* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

153 МОПАССАНЪ—МОПЕРТЮИ 154 же году онъ выпустилъ сборникъ стихотворешй, подъ загл. «Vers», и сталъ сотрудником* газеты «(raulois», что дало ему возможность бросить службу и ежегодно выпускать по одному или несколько томовъ. Лучппя его произведения: романы: «Une vie* (1883), «Bel ami* (1885), «Mont Oriob (1887), ePierre et Jean» (1888), «Fort comme la mort» (1889), «Notre coeur* (1890); сборники разсказовъ: «La maison Tellier* (1881), «Les soeurs Rondoli* (1884), «Contes du jour et de la nuit* (1885), «La petite Rogue* (1886), «Le Horla* (1887), «L'iuutile beaute (1890); описашл путешествШ и размышлсшй: «Sur Геаи» (1885), «La vie errante* (1890). Менее зна­ чительны его пьесы: «Histoire du vieux temps* (1880), «Musotte» (1891; въ сотрудничестве съ Ж . Норманом*) и «La paix du nonage* (1893). Чрез­ мерная работа преждевременно подорвала его силы. Въ 1884 г. у М. появились первые припадки душевнаго разстройства, въ 1891 г. онъ покушался па самоубШство; въ 1892 г. былъ помещенъ въ ле­ чебницу душевно-больныхъ, где и умеръ. Слава, до­ стигнутая имъ при дсиэни, еще более увеличилась после его смерти п распространилась по всей Ев­ ропе. Въ 1897 г. ему былъ поставленъ памятникъ въ парижскомъ паркё Монсо, въ 1900 г.—въ Руане. Русское общество позпакомплъ съ М. впервые Тургеневъ, бышшй горячимъ его поклонпикомъ. Л. Толстой посвятилъ ему сочувственную статью (въ X I I I т. собрашя сочиненШ). Выступивъ какъ пред­ ставитель группы натуралпстовъ, М. существенно отъ пихъ отличается; онъ гораздо более ученикъ Флобера, чемъ Зола. Уклоняясь отъ литературныхъ хпоровъ и избегая всякихъ предвзятыхъ теорШ, онъ лишь одналсды высказалъ свои взгляды на искус­ ство, въ предисловие къ роману «Pierre et Jean*. Писатель, по его мнетию, долженъ лишь изображать то, что впдитъ въ действительности, не позволяя себе никакихъ субъективных* толковашй и тенденnio3uocTu. Это совпадаегь съ формулой натуралп­ стовъ; но М. не договаривает* главнаго — какъ выбирать сюжеты и какъ располагать матер1алъ. Самъ онъ избирает* темой разныя стороны жизни человеческаго сердца; отбрасывая все случайное и постороннее, онъ съ художественнымъ нроникновешемъ изображаетъ развитее чувствъ и нхъ оттенки. Какъ истинный натуралпстъ, более последовательный, чемъ Зола, М. проявляет* пол­ ное безстраспе к* своимъ героямъ, не выражая ни сочувсття, ни осулсдешя, избегая далее иронш. Онъ спокойно и просто раскрываеть ихъ души, обнажая все сокровенные изгибы ихъ чувствъ. Его можно было бы упрекнуть въ цинизме холоднаго наблюдателя, если бы не тонкая худольественность, проникающая все его создашя и являющаяся един­ ственной задачей его творчества. Гармоничная ком­ позиция и чаруюшдй ритмъ повествовашя превра­ щают* его произЪедешл въ своеобразную объектив­ ную поээпо ЖИЗНИ. Въ этомъ его первое отлич1е отъ натуралистовъ. Второе заключается въ той роли, которую въ его ромапахъ играет* изображеше быта ц общественной среды. Бблыпая ихъ часть посвя­ щена какъ-будто опнеапио нравовъ того или иного общественнаго класса; напр., въ «Bel ami* изобралсепа жизнь журналистовъ, въ «Mont Oriob—лсизнь курорта. Но все это слулштъ лишь внешней рамкой, въ которой протекают* движешл душевной жизни, отралсенныя со всей подлинностью въ ихъ самостоятельномъ развитш, незавпеимомъ отъ жптейскихъ обстоятельствъ. Все образы М. глубоко ин­ дивидуальны; но такъ какъ онъ изображаетъ почти всегда пе исключптельныл, а .