* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

85 Моноглмхя—Монологъ 86 chelet*, рядъ статей объ псторическомъ метод*, о реформ* высшаго и средняго образовашя и мно­ жество спещ альныхъ статей и изсл*доваш й въ франц. п англ. спещальныхъ журналахъ. -Какъ че­ ловек* и общественный деятель, М. былъ одною изъ самыхъ св*тлых* фигуръ своего поколотя. Въ годы дрейфушды М. явился виднымъ вождем* группы -intellectuels, боровшейся за переемотръ д*ла Дрейфуса. Статьи и призывы, написанные имъ въ эти годы, достойны ученика Мишле, горлчаго последователя той «бнблш человечности», ко­ торая была эав*томъ Мишле. Умеръ М. профессо­ ромъ въ College de France, еще при жизни оплакапъ сына-ученика (Bernard М.), въ которомъ также уже слагался выдающейся исторпкъ (см. его работу Guibert De Nogent). М. былъ жсиать на дочери Гер­ цена, Ольг*, и всегда съ интересом* и вниматсмъ относился къ русскимъ ученымъ, работавшим** в* Париж*.—См. некрологи В 6m on t и P f i s t e r , «Нотис "historique*, 1912, т. СХ. М о и о г а в и л — с м . Полпгапл. М о и о г е п е з ъ — у ч е ш е о происхожденш людей пли других* живых* существъ отъ одной нервоиачал*ной пары. М о п о г р а м м а (от* греч. словъ: р б ж = одинъ a траура = : буква)—знак*, составленный изъ соеди.ненныхъ между собою, поставленных* рлдомъ или переплетающихся начальных* букв* имени н фамил!^ или асе изъ сокращешя ц*лаго имени. Мнопе художники, преимущественно живописцы и граверы, выставляют* подобные знаки на своихъ работахъ вм*сто подписи. Иногда художник*, для обозпачешл принадлежности работы'именно ему, помечает* ее где-либо, не на особенно видном* м*ст*, М. въ вид* какой-либо фигуры, напр., крылатой зм'Ьйки (Л. Кранах*), цв*тка гвоздики (Б. Гарофало), очковъ •П. Брнль), ихневмона (Чнма де-Конельяно). — См. F г. В г u 11 i о t, «Dictionnaire des monogrammes* (1817 — 18); е г о же: «Table generate des monogrammes* (1820) и Gr. К. N a g l e r , «Б1ё Monbgrammisten* (1858—76). Мнопе из* мо н о г р а м ­ ма с т о в ъ остаются до сихъ пор* неразгаданными, напр.: М а с т е р ъ Е. S. — одинъ нзъ самыхъ выдающихся и разностороннпхъ н*мецкпхъ грав*ровъ на м*ди X T в., работавшей, какъ по­ лагают*, па Среднем* Рейн*. Гравюр* его дошло до пас* свыше 300: Мадонны, библейсшя сцены, зцены пзъ ж и xift святыхъ, серш апостолов*, игральиыя карты, фантастическая азбука, любовныл сцены, гербы п т. д.; изв*стн*йшал изъ нихъ—лпетъ в* память паломничества въ м-рь Maria Einsiedeln. Иногда рядом* съ буквами Е. S. встречаются даты 1466 и 1467. М а с т е р ъ I . В.—н*мецкШ граверъ X V I в., занимаюшдй почетное м*сто въ ряду такъ назыв. «малых* мастеров*» (Kleinmeister), подл* Бегамовъ (У, 527), Пенца и др. Мастеръ I . В. с ъ птичкой—итальянски! граверъ конца X Y в., ра­ ботавшей въ Болонь*, ученикъ" Франческо Франча (преимущественно идеологические сюжеты). — Ср. Мастеръ (XXV, 892). — М. называется также начерташе вообще велкаго имени въ сокращен­ ном* вид*. Сюда, между прочим*, относятся вензеля и марки, которыми въ средше в*ка, начи­ нал съ V I I в., папы, короли и важныл особы скре­ пляли свои грамоты, и которые выр'Ьзались на пе­ чатях*, а также сокращенныл надписи, изстари пом*щаемыя на иконах* и н*которыхъ предметах* дерковной утвари. Ypiepw—пишу)—назван!