М. Потеря гимъ, остающимся на месте, Гукбальдъ вволъ родъ нащональной независимости (херонейская битва, простейшая контрапункта (такъ наз. блуждаюшдй 338 г. до Р . Хр.) наносить последний ударъ само­ органъ), въ которомъ, однако, тоже встречалось не­ стоятельному греческому искусству. Только теор1я сколько параллельныхъ квартъ подъ рядъ. Другой му­ М. представляетъ известное движете впередъ: Пла- зыкальный реформаторъ среднихъ вековъ, живший тонъ, Аристотель выленяютъ сущность М. и ея эти­ столет1емъ позже—Гвидо Аретинсшй или д'Ареццо, ческое н эстетическое значеше. Вёличайшимъ гре- выработалъ нотное письмо, лучше удовлетвоческимъ музыкальнымъ теоретпкомъ былъ Аристо- явшее новымъ требовашямъ усложнившейся М. ксенъ Тарентсшй (около 350 г. до Р . Хр.), ученикъ .атьнейшпмъ успехамъ мнояголосной М. мешало Аристотеля, продолжавши разработку математиче­ необозначеше на письме метрической долготы тоской, физической и акустической теорш М., нача­ новъ. Это неудобство устранено было введешемъ тую еще Пиеагоромъ. Особенно важны его работы «Cantus mensurabilis* (въ противоположность can­ въ области ритмики, сохраняюнтдя основное значеше tus planus), правила котораго были установлены ц для нашей теорш ритма (см. Westphal «Allge- Франкомъ Кбльнскимъ (ок. 1200 г.). Этотъ теоретикъ, meineTheorie der musik. Rhytmik seitJ.-S. Bach», следуя ритмической Teopin древнихъ; принялъ за Лпц., 1880; e г о ж e, «Aristoxenos von Tarent. Metrik основныя величины ноты «долгую» (longa) и «ко­ u. Rhytmik des class. Hellenenthums», Лпц., 1883, роткую» (brevis), соотвётствовавпия долгому и крат­ т. I ; т. I I подъ загл. «Melik und Rhytmik d. class. кому слогу поэтической метрики. Соединеше ихъ Hellen.», Лпц., 1893). По-русски нзложеше ритми­ вместе давало modus—трохей или ямбъ (всегда ческой Teopin Аристоксена, усвоенной Вестфалемъ, трехдольный, откуда и постоянный трехдольный далъ С. Буличъ («Новая Teopin музык-. ритмики» въ ритмъ мензуральной М.). Позже явился идвухдоль_ 1 Ё «