весьма средшя, обыденный патуры, оне легко прюбретають харак- теръ общаго типа. Путь творчества М. идет* отъ индивидуальная образа къ типу, а не наоборот*. Образы, имъ создаваемые, обладают* такой ясностью, зрительной отчетливостью и внутренней убедитель­ ностью, что. дают* полную иллюзш реальности. М. видить, прежде всего, отдельное лицо, его особен­ ную, вполне индивидуальную эмощональность. Для него нет* двухъ людей, которые бы одинаково чув­ ствовали. Всякое чувство имеет* для М. безотно­ сительную самоценность, не допускающую какойлибо моральной оценки. Не признает* онъ также никакого крнтер1я нормальности. Всякое уклонен!е чувств* въ его глазахъ — пролвлеше все той же законной и здоровой жизни. Всеми этими чертами онъ весьма близокъ къ чистому эстетизму. Психологпчесшй анализъ М. столь лее смелъ, какъ и про­ ницателен*. Какъ путешественникъ, изучающей раз­ ныя страны, онъ изеледовалъ-вдоль и поперекъ че­ ловеческое сердце, делая па каждомъ шагу новыя открьшя, расширяя наши зпашя д1апазона чувствъ путемъ изучешя всехъ уклоненШ и оттенковъ. Особеннаго мастерства достиг* онъ въ изобралсенш любви. Въ его передаче это чувство редко носить возвышенный и идеальиый характеръ, но въ то же время оно—нечто гораздо большее, чемъ простая чувственность. Это—страсть, охватывающая все су­ щество, проникающая одинаково и душу, и тело, безконечно богатая оттенками и являющаяся са­ мымъ таинственпымъ и могущественнымъ факто­ ром* лшзни. Языкъ и стиль М.—таше же, какъ и вся его литературная манера: точные л ясные, простые и естественные. Ему чуждо стремлеше къ изысканности н внешним* эффектам*. Какъ но­ веллист*, М. еще выше, чемъ какъ романист*. Онъ внесъ въ жанръ разсказа-новеллы, находивппйся передъ темъ въ упадке, новый м1ръ чувствъ, глу­ бокое настроеше и художественную правду; этимъ онъ возродилъ его п довелъ до такой высоты, какой онъ раньше не достигалъ. Уже въ первыхъ произведешлхъ М. можно подметить еле заметную, скрытую нотку раэочаровашл и печали. Усиливаясь съ течешемъ времени, она переходить во второй nepioi* его творчества въ меланхолш и мрачный пессимизмъ (напр., въ «Sur Геаи*). Эта реак­ щя противъ жизни — плод* утомлешя отъ обо­ стренная и чрезмерно напряженная -.наблюдешя надъ жизнью. Вместе съ ТБМЪ, въ ' его разсказахъ появляются мрачный, болезнениыл настроешя. и его вообралсеше начинают* осалсдать кошмары (напр., въ «Le Horla*). Но п въ этихъвещахъ его манера объективная эстетика-реалиста остается прежней.—Иллюстрированное нздаше его сочинешй, «0euvres completes* вышло въ Париже въ 27 тт. (1900—1901). Нарусскомъ языке, кроме переводовъ отдельных* произведен^, имеется несколько нздаHifi полная собрашя его сочинешй: въ 12 тт., изд. «Вестн. Иностр. Лит.* (2-е изд.. П., 1895); въ 12 тт., изд. 9. Булгакова и Дунаева (П., 1906; добавочный т. 13, 1907); переводъ подъ редакщей М. Лучицкой (Шевъ, 1904); въ 15 тт., съ крит.-бюграф. очеркомъ 3. Венгеровой, изд. «Просвещешя» (П., 1908); въ 12 т., изд. «Пантеонъ» (П., 1909—1910); въ 30 тт., изд. «Шиповника» (лучшее, еще не законченное).— Ср.: F. B r u n e t i e r e , «Le roman naturaliste* & (1892) ; A n a t o l e F r a n c e , «La vie litteraire* (1893) ; J. L e m a l t r e , «Les contemporains* (1886— 1893); A. L u m b r o s o , «Souvenirs sur M., sa dern i e r e maladie, sa mort* (1905); Ш е п е л е в и ч ъ , «Наши современники» (П., 1899); С. А н д р е е в C K i f i , «Литературные очерки» (П., 1902); 3. В е н г е р о в а , очерк*, цит. выше. А. А. Смириовъ. М о п е р т ю и (Moreau de Maupertuis), П ь е р * -