* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

885 Мозликл 886 (rotino). Въ Имп. Моэаичп. Отд. плитки распили­ (пли другимъ аналогичнымъ веществомъ; Мозаичп. ваются на кубшси паровой пилой. Кубшсъ обыкно­ Отд. употребляетъ смесь мела, патоки и олифы, эач венно слегка с к о ш е п ъ къ концу, чтобы лучше меняемой въ самое последнее время глицериномь); держаться въ цементе. Само собой разумеется, въ пуццоланъ вставляютъ смальты, которыя дер­ смальты могутъ быть заменяемы цветными мраморами жатся достаточно, чтобы можно было судить о кра¬ и другими естественными породами камней, которые сочном* эффекте М. и, въ случае надобности, испра­ всегда будутъ иметь преимущество еще большей вить работу. Когда М. составлена, на псо намазы­ прочности; такъ, для мозаикъ св. Петра находить вают* густой слой клейстера иэъ ржаной муки и применение камень телеснаго цвета изъ Котанелло, накрывают* листомъ бумаги, который также сма­ близъ Рима. Изредка мозаичисты среднихъ иековъ зан* клейстером*, и на который нанесены деления; и времени Возрождешл употребляли полудрагоцен­ последний соответствуют* тем* частямъ М., которыл ные камни, перламутръ и даже яичную скорлупу. предполагается переносить последовательно на стен­ Кубики для золотыхъ и (менее употребительныхъ) ную поверхность; поверх* всего нанслоиваютъ еще серебряныхъ фоновъ приготовляются особымъ обра- кусок* серпянки н дают* просохнуть. Затем*, раз­ и г.омь. Листки сусальнаго золота (серебра) наклады­ винчивают* раму, разрезають серпянку и бумагу, ваются на смальту и покрываются тонкой предохра- выдувают*, переворачивая куски—отсюда пазванне ниющей пластинкой безцветнаго стекла. Обычный, М. a rivoltatura,—пуццоланъ, приставишй къ смальмуранешй (оть знамснитыхь стекольщиковъ въ Му­ тамъ, н нереноелгь М. на стенную поверхность, и ра но, близъ Вонсцш) способъ сводится къ следую­ предварительно также размеченную, внедряя въ щему: берутъ тончайшую, слегка выпуклую пла¬ цементъ (пли мастику) кусокъ за нсускомъ; поверх­ стинку безцветнаго стекла; на выпуклость накла­ ность М. выравииивается колотушкой. Когда цементъ дывают* сусачьный л нетъ н нагревають сте1сло, затвердеетъ, М. освобождается отъ ислейстера, бумаги отчего метач.чъ припаивается къ нему; затемъ сверху и серпянки. Во низбежан1с риска, отдельиные куски наливают* слой расплавлеппой смальты; выравни­ переносимой такимъ образомъ М. пе должны пре­ вают* ого, снова переносить сковороду въ печь и, вышать 25—30 нсв. стм., а размеры рамы—2^X2 м. после переварки, даютъ медленно охладиться. Плитка Въ Мозаичн. Отд. введенотзажноо усовершопствоваразрезается алмазом* или колеепкомъ. Таким* обра­ Hie, позволяющее переносить сразу неограниченно зомъ, получаются, въ перевернутомъ порядке, три болышл мозанчныя площади: раздвижная рама за­ слоя: нижшй слой смачьты, среднШ слой металла и менена пеподвижнымъ лселезньимъ каркасомъ съ порхний защитный слой стекла (кантарель). Для зо­ железной же сеткой; в с е мозаичное изображению лотыхъ фоновъ нередко употребляется к р а с н а я набирается с р а з у , далее каисъ обычно: М. пере­ смальта, придающая золоту особенно теплый и глу- ворачивается, (временный) груиит* вымывается, и м , бонси'й блескъ (такъ и въ тем перовой живописи зо­ з а л и в а е т с я цементом*, в* два слоя (нижшй— лото клалось на красный фон*). Были испробованы нсоторый станет* и ару ясным*—изъ 1 ч. портланди и друпе способы золочения смалътовъ (напр., золо­ скаго цемента HI 3 ч. белаго кварцевая песка, ворх­ тили нхъ какъ фарфоръ), но они не дали удовлетво- шй—пзъ 1 ч. портлаигдекая цемента п 3 ч. крупрнтсльныхъ результатовъ, и муранешй способ* наго гравия); когда цементъ вполне затвердъетъ, остается до сихъ поръ лучшимъ; хотя.