* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

155 МЕЙЕРБЕРЪ—МЕЙЕРГЕЙМЪ 156 издалъ, не известно. Оно вскоре же было переве­ дено на французский (1688) п итальянский (1697) языки (съ латинскаго яз. подлинника). Участае въ его написанш принималъ, кажется, п Кальвупдй, потому что авторъ одинъ разъ говорить о себе какъ объ итальянце (можетъ-быть, М. нсполъзовалъ, не оговоривъ кашя-либо заппси товарища ?). На рус­ сшй яз. «Путешеств1е» переведено (не вполне удо­ влетворительно) Шемякпнымъ, съ предислов1емъ О. Бодянскаго н примечаниями его же и переводчика («Чтешя М. О. Ист. и Др. Росс», 1873,3—4, и 1874,1). Аделунгъ, потомъ Срорпнъ (СПБ., 1903) издали Атласъ рисунковъ, составленный сопутствовавшимъ М. художнпкомъ,—весьма важное noco6ie для изучешя русскаго быта. Въ 1827 г. вышла одновременно на немецкомъ и русскомъ яз. книга 9. Аделунга: «Ба­ ронъ М. и путешеств1е его по Poccin*. — См. «Памятники дипломатическихъ сношенай», П. М е й е р б е р ъ , Д ж а к о м о (Яковъ-Либм'анъ Beer, известный подъ фамшпей Meyerbeer)—зна­ менитый композиторъ (1791 — 1864). Происходплъ изъ богатой и интеллигентной еврейской семьи въ Берлине. Уже 4-хъ леть М. обращалъ на себя внимание необычайными музыкальными спо­ собностями. Руководство Лауска, ученика Клементи, имело благодетельное влiянie на развитие таланта М. 9-ти леть, выступая въ концертахъ, М. уже поражалъ не. только техникой, но п стилемъ исполиешя. Клементи былъ восхищенъ даровитымъ мальчпкомъ и занимался съ нимъ въ продолжеше своего пребывашя въ Берлине. Однимъ изъ самыхъ горячихъ ценителей даровашя М. былъ некто Мейеръ, который завещалъ ему все свое состояние, подъ услов1емъ, чтобы онъ прпсоединилъ къ фамилш Беръ фамилш Мейеръ ( М е й е р б е р ъ ) . 12-ти леть М. сочинялъ длл фортешано и бралъ уроки Teopin композищи у Цельтера и Ансельма Вебера. Теоре­ тическую школу М. прошелъ у аббата Фоглера, въ Дармштадте (вместе съ К. М. Веберомъ). Первымъ крупнымъ трудомъ М. была кантата: «Вогъ и природа», за которую онъ получилъ зваше дармштадтскаго ггридворнаго композитора, но его опера «Дочь 1ефеая», поставленная въ Мюнхене (1813), особаго успеха не имела. Хотя М. былъ эамечательнымъ шанистомъ, но его более интересовала деятельность композитора. Не скоро, однако, удалось ему занять видное место на этомъ поприще, и следующая его опера «Абимелекъ» была принята холодно. По совету Сальери, М. поехалъ въ Италш, чтобы пршбрести уменье писать для голосовъ. Пребываше въ Италш, и въ особенности знакомство съ операми Россини (первой манеры), оказали на него сильное влшше. Въ 1818 г. его опера «Romilda е Costanza» имела успехъ въ Падуе; «Emma di Resburgo» '(1820), поставленная въВенещи, открыла ему двери-выдающихсятеатровъ Италш, но, данная въ Гермаши, встретила оппоэицш со стороны нёмецкихъ композиторовъ и критиковъ, осудившихъ М., отклонившаяся отъ муэыкальныхъ традищй своей страны и предавшаяся итальянскому направлешю ради успеха. Искренне опечаленъ былъ и К. М. Веберъ, считавппй новое направлеше своего друга большой потерей для германскаго искусства. Публика, однако, думала иначе, п оперы М. все более и болёе ей нравились. Въ 1826 г. была по­ ставлена въ Милане, на сцене L a Scala, «Margherita d'Anjou», обошедшая многая сцены Италш, Францш, Бельгии, Гермаши, Англш. Тотъ же успехъ имела и опера «Crociato i n Egitto», въ которой уже сказа­ лось драматическое дароваше, присущее поэднейшимъ произведешлмъ М. Женитьба, потеря двухъ детей и, наконецъ, пытливое