* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

45 МЕДАЛЬ 46 наго лица или собьшя и не являющейся орудиемъ обмена. Лицевая сторона М. (avers) обыкновенно украшена рельефнымъ портретомъ, оборотъ (revers)— рельефнымъ изображешемъ аллегорическаго или символическаго, иногда и историческаго содержашя. Одностороншя, а также двухстороншя М., прямо­ угольной, шестиугольной или восьмиугольной формы, называются плакетками. Разграничеше между мо­ нетой и М.существуеть лишь со временъ Возрождешл, пъ Грецш же и Риме, а также въ эпоху средне­ вековья, выбитыл въ память историческихъ лично­ стей и событий произведения этого рода ничемъ не отличаются отъ предназначенныхъ для менового оборота монетъ. Самыми древними М., въ точкомъ смысле этого слова, являются две необыкновенно болышл М. второй половины Х1У в., по всей веро­ ятности, фламандско-бургундскаго пропсхождешя, съ изобралсешемъ Константина Великаго на лицевой сторонё. одной изъ нихъ и визанийскаго импера­ тора Ираишл на другой. Самыми ранними итальян­ скими М. были две М. съ портретами владетелей Падуи, Франческо Каррара I п.II, выбитыя въ 1390 г.; М. эти ныне приписываются мастерамъ изъ семейства Сесто изъ Венещи, которымъ при­ надлежать три такъ назыв. essays (1393 и 1417 гг.), представляюшде коши монетъ императора Гальбы и греческой монеты съ изображешемъ Александра Великаго пли Антиоха СирШскаго. Но родоначальникомъ медальернаго искусства былъ гешальный ВитTopio Пизано (ок. 1450 г.), въ целомъ ряде блестящихъ произведений доведшШ эту отрасль пластики до та­ кой степени совершенства, которая доныне не была превзойдена. Причину шпрокаго распространения М. п выспгаго. расцвета медальернаго искусства въ Италии, именно въ эпоху Возрождения, следуетъ искать в ! пробуждешя личности, въ стремленш че­ ловека исъ славе, въ его жажде увековечить себл; М. являлась какъ бы подвижнымъ памлтникомъ и притомъ памятникомъ, огражденнымъ, благодаря прочности матер1ала, отъ превратностей судьбы. Северная Италия съ ея блестлидпми княжескими дворами первая начала пользоваться М. какъ средствомъ прославлешл. Работы Vittore Pisano, прозвапнаго Пизанелло, украшены портретами въ про­ филь, гениально передающими сложную психологию птальяпскихъ князей, кондотьеровъ и покровителей искусства, духовный обликъ знаменитыхъ государ­ ство нныхъ мужей и ученыхъ того времени, напр., 1оанна Палеолога, Малатеста, Витторино да Фельтре, Альбертп и др. Не менее прекрасны реверсы меда­ лей Пизанелло, на которыхъ съ особенной любовью изображены животныл. Какой noasiefl проникнута, напр., сказка о молодой девушке, оберегаемой единорогомъ, раэскаэанная художникомъ на реверсе его прелестной М. съ портретомъ Цецилии Гонзага; какой силой чувства дышегъ коленопреклоненная фигура Novello Malatesta, охватившаго руками Распитие; какъ великолепно иллюстрпруетъ надпись Liberalitas Augusta, на медали неаполитанскаго короля Аль­ фонса I , орелъ, предоставляюшдй свою добычу коршунамъ. Oeuvre Пизанелло состоитъ изъ 24 подписныхъ ц 12 приписываемыхъ ему медалей. Пи­ занелло создалъ целую школу замечательныхъ медальеровъ. Таисъ, въ-Вероне онъ нашелъ последователя въ лице Matteo de Pasti (Mattheus de Pastis, Pastus плп Pasti us), работавшаго, главнымъ образомъ, въ Римпни (1446—63) и исполнявшаго замечательный М., июторымъ, однако, недостаетъ жизненности, идеализма и богатства компоэицш работъ самого Пизанелло. Изъ мастеровъ, работавшихъ въ Ферраре, должны быть названы