* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

31 МЕБЕЛЬ 32 изводстве не наблюдается настоящее развит-ie стиля рококо.—Ж. второй половины X Y I I I в. Франция. Стиль Людовика X Y I , вызванный преувеличешлми рококо и убъ-ждешемъ, что лишь изучен1е античнаго Mipa можеть обновить вырождающееся искусство, возникъ бол^е чемъ за 20 лъть до воцарешя этого короля (1774) и въ области мебельнаго производства сказался, главнымъ образомъ, въ освобожден!п архи­ тектуры М. отъ нагромождешй рококо и въ подчи­ нены ея формъ известной закономерности. Весьма характерной, въ этомъ отношенш, является струк­ тура получившихъ самостоятельное значеше ножекъ М., суживающихся книзу и расчлененныхъ на базу, стержень ц капитель. Каждая конструктивно самостоятельная часть М. отделена рейкой, буси­ нами, палочками и т. п., каждое поле, иногда даже самое маленькое, имеетъ особое обрамлеше. Съ течсшсмъ времени все сильнее обнаруживается стремлешс къ нрямьгмъ лишлмъ и прямымъ угламъ. Къ самымъ замъчательнымъ лронэведешлмъ этого перюда принадлежать комоды, буфеты, письменные столы и бюро, отделанные маркетри, севрскими или веджвудовскими плакетками, мозаикой, бронзой и т. д. Самый замечательный памятникъ француз­ ской М. X Y I I I в.—письменный столъ короля Лю­ довика XY, исполненный около 1760 г. самыми выдающимися парижскими эбенистами, Э'беномъ й Риэенсромъ. Много внимания мастерами этого вре­ мени уделяется колоссальнымъ стОламъ, богато украшеннымъ резьбой. Кровати, украшенный балда­ хинами самыхъ разнообраэныхъ фасоновъ, вскоре также подчиняются новымъ формамъ. Особенно яркой иллюстраций высокаго р а з в и т светской жизни того времени служать неисчислпмыя формы М. для сидения, деревянный остовъ которой украшепъ резьбой и позолотой или выкрашенъ светлой краской. Позднее применяются фанерки п бронэовыл украшешя. Нередко художественное значеше М. заключается, главнымъ образомъ, въ обивке изъ гобеленовъ, при чемъ до конца эпохи Людовика X Y I встречаются гобелены во вкусе Людовика XY. Бо­ лее простая М. покрыта полосатыми матер1ями.— Г е р м а н i л. Немецкая М. этого пермда, такт, назыв. Z o p f z e i t , подчиняющаяся французскому влгянпо, къ которому на севере присоединяется еще аншйское влияше,- отличается некоторыми стилистическими особенностями, выражающимися,' главнымъ образомъ, въ преобладали траДицШ ре­ месленной практики надъ' преобразовательными теориями, въ стремлепш къ удешевлешю путёмъ прпменешл менее ценныхъ матеталовъ п' въ мень­ шей тщательности работы. До 80-хъ гг. и позднее М. нёмоцкихъ мастеровъ обпаруживаеть отсутств1е ленаго представлсшя о несовместимости рококо съ идеей стиля Людовика X Y I . Въ виду того, что дорогш, художественныя работы ие находили покупа­ телей въ Германш, лучпие немецкие мастера этого времени уходили въ Парижъ. Такъ, знаменитый Давидъ Рентгснъ (David Roentgen), делавишй за­ мысловатую М., украшенную маркетри и снабжен­ ную бригпнальнымъ механизмомъ, работалъ для заграничныхъ и, главнымъ образомъ, ^ранцузскихъ дворцовъ. Въ Д776 г. императрицей Екатериной I I былъ прюбретенъ целый рядъ его работъ. Въ X Y I I I в. М. съ механизмомъ, допускающимъ, напр., соеди­ нение комода съ письменнымъ столомъ, софы съ кроватью, стола съ туалетомъ и т. п., пользовалась вообще громаднымъ спросомъ. Выдающимися цен­ трами мебельнаго производства Гермаши, въ першдъ Z o p f s t i l , были Аахенъ и Берлинъ. Венская М. этой эпохи, главнымъ образомъ, изъ краснаго дерева съ украшениями изъ позолоченной бронзы или съ позолоченной резьбой изъ дерева, по изяществу, близка къ французскимъ образцамъ.