* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

53 МЕДАЛЬЕРНОЕ ИСКУССТВО—МЕДВВДЕВЪ 54 монета вполне круглая и более изящной работы; се выделывали выписываемые изъ-за границы ме­ дальеры. При Екатерине I I было обращено внимаHie на художественность изготовления, и въ 1764 г. основанъ особый медальерный классъ въ академш художеств*. Первымъ профессором* М. искусства былъ французъ Пьеръ-Луи Вернье. Въ царствоваnie Екатерины I I и Павла Г особенною извест­ ностью пользовались у насъ медальеры Гассъ, 1егеръ и Леберехть. При Александре I и при Николае I наиболее выдающимися медальерами были гр. 9. П. Толстой, П. П. Уткинъ и В. В. Алексеевъ. Обращаясь къ техническимъ пр1емамъ, следуетъ заметить, что художникъ прежде всего изготовляетъ карапДашомъ рисунокъ задуманной композиции и за­ темъ приступает* къ лепкё модели по этому эскизу. Лепка обыкновенно производится на грифельной или деревянной доске изъ наложеннаго на нее цветного скульптурнаго воска (cire a modeler) или изъ глины, при чемъ употребляются тоншл, деревянныя, заостренныя палочки различной величины. Величина вылепленной модели должна въ 3 или 4 раза пре­ восходить форматъ предполагаемой медали. Лепка делается съ натуры, когда то возможно. Когда во­ сковая модель готова, съ нея отливается гипсовый снпмокъ, передающей рельефъ модели въ обратномъ, вогнутомъ виде. Съ такого снимка делается снимокъ изъ такъ пазыв. жесткаго чугуна. Последняя операция весьма нелегка, такъ какъ требуется, чтобы составь чугуна позволялъ ему хорошо ложиться въ форму н воспринимать все ея наимелъчайппя углубления и выпуклости фордаы. Въ виду затруд­ нительности иметь чугунъ, обладающий требуемыми свойствами, современные медальеры прибегают* къ гальванопластическому осаждешю меднаго снимка съ гипсовой формы. Получивъ последшй, они его никкелпруютъ для придания ему большей твердости. Съ такой выпуклой модели делають м а т о ч н и к ъ пли п а т р и ц у изъ стали, форматъ которой вполне соответствуем проеистированной монете или медали. Для уменьшения въ 3 ИЛИ 4 раза модели употре­ бляются особыя гравпровальныя машины, действую­ щая автоматически, рычагомъ. Принципъ устройства этихъ машинъ тотъ же, что и пропорщональнаго делптельнаго циркуля. Несмотря на сравнительную от­ четливость ихъ работы, художншеу постоянно бываегь необходимо проходить грабштихелемъ маточншеъ, по­ лученный при помощи машины. Изображсшо напоследнемъ, сделанномъ иэъ незакаленной стали, пред­ ставлястъ самую медаль вполне точно, т.-е. въ выпукломъ виде. Затемъ приступаюсь къ закаливашю маточника. Для предупреждения возможности оки­ сления стали при накаливаю и последнее проиэводятъ, обвернув* маточникъ кожею и поместивъ ого въ герметическл закрытомъ ящике: спаленная кожа не даеть воздуху доступа къ поверхности стали п чрезъ то предохраняет* ее отъ оксидирова­ ния. Закаленный маточникъ употребляюсь для вы­ давливания матрицы или штемпеля. Для этого беруть точеный цилиндръ незакаленпой стали, предста­ вляющий въ поперечномъ разрезе приблизительно величину изготовленной медали, и на этотъ цилшгдръ, помощью парового балансира, надавли­ вают маточникъ. Вся операция требуетъ иногда до 200 последовательныхъ ударовъ балансира, таисъ какъ при повторении ударовъ маточника матрица закаливается, делается жесткой и больше не принпмаеть отпечатка. Поэтому во время операции при­ ходится отпускать ее чрезъ накаливавие. Матрица уже непосредственно употребляется для чеканки мо­ нетъ и медалей. Когда она стирается отъ работы, приготовляютъ другую матрицу темъ же маточни- комъ. Въ томъ случае, если медаль должна иметь очень значительный рельефъ, пользуются еще тайга назыв. п р е д у д а р о м ъ , т.