* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

169 МЕЙССЕНСКШ ФАРФОРЪ 170 сосуды въ натуралистическим формахъ, въ вид* артишоковъ, гранатовъ, виноградныхъ гроздей, лимоновъ, грушъ и т. д. Въ 40 гг. Кендлеръ создалъ целый Mipb фарфоровыхъ фигурокъ н группъ, въ которыхъ отразилась придворная жизнь X Y I I I в; Фигурки эти предназначались служить украшешемъ стола. чЪмъ И объясняется ихъ малый размерь. Среди раэличныхъ орнаментовъ обыкновенныхъ столовыхъ сервизовъ середины X Y I I I в. должспъ быть названъ «луковичный», такъ назыв. Zwiebelmuster, принадлежашдй доныне къ излюбленнымъ. Фрукты, украшаюшде борть, предста­ вляють лпонсше персики п гранатныл яблоки. Последшя часто открыты, такъ что видны зерна. На днё тарелки одна большая астра и ветка съ листьями п цветами, обвитая тонкимъ тростникомъ. Применимостью даннаго рисунка къ самымъ различнымъ формамъ сосудовъ объясняется, повидимому, успехъ «луковичнаго» орнамента, Въ середине X Y I I I в. М; фарфоръ достигаетъ своего высшаго расцвета. Созданная Ксндлеромъ фарфоровая скульп­ тура открыла фарфоровому искусству Европы новую область, а изобрйтепныя имъ формы и орна­ менты становятся надолго образцовыми. Во второй половин^ в*ка мейссенская мануфактура изъ при­ дворной художественной мастерской превращается въ обычное фабричное npeanpinTie. Первымъ признакомъ упадка самостоятельной художественной дея­ тельности мейссенскаго завода является система­ тическое пользоваше, въ виде образцовъ, гравюрами раэличныхъ художниковъ. Въ 1764 г. въ Мейссене была даже основана художественная школа «для устранены причинъ упадка, замёчаемаго въ живо­ писи и скульптуре мануфактуры». Въ томъ же году былъ посланъ целый рядъ жпвописцевъ и скульпторовъ въ различные центры фарфороваго произ­ водства съ цельдо раздобыть новые рисунки п мо­ дели. Въ 1760-хъ и 1770-р года^ъ на мейссенской ма­ нуфактур* еще придс$кзв*£ютсл благородныхъ тра­ диций кендлеровской эпохи (къ этому времени отно­ сятся храняпцееявъ Эрмитаже столовый АндреевскШ сервиэъ, съ изображенгемъ РоссШскаго государственнаго герба и креста св. Андрея, исполненный въ Мейс­ сене по заказу императрицы Елизаветы Петровны, и столовый Охотничий сервизъ, съ изображешемъ охотничьихъ сценъ, заказанный императрицей Ека­ териной I I для охотничьяго домика въ Царскомъ Селе. Подсвечники къ первому сервизу сделаны вполне точно по модели Кендлера для Лебедннаго сервиза). Въ' виде украшешл гладкихъ поверх­ ностей, во второй половине- X Y I I I в. "появляются цветы и птицы, заимствованные изъ германской флоры и фауны. Но и З Д Е С Ь образцами служать гравюры и офорты. Позднее мейсссысшс мастера особенно усердно пользовались иллюстрированной «Естественной ncTopiefi» Бюффона. Нередко встре­ чаются плосюе рельефные орнаменты. Болыпимъ уснехомъ пользовались плетеные, решетчатые пли чешуйчатые узоры, такъ назыв. mosaique, которыми покрывались борта и края. Въ фигурной Ж И В О П И С И , которая применяется все реже и реже, обращаютъ главное вннмашс па общее, декоративное впечатлешс. Отдельный сценки окаймляются рокальными орнаментами. Краски теряютъ свою внутреннюю силу и становятся тусклыми п бледными. Успехомъ пользуются, главнымъ образомъ, фигуры и группы въ духе Ватто. Сцены изъ китайской жизни исчезаютъ вовсе. Что касается формъ мейссенской по­ суды, то въ конце X Y I I I в. начпнаетъ сказываться вл1ян]е французскаго ампира. Одновременно съ этимъ пачинаютъ подражать севрскимъ цветнымъ фонамъ, особенно—bleu du Roi. Въ 1774 г. заве­ дываше художественной частью мануфактуры пере­ ходить къ графу Камиллу Марколини, оказавшему решительное, ноне благотворное амяше на судьбы завода. Славная цветочная живопись мейссенской мануфактуры теряетъ свою свежесть и красочность и становится сухой и шаблонной. Вместо милыхъ букетовъ, изъ цветовъ дклають безвкусныя моно­ граммы заказчика. Пейзажная живопись также теряетъ свою прелесть, ибо покупатели требуютъ точнаго воспроизведешя определенныхъ местностей. Подъ конецъ века появляются иллюстрацш любимыхъ литературныхъ произведен^ (въ Лондоне въ V i c t o r i a and A l b e r t Museum хранится кофейный сервизъ со «Страдашями молодого Вертера»). Болыпимъ успехомъ пользуются портреты въ виде силуэтовъ и коши, непременно точныя, из­ вестныхъ картинъ. Пластика временъ Марколини обнаруживает^ при носомненномъ вл1лнш Севра, еще следы вл1ян!я кендлеровской эпохи. Наполеоновешя войны отразились на производстве мейссенской мануфактуры. Вследств1с всеобщаго обеднения спросъ на дорогой фарфоръ понизился до минимума. Его место заиялъ более дешевый и прочный фаянсъ. Но самымъ опаснымъ соперникомъ «континонтальнаго» фарфора стала англШская, изобретенная Веджвудомъ (см.), яшмо­ вая масса. Оппель, главный уполномоченный комиссш, поставленной во главе мануфактуры кн. Репниньшъ. управлявшимъ временно, послъ изгнан in Наполеона, саксонскимъ корОлевствомъ, раздобылъ въ Этрурш (см. Веджвудъ) массу слъпковъ и образцовъ въ античномъ вкусе п приступить къ изготовленш фарфоровъ въ манере Веджвуда, пользовавшихся болыпимъ успехомъ. При немъ была воспроизведена изъ фарфора даже знаме­ нитая Портландская ваза. Главнымъ скульптором!» завода былъ Sclidne. Лишь въ 1840-хъ годахъ Мейссенъ, подъ управлешемъ Кюна (1849 —1870), не­ сколько оправился отъ упадка. Однако, къ са­ мостоятельной художественной деятельности за­ водь уже более не возвращался. При вновь по­ явившемся спросе на фарфоръ мастера стали повторять старыл формы рококо, временъ Кендлера, но совершенно механически, безъ истиннаго пронпкновешя въ душу самого стиля. Вдохновителемъ этого неудачнаго возрождешл былъ Leuteritz. Въ середине X I X в. заводь преследовалъ удешевлешо производства п эавоеваше новыхъ рынковъ. Главной заслугой Кюна было изобретете новаго н притомъ весьма дешеваго способа позолоты: При немъ вошли въ моду довольно безвкусныя плосшя, рельефный, большею частью растительный украшешл. Болыпимъ спросомъ пользовались фарфоры, украшенные Koniлми-картинъ Дрезденской галлереи. При применен!и пейзажной живописи художники пользовалисьнсклтчптельно видами Дрездена и саксонской ШвеЙцарш Съ 1870—1910 гг., т.-е. до своего двухсотлетняго юбилея, мейссенская мануфактура, въ промышленномъ отношенш, развивается съ . каждымъ годомъ. Съ 1878 г. начался усиленный вывозъМ. фарфора въ Америку. Болыше заказы заводь получалъ отъ баварскаго короля Людовика I I , для замковъ Herrenchiemsee, Berg и Linderhof. Въ 1886 г. Леутерица сменнлъ Andresen, занимавппйся преимущественно боль­ шой скульптурной пластикой, не "соответствующей, однако, самой массе фарфора—мягкой и податливой, созданной длл самыхъ изысканныхъ формъ и для самой нежной раскраски. Работы Андресена, по­ скольку оне но являются кошями бронзовыхъ и мраморныхъ памятииковъ, представляють механи­ ческое и потому безвкусное соединеше формъ барокко и рококо. Свою полную безпомощность въ