* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

461 МиКЕЛЛПДЖЕЛО 462 поиачальному, невероятному по своимъ размЬрамъ самыхъ разнообраэныхъ позахъ (см. Итальянское плану М., монументъ предполагался четырехсто- искусство, т. XIX, табл. XIV). Въ Спкстипской ка­ рониимъ, двухъэтажнымъ здашемъ, украгаевпымъ пелле сила творчества М. достигаешь высшаго на78 статуями апостоловъ и пророковъ, фигурами пряжешя, и впервые его искусство выступаешь въ рабовъ (спмволизирующихъ свободныя искусства, пстинныхъ гранддозныхъ очерташяхъ. Начата рос­ ставший шинниками смерти), крылатыми победами пись летомъ 1508 г., закончена осенью 1512 г. Рабо­ и разными другими аллегорическими фигурами; тать приходилось при самыхъ мучительныхъ уеловершину памятника должны были украшать два в1яхъ, лежа на спине, подъ самымъ потолкомъ, безъ ангела, несущие, гробъ папы. Восхищенный папа достаточная света, безъ возможности проверить немедленно послалъ художника въ Каррарская ка­ снизу получаемое общее впечатление. Въ настоящее меноломни для прюбретешя мрамора. Bcuwpe, время фрески сильно почернели отъ времени и отъ однако, папу поглотила мысль о иостройк'Ь новаго копоти лампадъ п восковыхъ свёчей. Когда скон­ храма Св. Петра, и опъ отложнлъ мысль о памят­ чался Юлий I I (1513), его наследники заключили съ нике. Узнавъ о перемене настроения папы, М. по- художникомъ новый договоръ о сооружен!и гробницы кииулъ Р И М Ъ . Преследуемый во Флоренщи прось­ усопшая папы, но уже въ значительно уменыпонбами н требованиями папы вернуться, онъ одно время номъ масштабе. Въ 1513 г. М. исполнплъ для пап­ думалъ о переселений въ Typuiuo, куда его звалъ ской гробпицы свои совсринеишейшш скульптурный султанъ для постройки моста между Стамбуломъ и произведения: знаменитая «Моисея», надъ выпуклымъ ГалатоЙ. Въ 1506 г. онъ отправился къ папе въ Бо­ лбомъ котораго видны, согласно старой традицш, лонью. Тамъ ему было поручено отлить колоссаль­ два луча въ виде короткихъ роговъ, н «Плйннпковъ» ную бронзовуио статую победоносная папы для вновь Лувра. НОВЫЙ папа Левъ X рёшплъ, однако, отвлечь завоеванная города. Эту единственную работу М. М. отъ прославленая Юлш I I н использовать вели­ иэъ бронзы постигла печальная судьба: въ 1511 г., каго художника для прослаплешл дома Медичи. Въ во время народнаго возсташя, статуя была сброшена 1516 г. папа поручни» М. исполнить фасадъ Санъсъ фасада церкви Св. Петрошл и перелита въ Лоренцо, фамигльной церкви Медичисовъ во Флорен­ пушку. Иэъ Болоньи М. вернулся въРнмъ, д е папа ции. Это предприятие было однимъ изъ самыхъ тлжкпхъ заставилъ его расписать фресками потолокъ Снкстпн- испытаний въ жизни М.: опо продолжалось четыре ской капеллы, уже долго стоявшей полуготовою; стены года и не дало никакого результата (главная при­ ел были украшены фресками, но бочкообразный чина: истощен!е папской казны вследствие ломсводъ п алтарная стена оставались безъ живописи. бардскихъ ВОЙНЪ). Фасадъ не былъ исполненъ, н Выборъ сюжетовъ для плафона былъ отчасти пред- доныне Санъ-Лоренцо стоить недостроенпымъ. Въ указанъ М. его предшественниками по росписи пап­ 1519 г. М. предложилъ ФлорешайсиеоЙ академии ской капеллы. Если на стенахъ капеллы флорентШ- свои услуги по nocTpofiidi гробницы Данте, останки cicio художники-кваттрочентисты представили исто- котораго предполагалось перевезти пзъ Равенны во piio спасения рода человеческая въ лице трехъ Флоренщю. Въ это же время онъ работалъ надъ главный ея героевъ, Моисея, Христа и