иэучеше требовашй парижской публики, у которой М. хотёлъ получить успехъ, заставили М. остановиться на время въ своей творческой деятельности. Въ предыдущихъ операхъ М. былъ пскусенъ п талантливъ, но не прюбрелъ еще полной самобытности п уменья неотразимо действовать на слушателей. Эти качества М. проявплъ въ опере «Робертъ-Дьяволъ» (Парижъ, 1831). Эффект­ ное либретто Скриба (неизменная сотрудника М. и въ последующихъ операхъ), оригинальная, хотя п весьма неровная по стплю и художественнымъ эадачамъ музыка, органъ, введенный на сцену, новизна инструментовки, блескъ однихъ вокальпыхъ пумсровъ и истинный драматиэмъ другихъ, некоторый места, полныл настоящаго вдохновешя, доставили «Роберту» блестяпцй успехъ. Въ 1836 г. дана въ первый разъ въ Париже опера «Гугеноты», затмившая «Роберта». Назначенный въ 1842 г. придворпымъ капельмейстеромъ въ Берлине, М. написалъ не­ сколько псалмовъ п кантатъ (напр. «La Festa nella corte di Ferrara», 1843) и оперу: «Ein Feldlager in Schlesien» (1844). Въ этотъ перюдъ (1837—1848) дароваше М. съ особенной силой высказалось только въ музыке къ драме брата его Михаила, «Струэнзе» (1846). Интересъ парижанъ былъ чрезвычайно воябужденъ появлешемъ «Пророка» на сцене GrandОрёга, въ 1849 г. Публика ожидала встретить въ «Пророке» музыку, аналогичную съ музыкою «Гугенотовъ», но М. въ «Пророке» не повторился н открылъ новыл стороны своего даровашя, £ ъ 1854 г. была поставлена въ Париже, въ Opera-Comique. опера М. «L'dtoile du nord», въ составь которой вошло шесть нумеровъ изъ «Feldlager in Schlesien». Въ 1859 г. была поставлена тамъ же «Pardon de Plo6rmel». Еще до «Пророка» М. началъ «Афри­ канку», но, не встречая подходлщихъ исполнителей, не выпускалъ ее въ светь, и только после смерти М. она была дана въ первый разъ въ парижской Grand-Орёга, въ 1865 г. Обладая крупнымъ даровашемъ, М. иногда подчипялъ его искашю успеха у большой публики. Отсюда пестрота стплл М. при блестящей фактуре, одною иэъ сильнейшпхъ сторонъ которой является замечательная и самобытная оркестровка, полная свежихъ колористи­ ческим эффектовъ. Въ моментахъ драматическнхъ онъ иногда обнаруживалъ пеобычайную силу. Для драматической характеристики М. нередко прибегалъ къ тематизму, въ особенности въ «Гугенотахъ» и «Пророке», являясь такимъ образомъ однимъ изъ предтечей вагнеровскаго лейтмотива, не возведен­ н а я , однако, еще въ последовательную систему и остающаяся на ступени простой ремиппеценцш. По характеру музыки М. можно назвать эклектикомъ. Въ своихъ операхъ онъ п француэъ, и итальянецъ, п немецъ, п еврей. Оперы М. долго и властно царили въ оперныхъ репертуарахъ всехъ странъ, но теперь уясе поблекли, уступивъ место другимъ более последовательнымъ муэыкальнымъ драматургамъ. Только «Гугеноты» еще сохранили по­ стоянное место въ репертуаре крупныхъ оперныхъ сценъ. Кроме вышеупомянутыхъ произведешй, М. написалъ музыку въ драме «Мурильо» (1853), марша, въ честь Шиллера, 4 факель-танца, коронащоннын маршъ (1861), увертюру для открытия лондонской всем1рной выставки (1862), музыку къ трагед1и Эсхила «Евменпды», «Pater uoster», «Miserere». «Те Deum» и 'массу отдельныхъ вокальныхъ нуме­ ровъ.—См. P o u g i n , «М.» (П., 1864); B l a z e de B u r y , «М.» (П., 1865);-Н. M e n d e l , «G. М.» (В., 1868); е г о же, «G. М.» (В., 1869); S c h u c h t , «М.» (Лпц., 1869); А. Н. С е р о в ъ , «Критичеешя статьи» (1892 н сл.); Д а в ы д о в а , «Д. М.» (СПБ., 1892). М е й е р г е й м ъ (Meyerneim)—немецше живо-