* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

459 МИКАЛД—МикЕЛАнддело 460 обозначешя верховная повелителя Японш (ныне руживается, и М. длл ликвидацш недораэумешя от­ тонно, у европейцевъ—императоръ). правляется въ Римъ, гдё проводить пять леть. Къ Ш и в а л а (МохяХт), теперь Самсунъ-Дагъ)— за­ этому времени относится извалше имъ Купидона, падный, покрытый лесомъ отрогъ IoHificKnxb Мес- Вакха (во флорент. Нащон. музее) н группы МпСОПЙСКИХЪ горъ, противъ о-ва Самоса; образуетъ мысъ лосердш (Богоматерь, держащая на колёняхъ без­ Канаппца (греческое) пли S. Maria (итальянское на­ дыханное тело Спасителя). Въ этомъ раннемъ проэваше); въ древности носилъ имя Тропшя. Въ про­ пзведепш М. единственный разъ изобразить неж­ ливе между М. и о-вомъ Самосомъ произошла въ ную женскую печаль. Въ старой базилике св. 479 г. до Р. Хр. знаменитая морская битва, въ Петра, для которой предназначалась группа, уже которой греки, подъ начальствомъ Лсотихида и Ксан- были воздвигнуты бронзовыл гробницы Сикста IV еиппа, одержали победу надъ персами. и Иннокентая VIII. Соревновашомъ съ ПолАжпкаэлпсъ (MichaeLis), Софусъ—датсшй лайуоло, авторомъ этихъ двухъ памятниковъ, объ­ .писатель (род. въ 1865 г.). Большой успехъ выпалъ ясняется, быть-можетъ, некоторая несвойственная на его сборникъ новеллъ «Db*dedansen» («Пляска мрамору четкость п резкость лишй Милосердш, а смерти», 1900) и на драмы «Laegen» («Врачъ», также необыкповенно тщательная политура камня, 1906) п «RevoIutionsbryllup» («Революционная разечптанная на игру света и гЬни, Въ 1501 г. свадьба»).—Его жена, К а р п н ъ М. (род.въ 1872 г.), М. вернулся во Флоренщю. Въ флорентийскомъ uncaia романы на психопатологичесшл темы соборномъ складе хранилась исполинская мрамор­ («Опасный возрастъ», «Эльза Линдноръ», «Книга о ная глыба, надъ которой леть сорокъ тому назадъ началъ работать Агостино ди Дуччт. Соборное любви» и др.). Микеладзе—кнлжесшй родъ, показанный въ общество предложило М. высечь изъ пел фигуру Высоч. утвержд. въ 1850 г. посемейномъ списке Давида. Въ 1504 г. работа была закончена. «II GHgante», какъ былъ прозванъ Давндъ, доставнлъ М. кнлжескимъ родамъ Имсретш. громкую известность; онъ принадлежитъ доныне ВМнкелаиджело Б у о н а р р о т п (Michel­ angelo Buonarroti) — велишй итальянский скульп- къ самымъ «популярными памятникамъ Флорен­ торъ, живописецъ и архптекторъ. Род. въ 1475 г. щя. Флорентийская синьория пригласила нзвЬстнейвъ Капрезе, где отецъ его занималъ должность по- шихъ художниковъ для обсуждешл вопроса о по­ дссты. Родъ Буонарротн-Спмони принадлеясалъ къ становке памятника. Лшнардо доказывалъ, что старинной флорсшчйской буржуазш. Детство М. статуя должна быть выставлена въ закрытомъ протекло частью въ родовомъ именш близъ Фло- помещеши или, по крайней мере, подъ защитой ренцш, частью въ самомъ городе. Первымъ учите­ кровли. Восторжествовало противоположное мнете, лемъ его былъ Гпрландайо. ЛаврентШ Великолеп­ и Давидъ почти четыро века простоялъ подъ открыный поместилъ его въ художественную школу, су­ тымъ небомъ, пока, накопецъ, въ 1882 г., въ сильно ществовавшую при мсдпчейскомъ собрашй скульп- новрежденномъ виде, не былъ перенесенъ въ три­ туръ, въ саду близъ Санъ-Марко. Отъ руководителя буну академш. Одновременно съ Гигаптомъ М. соэтой школы, старика Бертольдо, М. воспринллъ здалъ три Мадонны—два мраморныхъ рельефа (въ традицш Донателло. Въ капеллё Бранкаччи М. из­ корол. Академш въ Лондоне и въ нащональпомъ учать Маэаччю и прп столкновенш съ молодымъ музее во Флоренции) н одну картину (въ Уффици), скульпторомъ Торридж1ани получилъ ударъ кула- при чемъ всемъ трсмъ прндалъ модную въ то время комъ,' навсегда обезобразивший его лицо. Пер­ круглую форму. Картина въ Уффнцн написана, выми произведениями М. были два нсболыпихъ повидимому, съ цълыо .