* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

29 МЕБЕЛЬ 30 др. городахъ со второй половины X Y I I в. начпнають выделывать тяжелые по формамъ, болыше, двухстворчатые шкапы изъ дуба или ореховая де­ рева. Въ начале X Y I I I ст. эти гамбургсше шкапы распространены по всей Германш. Одно изъ важнейшихъ нововведешй X Y I I ст., въ области М., эаключагощееся въ тЬсной связи между подушками, обив­ кой u деревянными частями М., наблюдаемое и въ Германш, появилось, очевидно, подъ вл1яшемъ Нидерландовъ. Во Францш для М. Людовика X I I I , болёе простой, чемъ М; предыдущая времени, харак­ терно преобладаше точеной отдёлки, въ особенности спиральныхъ точеныхъ ножекъ, перекладинъ, подпорокъ и вообще разныхъ украшсшй. Сундуки, кро­ вати, столы и стулья покрываются или обиваются маTepieft съ роскошной длинной бахромой. Сильно чув­ ствовавшееся нидерландское влшше во Францш было парализовано Мазарини, тзыписавшимъ целый рядъ крестьянскихъ мастеровъ-эбенпстовь: Каффьери, Доменикко Куччи, братьевъ Мильори (Migliori) и др. Только въ последняя десятилетия в'Ька изъ смешешя всёхъ этихъ различныхъ вл1яшй образовалось новое, национальное, истинно-французское искусство эпохи Людовика X I Y . Новый стиль, который представляетъ последшй фазисъ барокко, и которому при­ своено имя короля-солнца, былъ созданъ гешемъ Шарля Лебрена и мудрыми мерами Кольбера. Въ 1667 г. Кольберъ основалъ Manufacture royale des meubles de la Couronne, имевшую для художе­ ственной промышленности то лее значеше, что осно­ ванная Ришелье анадемы ясивописи п ваянiя для 'Великихъ искусствъ. Учрел;дешемъ этой мануфак­ туры, бол^е известной подъ наэвашемъ Гобеленовской, Кольберъ достигъ централизации всехъ искусствъ, касающихся промышленности, и нанесъ окончатель­ ный ударъ средиевековымъ корпоращямъ, въ тискахъ которыхъ погибали мнопе талантливые ремеслен­ ники. Придворнымъ мебельщикомъ Людовика X I Y былъ Андрэ-Шарль Буль (см. YIII,506). Изъ создан­ ной имъ поистине «монументальной» М., соответство­ вавшей королевскому величш, какъ его понималъ Людовикъ X I Y , сохранилось весьма немного. Не­ которые его шедевры, украшенные драгоценными камнями, уже при преемнике короля были разо­ браны съ целью пополнить королевыил коллекцш камней. Стулья, столы п консоли съ мраморными досками въ стиле Людовика XIY, ножки которыхъ имеютъ обычно форму пилястръ п соединены между собой перекрещивающимися перекладинами, укра­ шены рельефами, изображающими медалшны, рако­ вины, аканеовые листья, химеръ, драконовъ и т. п. Дерево часто позолочено. Кресла встречаются реже и предназначаются для важныхъ особъ, между темъ какъ остальные довольствуются табуретами. Обивкой М. служать гобелены и вышивки. При Людовике X I Y , была весьма распространена китайская и японская лакированная М. М. первой п о л о в и н ы X Y I I I в.—Франц1л. Перемена общественная настросшя, происшедшая после смерти Людовика X I Y , сказалась и въ области художественной промышленности. Глав­ нымъ требовашемъ вреагени, взаменъ колоссаль­ ной напыщенности эпохи Людовика X I Y , стано­ вится грац1я, и стиль барокко постепенно сменяется стплемъ рококо. Мастера, точно утомленные постояннымъ стремлешемъ къ эффекту, стремятся теперь къ удобству п изящной легкости. Переходъ отъ барокко къ рококо называется по времени регентства герцога Орлеанская (1715—35) стилемъ Regence, творцомъ котораго быль архлтекторъ Робертъ де-Коттъ (ум. въ 1735 г.), сменивний Лебрена на Гобеленовской ма­ нуфактуре п ПОЛОЖИВ!