Niccolo ВагопсеШ и Amadeo da Milauo, исполпивпгШ две М. съ изображешями Ллонелло и Борсо д'Эстэ; самый значительный феррарстй мастеръ—Антон1о Марескотти, работы котораго, исполненныя мелсду 1446 — 62 гг., обнаруживает, черты реализма и строгости формъ Пизанелло. Са­ мый плодовитый медальеръ кватроченто—Sperandio изъ Мантуи, работавший между 1463 — 77 гг. въ Ферраре а затемъ въ Болонье и Венеции. Дошедишя до насъ 45 подппспыхъ М. этого мастера лишены грацш, украшающз'л ихъ аллегорш грубы или непонятны, исполнеше нередко отличается ремесленнымъ характеромъ. Изъ венепданскихъ медальеровъ наиболее выдающимися были Marco Guidizzani, среди работъ котораго (1450—60) пер­ вое место занимаетъ М. Bartolommeo Colleoni, более млпий и сентиментальный Giovanni Bolclu, нередко исоитяруиощШ античные образцы и грациозно* моделирующий наия фигуры, Vittore Gambello и Alessandro Vittoria. Ничего общаго съ работами Пизанелло не им'Ьютъ работы мастеровъ изъ Вероны: Gian Francesco Caroto (1470—1546 гг.), Gian Maria Pomedello и медальера-любителя Giuho dell a Torre (OK. 1480—ок. 1540), после котораго сохранилось 20 подписныхъ М. Oeuvre Gian Fi*ancesco Enzola изъ Пармы состоитъ изъ 13 М. (1456—75},' уисрашенньихъ характерными длл него ландшафтами съ архи­ тектурой и маленьишми фигурами. Среди мантуанскихъ мастеровъ долженъ быть на первомъ мёсгв названъ Pier Jacopo Пагио Bonacolsi, прозван­ ный TAntico (ок. 1460—1528), М. котораго отлигчаются строгой грацией портретовъ и прелестьио вдохновленныхъ античнымъ нскусствомъ композиц!й на обороте. Въ Мантуе же мелсду 1497 и 1505 гг. работалъ прнмыкавшШ исъ Antico, по превосходпвппй его Gian Cristoforo Eomano (ок. 1465—1512 гг.), ИСПОЛНИВШШ здесь npeicpacHyuo М. Изабеллы Гон­ зага; къ его пребывашго въ Риме . относится М. папы Юли\я I I , въ Неаполе имъ была исполнена М. Изабеллы Арагонсисой. Во Флоренцщ въ ХУ в. медальерное искусство достпгаетъ особенно пышнаго расцвета. Отличительными чертами творчества флорентШскихъ медальеровъ были: глубоисое изуче­ ние природы, жизненность отчетливо выступающихъ портретовъ, отсутствие тщательной отделки, мону­ ментальность и иедостатокъ фантазии въ уисрашенш реверсовъ. ПОДПИСИ встречаиотся на работахъ флорентийскихъ медальеровъ еще реже, чемъ на М. остальныхъ итальянскихъ мастеровъ. Самой ранней флорентШской М. является М., уисрашенная портре­ томъ архитеистора п скульиггора Antonio Averulino, прозванный Filarete (ок. 1400—60 гг.), исоторый, по всей вероятности, и былъ ея авторомъ. Болъе значительнымъ медальеромъ былъ Andrea GuazzalottL (1435—95 гг.), работавишй, главнымъ образомъ, въ Риме- ого лучшей работой считается М. папы Сикста ГУ. Ему прпнадлежитъ таисже целый рядъ М. папъ, начиная съ Николая У и кончая Сикстомъ IV. Кроме того, онъ отливалъ М. для флорснтШскаго медальера Bertoldo di Giovanni (ок. 1420—91 гг.), известнаго ученииса Донателло и учителя Микель Анджело. Изъ подписныхъ работъ Бертольдо дошла одна итрекрасная М. съ. портретомъ султана Маго­ мета I I . Самымъ выдающимся флоренийскимъ ме­ дальеромъ былъ Niccolo Spinelli (или Niccolo Fiorentino, 1430—1514), въ замечательныхъ М. кото­ раго—Лоренцо Медичи, Джул1ано Медичи, Пико делла Мирандола,- Торнабуони и др.—обнаружи­ ваются все характерный для флорентийскихъ ме­ дальеровъ черты. Наконецъ, на ряду съ анонимными -флоренййскимн мастерами, которыхъ французешо ученые называютъ по повторяющимся на реверсахъ ихъ М. мотивамъ: «Махъте а ГЕэрёгапсе»,