Петра, то исполнешемъ мраморная Христа, въ натуральную естественно было изобразить на потолке сотворешс величину, для римской церкви! Санта-Мария сопра Mipa и грехопадеше, съ его последствиями. Циклъ Минерва. Въ 1521 г. статуя была закончена п изображенШ начинается картиной перваго дня тво­ отослана въ Римъ, где п находится въ названной рения Mipa: изъ туманная хаоса возникаешь испо­ церкви. (Впоследствш нагая фигура Христа была линский обраэъ Бога-Отца, творящая светъ. Во вто­ крайне неудачно прикрыта вокругъ бедеръ бропзоромъ поле Творецъ появляется дважды, утверждал вымъ полотенцемъ). Съ иовымъ рвешемъ М. приннлел два великихъ светила п создавая первыя земныя ра­ эа гробницу Юлш I I . Незаконченность всехъ начастенья. Въ третьемъ поле Творящая Сила вызываетъ тыхъ въ это время статуй (четыре фигуры Рабовъ нолвлеше Mipa животныхъ. Въ четвертомъ—Богъ въ въ гротахъ Боооли и группа Победы въ Барджелло) вихре ангеловъ подлетаешь къ Адаму п однцмъ прн- показываешь, что М. вскоре былъ снова оторванъ косновешемъ правой руки оживляешь тело перваго отъ своей главной и любимой работы. Еще при человека. Далее следуютъ соэдаше Евы и грехопа­ жизни Льва X, скончавшаяся въ 1521 г., кардпналъ дение. Въ последнихъ трехъ поляхъ представлены Джулио Медичи началъ подготовлять грандиозный жертвоприношение Ноя, потопъ ui преступление Хама. планъ постройки новой усыпальницы дома Медичи. (М. началъ работу именно съ этихъ последнихъ Исполнптелемъ этого плана былъ намеченъ М. фресокъ, ближайдннхъ къ входной стене, п лишь Работы пришили более интенсивный характеръ постепенно достигъ той поразительной драматической съ 1523 г., когда кардииалъ Джулю вступилъ сосредоточенности, которой* отличаются сцены созда­ на папскШ престолъ подъ нменемъ Климента V I I / шя вселенной). Въ аркахъ и люнетахъ капеллы Постройка усыпальницы, образующей пристройку М. наппсачъ группы людей, въ которыхъ видитъ церкви Санъ-Лоренцо и называемой обыкновенно предковъ Христа, а въ каждомъ пзъ четырехъ Nuova Sagrestia, въ отлич!о отъ старой, выстроен­ угловъ капеллы—по эпизоду пзъ европейской исто­ ной Брунеллески, быстро подвигалась впередъ. Въ рии, имеющему таинственную связь съ искуплешемъ: 1524 г. былъ законченъ куполъ, и начато пзготовлеДавидъ, отсекающШ голову Голиафа, Юдиеь, отсе­ Hie деревянныхъ моделей длл гробницъ. Затемъ накающая голову Олоферна, наказашс. Амана и мед­ ступаютъ годы мучительныхъ колебашй и беэконечный змий. На парусахъ свода, между'окнами, М. по­ ныхъ изменений проектовъ. Папа раздражаешь М. местилъ фигуры пророковъ и синиллъ, всего де­ цълымъ рядомъ повыхъ заказовъ (здание для медисять; въ двухъ концахъ зала—двухъ пророковъ, За- чейской библмтеки, эсигизъ для новой мощехраниxapiuo п 1ону. Прпсутств1е енвиллъ въ иеапелле тельницы п т. д.). Первоначально въ Новой Сакриримскаго первосвященника объясняется темъ, что въ CTin должны были быть воздвигнуты четыре гроб­ средшо века СИВИЛЛЫ почитались непосредственно ницы: Лаврентш Велиисолепнаго, его брата Джул1ано, после пророковъ; последние предсказывали при­ герцога Немурскаго, п впука Лаврентия—Лаврсшпл шествие Мессш евреямъ, а сивиллы—лзычннкамъ. Младшая, герцога Урбинскаго. Впоследствш, изъ Надъ сивиллами и пророками, по угламъ библей- виду малыхъ размеровъ капеллы, было решено воз­ скихъ сценъ п плафона, М. написать двадцать двигнуть гробницы лишь двумъ младгаимъ предстаобнаженныхъ юношей, сверхчеловеческая роста, въ вптелямъ рода Медичи (см. Итальянское искусство,