и при немъ— М. укрепляется на стёне при помощи штырей; проблагодаря различным* коэффнщиептамъ расширения межутонсъ между М. и стеною равнымъ образом* трехъ слоевъ—кантарель часто отваливается, обна­ заливается цементомъ, армированным* железными жая металличесиий лнетокъ, который затемъ также спирачлми: получается неразрушимое соединение. отстаетъ, и участки золотого фона оказываются Существует* более быстрый, ню HI более ремеслен­ испещренными красными пятнами, что, впрочемъ, ный способъ перевода М. па стену, практикуемый!, пе слишкомъ вредить впечатлению, иногда даже например*, въ вененданскихъ мастерскихъ, въ бер­ смягчая черезчуръ сильный мотачлпчеыий блеенсъ. линскомъ заведении Пуля и Вагнера н въ петрои и Кубики смачьты втисисиваются въ цементъ (или ма­ градсисом* зав. Фролова: рисунок* нсальнсируетсл въ стику) особыми щипчнкамп (рис. 8), которыми бе­ обратном* порядке (зеркальное изображено) на рутся изъ ящииса, н[ убиваются деревянной нсолотуш- кусокъ картона и раскрашивается; смальты наклеи­ и кой, нсоторою выравниваются ряды кубиковъ, а сле­ ваются, по пхъ цветамъ, на картонъ, л и ц е в о й довательно п вся поверхность М. Кубики, внедряясь с т о р о н о й внизъ; картонъ разрезають па куски, п ъ грунтъ," образуютъ пъ немъ ячейки и выдавли­ переворачивают* п впускають въ мастику. Крупный и вают* часть цементной массы, которая занимает* недостатонсъ этого, значительно более дешевая спо­ промежутки или швы между отдельными кубиками; соба тотъ, что моэаичистъ не можеть судить о пра­ эти швы могут* быть болёе или менее широки, въ вильности соотношения тонов* н о непосредствен­ зависимости отъ мозаичной техники; иногда эта ви­ ном* красочном* эффекте своей работы, но видя димая часть цемепта закрашивается, для чего еице лицевой поверхности М. (красочный! тонъ не совсем* свежая М. промывается жидким* водным* раство­ одинаковъ во всей толще смальты); его работа ста­ ром* краски. Кубиисп кладутся рядами, обыкновенно новится, такимъ образомъ, более механической, отъ периферий къ центру (техническое выражеше менее индивидуальной HI художественной. Этотъ для нсаждаго отдельная ряда: «гравюра»), и ы опн- способъ годится еще при правильномъ повторении М сачитотъ способъ, когда М. набирается на м е с т е . одного и того же орнаментальная мотива. Техника Но опа можеть быть составлена н въ мастерской и ш л и ф о в а н н о й римснсой'М., воспроизводящей на­ и ужо затемъ перенесена на декорируемую поверх¬ писанный кистью картины и имеющей целью со­ ность. Этотъ способъ, обозначаемый въ Итал in тер- здать наиболее полную нллюзш живописи, требуетъ миномъ mosaico a r i v o l t a t u r a («обращаемая очень большой тщательности. Работа, поручаемая M.s), сводится къ следующимъ npieMaMb: изгото-1 обыкновенно нескольким* мозаичистам*, распреде­ ншниотъ свинчиванощуюся раму пзъ аспиднаго сланца ! ляется по участкамъ; швы между отдельными ку­ или изъ дерева, обдЬланпаго цинкомъ; ее ставят* [ сками располагаютъ, по возможности, горизонтально, наклонно, выполняют* гпнеомъ (до высоты мозаич-• избегая также того, чтобы они приходились на инте­ ниаго слои), переводить на него рисунок*, вычи-' ресный, ответственный места картины (при упо­ ицаиотъ участками гипсъ н заполняют* пустоты мелко треблены железная каркаса съ сеткой, швы, раз­ истолченным* и слегка смоченным* пуццоланом* {умеется, отсутствуют* BOBCQ). М. накладывается па