—Въ Англии въ X Y I I I в. процветаеть совершенно своеобразное гражданское искусство. Художественная промыш­ ленность развивается здесь подъ влияшемъ архи­ тектора Роберта Адама (см. I , 433). АнглШские ма­ стера, среди которыхъ руководящая роль принадтежитъ Hepplewhite и Sheraton, еоздаютъ подъ вл!явлемъ Адама прелестную М., отличающуюся чрезвычайной стройностью исонструистивныхъ частей^ трезвостью и, вмёсте съ темъ, благородствомъ ui гра­ цией формъ. Изобретательность Хэпльвайта ui 1Псратона сказывается, главнымъ образомъ, въ раэпообразш формъ спииоисъ стульевъ,' слегка напомннающихъ формы Чпппендэлл. Эти изящные стулья, oтлпчaющiecя замечательной прочностыо, либо целикомъ сделаны изъ дерева, либо имеютъ мягкое' епдеше. Форма софы представляетъ или соединение креселъ, ИЛИ дальнейшее развито скамьи съ прямой,' мягкой спинкой и слегка вйггнутымп Наружу локот­ никами. Среди столовъ самыхъ разнообразныхъ формъ обращаютъ на себя ' вштйаш'е такъ назыв. Pembroke tabtes съ спупи,еишьгми внизъ чётырсугольными или круглыми Досками*. кот<фыя могутъ быть подняты съ целыо увеличения сто*ла-, а также маленьюе, вдвига1онцеся* одинъ въ другой столики,, такъ назыв. nest of tables. Своеобразной формой отличаются англШс1ао буфеты, маленыае шкапики въ виде постаментовъ,' письменные столы и бюро; часто соединенные съ ишшшками для книгъ, писаны для фарфора, комоды и 'туалеты. Английская М. этого времени нередко уифашается плакетками работы Веджвуда. — И т а л i л. ' Художественная промышленность X Y I I I в. отличается, благодаря политичеекпмь и социальнымъ " услов1ямъ, отсутCTBieMb единства п новыхъ явлений. Различные типы итальянской М. этого периода, обнаружи­ вающей самыя раэнообразныл вл1лнш, связаны между собой лишь временемъ возннишовешя н то приближаются къ формамъ ренессанса, то отражаютъ вли'яше древне-римекпхъ образцовъ, при­ надлежа по существу все ешо къ стплю барошго. После 1780 г. вознпЪаетъ еггеицально италъянск1йислассипизмъ с ъ . легкой пригмесью французская вл1яш'я.—См. ' W i 11 i а Щ g o n , «Les 'meubles d art du Mobilier national* (П., 1883—ЕБ, 2 T . V Й о l i ­ ra'er," «Le mobilier au X Y I I e't auV X Y I I I s.» (effistoire generale des arts apptiqutfs aTiuidustrie», 2 т.); е г о же, «L"e mobulier francais du X Y I I et du X Y I I I s.» (П., 1901); его же, «Le mo­ bilier royal francais aux X Y I I *ei X Y I I I s.» (П., 1902, 5 тт.); его же, «L"a Collection Wallace* (П., 1902—1903); L e s s i n g , «M6jbel des X Y I I . Jahrh.a («Vorbilderhefte aius d/K. Kunstgewe'rbe-Museum» (Б., 1895. вып. 17); его же] «M0bel aus d. Zeit Louis X Y b (тамъ же, вып. 21); R i c c i , «Der Stil Loiuis X Y I . Mobiliar- und Raumkunst* (1913); Clous ton, «The' Chippendale period in English furniture* (Л..-1897); b a k i n g , «The furniture of Windsor castle» (Л., 1905). 1 T М е б е л ь X I X в. Еще более, чемъ въ стиле Людовшса'XYI, влияние Франидп на европейсисос искусство сказывается въ стиле амппръ, существовавпиемъ во Франции уже накануне революция (1789) иг, после несколькихъ этаповъ, довольнб произ­ вольно называемыхъ французами «directoire» и «consulat», достигшемъ полная расцвета во время Наполеоновской uMnepin. Мебельное производство стиля ампиръ неразрывно связано съ именемъ^ эбениста George Jacob'a, работы иютораго для ма­ стерской живописца Давида н для залы конвента, законченный въ 1793 г., знамёнуютъ собой начало