е сочинешя, въ которомъ еди­ ничный предмет* или эпизодъ изъ какой-либо науки обработанъ какъ отд*льное ц*лое; р*же—обозначеHie изложешя ц*лой научной дисциплины о д н и м ъ лицом*. М о п о д й я (отъ греч. p-ovoc—одинъ, wo-rj — п*ше)—одноголосное п*ше. Существовало два рода М.: 1) одноголосное п*ше безъ сопровожден^ имевшее м*сто въ древности и ср. в*кахъ (до I X в. прибли­ зительно). Если оно и сопровождалось инструмен­ тами, то парт1я последних* являлась простой дублировкой мелодш голоса; 2) n*Hie соло съ сопровождешемъ, возникшее около 1600 г. на почв* распространенныхъ въ то время арранжировокъ многоголосныхъ сочинешй для одного голоса, при чемъ остальные голоса зам*нллись лютней. Эта новая М. явилась исходнымъпунктомъ для всей новой музыки. М о п о д р а м а — драма (съ музыкальным* аккомпаниментомъ или без* него), в* которой уча­ ствует* лишь одно д*йствующее лицо; такою была греческая драма при бееппд*. М о н о к а р п н ч е с ш л p a c x e n i n — растешя, приносяпця плоды один* разъ въ продолжеше всей своей жизни. М о п о к л п н и ч е с ш е ц в ' в т ы — ц в ъ т ы , со­ держащее въ себ* и т ы ч и н к и , п п е с т и к и . М о н о к л н п о м ' Б р н а я с и с т е м а въ кри­ сталлограф] и-^см. Однокллном*рная система. М о н о л о г ъ {греч. p.6vo; — одинъ и Хбуо; — слово)—р*чь наедцн*, произносимая действующим* лицомъ въ драм*, а также разскаэъ или торжествен­ ное обращеше къ другим* лицам*, т.-е. два худо­ жественных* лвлешя различная порядка н раэлпчнаго смысла: продолжительный разсказъ—естествен­ ная часть дйалога, тогда какъ М. наедин*, размышлеше вслухъ—сценическая условность, теоретиче­ ски различно оцениваемая. Въ этомъ последнем* смысл* М. не составляет* неизбежной части драмы. Древне-классическая драма не способствовала разBHTiio М. Аристотель въ своей «Поэтике», говоря о главныхъ элементахъ драмы, отводить М. последнее место. Он* является у древних* пли в* виде моно­ драмы, или въ виде лирическихъ отступлешй, вло женпыхъ въ уста хора (пессимистичесшя размыпглешл о жизни въ «Эдипе въ Колоне» Софокла), или въвпд* разсказовъ такъ назыв. в*стниковъ (какъ въ «Антигон*» Софокла). Иногда, впрочемъ, М. въ современнрмъ значенш слова встр*чается и въ античныхъ драмахъ, напр. въ «Аякс*» Софокла. Аристо­ тель жалуется на то, что более ранше поэты зачастую влагали въ уста своихъ лицъ М. политическая ха­ рактера, а современные философу драматурги—М. рпторичесше, адвокатская пошиба. Более правиль­ ное развилке М. могъ получить лишь при смене античной «драмы положешя» нов*йшею «драмою характеровъ» (см. Драма), когда главнымъ содержа­ щем* драмы стало д*йств1е, происходящее въдуш* челов*ка. Даже у Корнеля и Расина встречается лнрпческаЙ М., явно противоречащей основам* ложно-классической трагедш. Вполн* свободпо я сознательно пользуется М. Шекспир*; в* особен­ ности богатъ монологами «Гамлет*». М. «Быть иль не быть» до того часто выд*ляли изъ трагедш, что, по зам*чанш Льюиса, далее актеры перестали обра­ щать внимаше на его значеше въ дъйствш и чи­ тают* его такъ, какъ-будто это просто прекрасное разеуждеше о жизни и смерти, излюбленное публи­ кою. Верный взгллдъ на М. выказали въ своихъ драмахъ Шиллер* и Гёте, старавппесл примирит* Ш о д о г р а м м а I o c y c a Х р и с т а . — См. «драму положешя» съ «драмой характеровъ»; у них*, .Крест*, т. X X I I I , ст. 229-231. какъ и у Шекспира, М. никогда но выходить изъ ВДопограммисты—см. Монограмма. границ* характеристики д*йствующаго лица. Напр., М о п о г р а ф 1 я (отъ греч. povoc — одинъ и 1