РШ основаше царству стиля Людовика X Y пли стиля Rocaille. Главнымъ мебельнымъ мастеромъ герцога Орлеанская былъ Крессанъ. Рококо, приблизительно съ 1725 г., стре­ мится почти исключительно къ создашю гращозныхъ формъ, съ любовью углубляясь въ отделку частностей. Исполнеше бронзъ, украшающихъ М. Людовика XY, несравненно выше, чемъ нри Людо­ вике X I V , когда главную роль играло общее впечатлеше. Для М. рококо характерно, что каждая отдельная часть точно скрываетъ свое прямое назначеше. Такъ, напр., красиво изогнутыя ножки стоять такъ легко и непринулсденно, точно оне ре­ шительно ничего не поддерживаютъ. Орнаментъ ста­ новится необычайно мягкимъ п гибкимъ. Въ М. сказывается склонность къ ассиметрш п къ гращозно изогнутымъ лишямъ. Особенно видную роль въ области мебельнаго производства X Y I I I в. играютъ маркетри, фанеровка, лакировка н рас­ краска, позволлюпця осуществлять самые смелые замыслы художника. Кроме того, сказывается еще вл!яше восточныхъ декоративныхъ мотивовъ, съ ко­ торыми французовъ знакомили кптайсюй фарфоръ и лаки. Большое вл1яше на развито стиля рококо окаэалъ Жюстъ-АврелШ Мейссонье. Съ замечатель­ нейшими образцами М. рококо связаны имена Жака и Филиппа Каффьери (Caffieri), исполнявшихъ прекрасный бронзовыя украшешл, покрывавппя весь предметъ однимъ сплошнымъ декоративнымъ орнаментомъ. М. для сидешя въ стиле Людовика X Y становится более удобной и потому болёе низкой и мягкой. Обивкой служать преиму­ щественно прекрасный ткани фабрики Бовэ. Въ эпоху Людовика XY, создавшую boudoir, возни­ каем раэличнаго рода маленькая М.; консоли, ма­ ленькие шкапчики, такъ называемые chiffoniers, дамешя бюро и т. п. Большимъ спросомъ пользуется лакированная М., представляющая сл^лше восточноаз1атскнхъ формъ съ формами рококо. Самымъ знаменитымъ мастеромъ этой отрасли былъ Robert Martin" (1706—65). Характерное для эпохи рококо стремлеше къ удобству п комфорту приводить къ изобретешю М. съ искуснымъ механизмомъ: tables mourantes, fauteuils articules, столы съ поднимающи­ мися и опускающимися досками и т.д.—Англ1л. Са­ мостоятельное значеше анппйская М. получаеть лишь во второй четверти X Y I I I в., когда начинаетъ мало-по-малу развиваться английское искусство. Основателемъ нацюнальной, англШской, художественной промышленности, сталъ Thomas Chippendale. Различнаго рода М. и въ особенности стулья, прозван­ ные Гогартовскими, указываютъ уже на направлсHie Чиппендэля, первыл работы котораго относятся приблизительно къ 1720 г. Прекрасная М. Чиппендэль до сихъ поръ не перестаетъ вдохновлять мастеровъ—Въ Г е р м а н ш , въавстршекихъземляхъ очень сильно сказывается итальянское ьмнлше, между темъ какъ на севере довольно ярко выра­ женный голландешй элементъ сменяется при Фрид­ рихе Великомъ французскимъ вл1яшемъ, царящимъ также и въ зап. Германш. Во многихъ частлхъ Гермаши птальлнешй барокко становится, въ го­ раздо большей степени, чемъ во Францш, пащональнымъ стилемъ и даже такъ назыв. «нёмецшй рококо» является,.въ известномъ смысле, высшнмъ азвшпемъ барочнаго искусства. Interieur'bi замка anssouci, созданные для Фридриха Великая Гсоргомъ Кпобелъсдорфомъ, сотрудникомъ котораго, между прочимъ, былъ мебельщикъМе1сЫогКатЬ1у, изъ Цюриха, принадлежать къ выдающимся образцамъ стиля рококо. Въ южно-романскихъ странахъ, въ которыхъ въ течете большей части X Y I I I в. сохранились формы барокко, и въ мебельномъ про-