-е. второю, матрицей, представляющей особенно выдающиеся части первой, грубо вырезанный внутрь. Этимъ предударомъ подготовляется медальный кружокъ для восприняли высокаго рельефа. По вынутш медали изъ-подъ ба­ лансира удаляютъ съ медали напильншеомъ з ау с е н ц ы , образующиеся вследствие з а з о р а , суще­ ствующая почти всегда между м а т р и ц а м и и п е ч а т н ы м ъ к о л ь ц о м ъ . Для серебряныхъ и медных* медалей принято также п а т и н и р о в а Hie, которое уничтожаетъ блескъ металла, препятствутошдй хорошо различать детали модели. Съ этою целью для серебряныхъ медалей употребляется сер* нистый аммоний, а длл бронэовыхъ и медныхъ — мум1я, растворенная въ воде*: модель опускають въ подобный растворъ и. затемъ, послё ея накаливашл, трутъ жесткими щетками, что придаеть полученный такимъ способомъ патине глянцовитуго поверхность. Въ Poccin, при изготовлении серебряныхъ и золо­ тыхъ медалей, обыкновенно полируютъ поля штем­ пелей. Вследствие такой полировки получается мато­ вое изображений, эффектно выделяющееся на гладкомъ, блестящемъ фоне металла. М е д а н ъ (Medan)—порть на сев.-вост. берегу о-ва Суматра (владение Нидерландовъ), на Малаккскомъ прол. 11 т. жит., наполовину китайце въ. М е д в и н ъ — м - к о Шевской губ., Каневскаго у. Жит. 10 т. Упоминается въ ХУ1 ст.; въ 1620 u 1655 гг. получилъ прпвплегш. Въ окрестностях^— садоводство. М е д в е д е в а (въ замужестве Г а й п у к о в а ) , Н а д е ж д а М и х а й л о в н а — знаменитая артистка мосисовскаго Малаго театра (1832—99), дочь москов­ ской артистки Акулины Дмвл^евны М. Уже воспи­ танницей московскаго театральнаго училища играла въ «Горе отъ ума» и обратила на себя всеобщее внимание. Въ 1847 г. дебютировала въ роли Агнесы въ «Школе злослов!я» Мольера. М. долго оставалась въ тени, такъ какъ въ это время па сцене Малаго театра царили Л. П. Косицкая, Е. Н. Лаврова-Ва­ сильева, Н. М. Рыкалова и Е. А. Сабурова. М. по­ кинула на время московскую сцену и въ 1852 г. от­ правилась въ Одессу. Черезъ два года она возвра­ тилась въ Москву и заняла выдающееся пололсеше въ -Маломъ театре. Сначала М. играла преимуще­ ственно въ мелодрамахъ, но окончательно ел талантъ развился въ пъесахъ Островскаго, писавшаго неко­ торый роли специально для нея (напр., Гурмыжсисую— «Льсь», Мурзавецкую—«Волки и овцы»). Изъ другихъ ролей ей особенно удавались роли Хлестовой •(«Горе отъ ума»), Эсеири («УриЧзль Аисоста»), Успехъ ея съ годами все возрасталъ, и это было наградой за упорный трудъ и стремление къ строгой художествен­ ной правдъ. М.- руководила первыми шагами знаме­ нитой Ермоловой. М е д в Ъ д е в о — ст. Моск.-Вивд.-Рыб. жел.-дор. на лиши Бологое — Рыбинсисъ, въ 6 вер. отъ Бологое, Новгородской губ., Валдайскаго у. Жел.дор. мастерсиия. М. составляетъ предместье Бологое (УП, 389). А К е д в ' в д е в ъ , А л е к с а н д р ъ Семеновичъ— общественный деятель (1857—1908), сьшъ крестья­ нина Тверской губ. Весьегонскаго у., по происх"ожденш карёлъ. По окончании курса въ Демидов-; скомъ лицее въ Ярославле, поступилъ на службу тверского губернскаго земства, заведуя страховымъ отделом* губернской земской управы. Избранный въ уездные и губернсиие гласные, много поработалъ над£ постановкой народнаго образовашя. Въ 1894 г., будучи секретаремъ губернскаго земскага