разрешить определенную рельефа: «Мадонна у лестницы» и «Битва кентав- проблему компоэицш. Мадонна, предвестница Спксровъ и лапиоовъ» (оба въ доме Буоиарроти во тинскихъ енвиллъ, сидпть на эемлё и пршшмаегь Флоренцш). Последний сюжетъ былъ впушенъ М., младенца, котораго ей подаетъ cидящifi за пей 1оповидимому, Полищано, уроками котораго М. сифъ. Краски резшл, обычныл длл учешшовъ Гпр­ пользовался, лсивл въ доме Медичисовъ съ 1489 ландайо. Любопытно въ этой картпне полное отрицание по 1492 г. Въ 1492 г. скончался ЛаврентШ, u М. пейзажа: задшй планъ картипы, вместо пейзажа, вернулся въ' домъ отца. Въ своей семье, среди занять группой обнажоппыхъ юношей. Къ мраморбездарныхъ и ннчтожпыхъ братьевъ, подъ гнетомъ нымъ tondi п по времени, и по стилю, примыкаешь беэпокойнаго и властолюбиваго отца, сперва пре­ Мадонна М., находящаяся въ Брюгге. Въ 1504 г. зиравшая профессш сыпа, а затемъ безцеремонно гонфалопьеромъ флорент. республики, Содерини, эксплоатировавшаго его, М. былъ духовно одино- было устроено знаменитое состлзаше между- М. кимъ. Онъ съ молодости отличался чудовищной энер- и Люнардо да Винчи. Художппкамъ было пору­ riefi, парализуемой приступами глубочайшая пес­ чено украсить двумя картинами на темы пзъ но¬ симизма, неудовлетворенности жизнью и непонят­ вейшей флорент]йской исторш эалъ заседанШ рес­ ная страха. Въ 1494 г., напуганный сновидешемъ, публиканская Совета въ палаццо Векшо. На кар­ приснившимся ехю другу, поэту Кардьери, М. бе~ тоне М. была представлена группа солдатъ, застигжитъ въ Венеции©, оттуда въ Болонью. Годъ въ Бо­ нутыхъ во время купанья непр1ятелемъ (эппзодъ лонье проходить въ чтеши Данте, Боккаччю и Це- изъ ппзанской войны). Выборъ сюлсета чрезвычайно трарки, въ изученш скулъптуръ Якопо делла Квер- характеренъ длл М.; последующая поишъшл нашли 4ia и въ рабой надъ двумя статуями для гробницы бы подобную тему недостойной фрески, предназна­ св. Доменика: Ангела н св. Петрошя (последняя ченной служить украшешемъ залы ратуши. Самый статуя, начатая Никколо-дель-Арка, лишь закончена картонъ, выэвавппй, по словамъ Вазари, необычай­ М.; объ отношеши М. къ Якопо делла Кверч1а— ную сепеащю въ художественныхъ кругахъ Фло­ см. Кверчиа). По возвращении во Флоренцию весной ренцш, печезъ, и мы знакомы съ нимъ лишь по гра­ 1495 г. М. застаетъ городъ въ остромъ релпиоз- вюре ' Маркантоню Раймонди. «Ппзанскал битва» номъ пароксизме, вызванномъ проповедями Саво­ какъ бы венчаешь собой первый юношесшй першдъ наролы. Въ этотъ годъ ожесточенной партайной деятельности М. Въ 1505 г. М. былъ вызванъ па­ борьбы М. создаешь .своего знаменитая «Спящаго пой Ю.иемъ I I въ Римъ, и съ этого момента на­ купидона», которому придаешь видъ античная мра­ чинается герончесшй порюдъ е я жизни. Папа помора. Статуэтку въ Риме покупаетъ, въ качестве желалъ выстроить себе гробницу, которая должна антика, кардииалъ Рафаэль Piapio: обманъ обна­ была стать апоееозомъ его святительства. По пер-